基礎概念
“原色”並非是一種物理概念，反倒是一種生物學的概念，是基於人的肉眼對於光線的生理作用。人的眼球內部有椎狀體，能夠感受到紅光、綠光與藍光，因此人類以及其他具有這三種感光受體的生物稱為“三色感光體生物”。雖然眼球中的椎狀體並非對紅綠藍三色的感受度最強，但是肉眼的椎狀體對於這三種光線頻率所能感受的頻寬最大，也能夠獨立刺激這三種顏色的受光體，因此這三色被視為原色。
有些物種的眼球具有四種不同的“感光體”，例如許多鳥類及有袋動物都屬於這類生物，甚至於有人提出部分女性人類的眼球也具有第四種感光體，除了紅綠藍之外還多了黃色。另一方面，大多數的哺乳動物都是屬於“雙色感光體生物”，它們的眼球只有兩種感光體。
“原色”的指定並沒有唯一的選法，因為就理論上而言，凡是彼此之間無法替代的顏色都可以被選為“原色”，只是普遍認定“光的三原色”為紅綠藍。最著名的例子就是在1907年法國魯米爾兄弟所發明的天然彩色相片技術（Autochrome）進入量產時，他們所選定的三原色其實是橙色（Orange）、綠色（Green）、紫色（Violet）。
混合法
不能通過其他的有色材料混拼而成的顏色。能配合成各種顏色的基本顏色。也叫基色。
一種是光的三原色，它就是RGB（紅綠藍）。我們上課，講攝影就是這種三原色，另外，我們看的電視的螢光粉也是這種組合，你到彩電跟前看看CRT就是這樣，不過別看你面前電腦的監視器，他的像素點太小了，肉眼分辨不出來的。RGB這三種顏色的組合，幾乎形成了所有的顏色。
光線會越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅（或者叫洋紅、紅紫）。三種等量組合可以得到白色。
加色法
在大自然中，我們所看到的光波是經過物體反射進入我們的視網膜，但產生色彩的方式不僅只這一種。例如，舞檯燈光是利用白光穿過有色濾鏡來產生不同的色光。計算機螢幕也是使用投射光波的方式，但不同的是它藉由讓電子光槍發光投射到含磷的螢幕來產生色光。這些電子光槍可以發出三種顏色：紅、綠、藍。藉由這三種色光，計算機螢幕可製作出完整的光譜。這就是大家所熟知的RGB色系。在RGB系統中，設計師也可以透過混合三原色的方式做出一個光譜。混合任兩個原色，就會產生三個次原色：青、洋紅、黃。如前面所說的，將光的三原色加在一起就可以做出白光。所以，如果一個RGB的值為255,255,255則表示為白色。如果完全拿掉這三原色的光(RGB:0,0,0)則產生黑色。
減色法
RGB模式的相反模式就是CMYK模式，也就是使用減少光波的方式來產生顏色。由於物體顏色來自於反射的光波，此一系統乃使用三原色來吸收物體的紅、綠或藍光。例如，如果你減少了紅光，那么多餘的綠色波和藍色波就會產生青色。用來除去紅光、反射綠、藍光的顏料就會顯示青色。相同的，平面印刷設計師會使用洋紅來吸收掉一部份的綠光，以及使用黃光來吸收掉一部份的藍光。這樣一來，我們很明顯的可以知道CYMK模式中所使用的三原色就是RGB模式中的次顏色，反之亦同。再者，如果將紅、綠、藍光混合在一起形成白光，那么就表示將青、洋紅、黃三色的顏料混合在一起就會產生黑色，因為三原色的光波都將被顏料所吸收了。然而受限於顏料和印刷系統的因素，混合青、洋紅、黃並無法完全吸收掉所有的光波。因此實際上還必須加上一個黑色才能完成，所以就產生了CMYK裡面的K元素了。
混色方法
可分為：(1)加色法混合的三原色，即用於顏色相加的三種基本顏色，通常選用紅、綠、藍三種顏色；(2)減色法混合的三原色(為區別加色法混合的三原色，最好叫減速色法混合的三基色)，即用於顏色減色法混合的三種基本顏色，一般選用紅、綠、藍的補色青、品紅和黃三種顏色。
顏料中的原色是紅、黃、藍，藍和黃可以配成綠，紅和藍可以配成紫。
色光中的原色是紅、綠、藍，紅和綠可以配成黃，紅和藍可以配成紫。
印刷三原色
第二種三原色就是印刷三原色
我們看到印刷的顏色，實際上都是看到的紙張反射的光線，比如我們在畫畫的時候調顏色，也要用這種組合。顏料是吸收光線，不是光線的疊加，因此顏料的三原色就是能夠吸收RGB的顏色，為青色、品紅色、黃色（CMY），他們就是RGB的補色。
（補色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因為完全不含藍色，所以黃色就是藍色的補色。兩個等量補色混合也形成白色。紅色與綠色經過一定比例混合後就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色）
把黃色顏料和青色顏料混合起來，因為黃色顏料吸收藍光，青色顏料吸收紅光，因此只有綠色光反射出來，這就是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。
工業用語
在工業實踐中，“原色”一詞還指工業產品（或零部件）未經塗裝、噴漆等表面處理，或看上去未經上述工藝所呈現的本來的顏色。如不鏽鋼保溫杯，若外觀顏色與不鏽鋼原材料的顏色一致，即可稱為原色；再如一些塑膠製品，若未通過添加色粉或調色物質，而生成的本來的顏色，也稱為原色。
國語專輯
專輯名稱：原色
歌手姓名：胡清藍
唱片公司：新二十一東方
發行日期：2008年04月15日
專輯語言：國語
專輯簡介：
胡清藍推出第二張國語碟《原色》。新碟主題《原色》是每個人出世時最基本、最潔淨的原色，是生命的起點，生命的經歷讓人生增添了不同的色彩。大部分歌曲都由他親自操刀填詞，《東京.雨》曲、詞一手包辦，也是他喜歡作品之一，歌曲描述一位好友與伴侶去東京旅行，本應是件開心事，但最後卻吵架收場。
專輯曲目：
圖書
圖書信息
書名：原色：當代中國人情感實錄
作者：安頓
出版社：世界知識出版社
出版時間：2010-4-1
ISBN：9787501238071
開本：16開
定價：19.00元
內容簡介
作者延續她一貫的犀利、深刻、直達人心的採訪風格，記述了17位小人物的生活狀況。他們每天穿梭於城市的各個角落或家庭，努力在都市中獲得屬於自己的一點生存空間。他們親口講述著各自的悲歡離合及對婚姻、金錢、子女等的看法，也講述著他們接觸到的形形色色的城市男女的情感與城市家庭的生活，為讀者展示了當代活生生的眾生相，揭示了城鄉的差別、傳統與現代價值觀與道德觀的衝突與蛻變，再現了同一片藍天下，不同群體、不同背景的人與人之間的異與同，展示了人性最深處的欲動。
作者簡介
安頓，《北京青年報》記者。自1995年8月起從事有關“當代中國人情感狀態”的個案調查，出版了《絕對隱私-當代中國人情感口述實錄》系列暢銷圖書，並因此被西方記者稱為“中國第一位採訪情感隱秘的女記者”。2007年起進行“一百個中國人的夢”系列採訪，至今已出版《一百個中國人的夢》之一、之二中英文版。另有散文集《動詞安頓》、《天堂雨》，小說《欲望碎片》、《焚心之戀》等，均為暢銷書。根據原著小說《生死劫》拍攝的同名電影獲得多個國際電影節“最佳故事片”金獎，擔任編劇的電影《我們》獲得2005年中國電影金雞獎“最佳電視電影”獎。
圖書目錄
活得有聲有色有尊嚴
她徹底明白了女人這輩子最該想去依靠的人其實還是自己，而可靠的自己要靠知識來打造。
夢也不會做？
半醉半醒的時候，他跟大伙兒說，今年，想找個別的活兒乾，老在這種地方，看這些說不清道不明的事兒，慢慢地連夢都不會做了。
幸福的變與不變
兒子說，變和不變，與婚禮的繁複與簡單沒有關係，就像小姑身體力行告訴大家，幸福不幸福、愛不愛，和有沒有結婚證沒有關係。
一輩子最好的東西
她發誓一輩子不會告訴孩子這裡面還有多深的淵源和恩怨，她覺得能有這孩子對她的愛和依賴。一切付出都值了，別人，愛誰誰！
時代的缺陷VS個人的美德
雖然他沒能改變環境，至少還堅持獨善其身。這一點和很多普普通通、忙於生計也迫於生計的小人物一樣，他們的缺陷是整個時代的缺陷，而他們的某些美德，的的確確只屬於個人。
明天會更好，不信也得信
這些樸素的念頭，足以支撐眼下的每一天，未來，還是交給未來好了，她只要相信，明天會更好，不信也得信。
婚姻改變命運
知識能改變命運，懂得這個的時候已經晚了。婚姻也能改變命運，她在邊學手藝邊做雜役時，遇見了後來成為丈夫的人。
剁不斷，越剁越亂
那一次，那把刀舉起來又落下去，她自己就明白了。這一輩子，都不可能剁斷什麼，剁不斷，只能是越剁越亂。
婚姻里的海量
婚姻要包容，包容就要有海量，海量就能藏污納垢，日子才能過下去。道理她明白，也親眼看見好多人都這么過，可到了自己，就是做不到。
但願
他寫下各式各樣祝福新年的話，發給他的衣食父母。寫著寫著，他開始高興起來，但願這一年真的如他祝福別人那樣，能真的好起來，他能多賣幾套房子，多掙些錢，他弟弟能順利畢業找到一份工作，他母親仍然能是他們陸家的媳婦但願。
離禪最近？
饅頭，當下，眼前。知道自己該乾什麼，好好乾了，就對。她明白了，大概這就是禪。兩代。
女人的命運不能跌進同樣的深谷
人生不能是輪迴，兩代女人的命運不能跌進同樣的深谷里，這是她目前只要有機會就對女兒說的話。
“無能”的母親
從心理診所走出來，她難過得連眼淚都流不出來，她覺得自己真無能，一個母親，對自己的孩子，竟是這么無能。
誰說下一個女人會更好？
自稱愛上他的女孩說了，前方有更美麗的愛情等著你，就算不是我，也沒關係。他覺得這不靠譜，誰說下一個女人會更好？
紮實的幸福
人和人，對幸福的要求不一樣，對生活的感受也會不同，像她這么平凡的勞動婦女，偶爾帶來的一些感慨，不辛酸，很溫暖，不浪漫，很紮實。
不敢離婚
她是要反駁母親的，現在跟那時候不一樣了，離婚不是新鮮事，這么被一個男人欺負才叫人瞧不起。
不能釋懷的過去
知道這些的那天，她獨自感慨了一小會兒，想想前夫，似乎關於她和那個夭折的孩子已經是陳舊的、被撕掉的一頁，而自己卻抱著這點回憶永不能釋懷。男人和女人。終究是不一樣的。
專輯原色
基本介紹
專輯：原色
歌手：楊宗緯
語言：國語
發行時間：2011-08-26
風格：流行/Pop
唱片公司：環球音樂
專輯介紹
多久沒有好好聽歌了?
楊宗緯詮釋李宗盛創製
楊宗緯2011最新專輯[原色]初回盤
絕對值得等待3年的好作品每首都是經典
十年磨一劍製作人李宗盛的話:
幾十年來,每一個我接的案子,總是開始於我對這個藝人最直接的感受。
不過,如果要整理歸納我對楊宗緯的感覺,以下原因排名不分先後,通通一樣重要且互相影響關連著。
一:聲音
他的聲音能不能給我想像?能不能勾引我講故事?能不能創造新的語境?有沒有辨識度?我的經驗是,聲音;語氣;咬字基本上決定一個歌手的特色.這是一個歌手的最基本!!!!這個沒有,歌手不可能成功。
二:他需不需要我？
以楊的案子來說我認為他正處在一個非常需要一個好的製作企劃的階段,或者直率的說;他很需要我.特別是他當時的情況。
三:他能不能唱？
李宗盛的歌不容易唱,眾所周知.李宗盛的作品通常有太強,太濃的李式風格……要有很好很好的,很聰明的歌者……才能好好利用李宗盛的作品,通過自己的心領神會進而塑造,轉換成自己的風格.讓自己變成最大的受益者。
四:有沒有可塑性？
可塑性,我的定義是夠不夠虛心。這一點其實顯現的是歌手的慧根與質地.可塑性就是可能性……再多的努力與創意都需要製作人跟歌手真心接納彼此然後無悔的去完成。
楊宗緯,在我上述幾點陳述中都有很好的分數。
唱片曲目
1底細
2懷珠
3光影
4被遺忘的
5饞
6因為單身的緣故
7前戲
8蠻荒情場
9唱錯歌詞
10時間神偷
11那個男人
舒婷作品
《原色》
又回到那條河流
黃色的河流
鍛直它
汲盡它
讓它逶迤在體內一節節
展開一節節翻騰
然後
炸空而去
金色的額珠
從東方到西方
劃一弧
火焰與磷光的道路
被許多人嚮往
燦爛只有一瞬
痛苦卻長長一生
誰能永遠在天空飛翔
誰能象馴獅
穿越一連串歲月
每個日子都是火環
千萬隻手臂都向壯麗的海面
打撈沉月
而從全黑的土壤里
火種
正悄悄綻芽
你可以
再一次征服天空
但
仍然要回到人們腳下
編輯推薦
《原色》是知名女性文化批評專家雪瑩創作的作品，該書融時下流行小說多種元素，集科幻、神秘、懸疑、偵探、心理分析、言情等為一體，不乏變形、誇張、迷幻等後現代表現手法，通過間隔式敘寫符碼，展現了一個價值連城“元花”寶瓶的謎蹤真相和一個性感女子的死亡懸疑，以及與之相關聯的一系列撲朔迷離事件，側重聚焦敘寫不同女性的多彩人生。
文摘
杜麗用雙手把住杜敏雙肩，將她按在床上，回頭走出臥室來到客廳，她打開電視。杜敏只好坐在床上。這邊，杜麗一邊看電視，一邊避著杜敏悄悄從電視櫃抽屜拿出全家福鏡框。
臥室里的杜敏看著電腦，有些走神。終於，杜敏下床，穿著拖鞋走進客廳。只見杜麗正坐在沙發上聚精會神地看電視。杜麗沖姐姐一笑，姐姐沖杜麗回一個笑容，杜麗站起來一邊把杜敏往臥室方向推，一邊說：“姐！你有完沒完？我知道，你從來捨不得時間看電視，又來問我剛才的問題？沒門！”
話沒說完，杜麗的手機響了。杜麗拿起手機看了一眼又扔下。
杜敏問：“你為什麼不接電話？是誰？”
杜麗說：“不想接，我們小區的保全周生，估計沒什麼大事。”
杜敏說：“你的個人問題怎么樣了？你先前說的那個對你好的小車司機和那個叫什麼方文的，你不要搭理他們，他們都有家室還對你別有用心，準不是正經人，你要小心。”
“哎呀！我知道，你忙你的去吧。”杜麗邊應著邊將杜敏推回臥室。
“你早點兒睡呀，不要看到太晚。”杜敏拉著杜麗要關上的門說。
“知道了！”杜麗拉著長腔，然後關上臥室的門。
客廳里，杜麗將裝有全家福照片的鏡框從椅墊底下拿出來，悄悄放回原處。房間裡的杜敏對杜麗的行動沒有察覺。此刻，表面若無其事看電視的杜麗，心裡亂極了。她一邊凝神思索，一邊在客廳里踱步。終於，她來到臥室門前打開門，說：“姐，我出去一趟，別等我，你先睡吧。”
“這么晚了，你到哪兒去？”
“不晚，還不到九點呢，到我一個女友家去。再見！”
“哎！”不等杜敏說什麼，杜麗已經拿出放在鞋櫃裡的鞋子穿上，抱起先前抱來的盒子走了。
杜敏追出門，杜麗已經小跑著下了樓，她回頭擺著手，杜敏囑咐著：“當心點兒！”
“知道了。”
剛回到家裡的董小可一進門就甩掉鞋子，她一下子撲到沙發上，趴在那兒不願意起來的樣子。廚房中走出來的桂姐說：“瞧瞧！你呀，工作起來就不要命。白天採訪、晚上寫稿子，睡得那么少，身體再棒的人也吃不消，何況你身體本來很弱。來，吃飯吧。”
“桂姐！沒事兒的，我只不過一到家就有一種特別鬆弛的感覺，所以就顯得沒精神。”
“沒事兒？如果身體總是處於這樣的勞累狀態可不是沒事兒，我擔心會出大事兒。跟你說多少次了，身體是第一位的，沒有好身體，什麼都不成。今天我剛看了報導，說世界上律師和記者平均壽命最短。這可不是嚇你！報導還說，有關方面對中國都市記者抽樣調查顯示，90%以上的記者沒有正常休過假，即使是國家法定假日，許多記者也是忙著採訪、寫稿子等等，更有記者帶病工作是家常便飯。所以，熬心血的記者大多是積勞成疾。”
“放心吧，桂姐！我天天有你無微不至地照料，肯定沒事！”洗完手的董小可一邊從家中開放式洗手台走出來，一邊抹著手油說。
“難得你回來這么準時，吃一頓安生飯，吃完陪我去鍛鍊，我練我的太極，你練你的瑜珈，然後休息，怎么樣？今天你什麼也不寫了。”
“……”董小可看著桂姐沒言語，桂姐說：“我知道，對你這個惜時如金的人來說，這很奢侈。想開點吧，偶爾放鬆一下就當充電，不要總一根筋那么緊張，皮繩彈性再強也有撐不住的時候。”
“好吧。不過，回來我還要貪個晚，今天手裡的文案是一定要做完的。”
茫茫夜色中，昏沉沉的天空見不到一顆星星。古書上記載的黃龍府一處祖宅，靜悄悄地一片沉寂。這裡已被閒置很久了，少有人來往。作為古建築物，有關部門已將它列入修繕計畫。作為一個參觀景點，它即將對外開放。
起風了，雷聲陣陣，天空突然下起瓢潑大雨。閃電中，一個梳披肩捲髮的現代女子在祖宅院中緩緩走來，這女子不是別人，正是杜敏的妹妹杜麗。杜麗將價值連城的“元花”寶瓶在這個自家祖宅院中悄悄埋好後，心裡的一塊石頭落了地。此刻，電閃雷鳴下的她只想儘快離開這裡。
杜麗匆匆地轉過牆角，推開最後一道小門，剛要邁步，忽見對面牆上兩個披頭散髮的白臉女子向她走來。“啊！鬼！”杜麗大叫著奔跑……
第二天凌晨，附近的人們在距祖宅門前100米的馬路上，發現了昏死過去的杜麗，大家張羅著將她送往附近的醫院。待杜麗醒來，護士問她：“你怎么了？”杜麗不言語。護士又問：“你是哪兒人？叫什麼名字？”杜麗仍不言語。任憑打針吃藥，杜麗楞是不開口。下午，杜麗對護士表示過謝意，扔下2000元錢走了。
幾天后的一個中午時分，北城市知名高檔住宅小區萬祥新苑一個走廊里，一名中年女子開門走進女主人公寓，穿過廳堂，在臥室門口，“啊！”中年女子發出駭人的驚叫。
過了一會兒，中年女子定了定神，她走到床前，將床頭柜上的小鏡拿起對著床上女主人的鼻息處，鏡面上沒有任何呼吸的熱汽，中年女子急忙抓起電話報警。
後記
咫尺紅塵，山高水長。無論是“陽春白雪”，還是“下里巴人”，即使高人的慧眼望斷，也是百年一瞬。有生就有死，這是宇宙的力量，自然的規律，是無法改變的宿命。當“諾亞方舟”承載著愛、希望與幸福的時候，“潘多拉”的魔盒也在釋放……
善與惡的對立，靈與肉的和諧完美統一，向來是藝術作品追求的極致之一，因為它的理想化，它也成為藝術作品永遠的情結。正如泥中蓮花方顯清潔本色，轉型期社會人性的複雜是筆者構築《原色》這部集懸疑、偵探、心理分析、言情等為一體長篇小說的源頭。
難忘當年作主任記者時採訪報導諸相關案件，在公安局警隊看到女屍照片時的驚悚；難忘進行“百歲壽星訪談”時，人瑞健康是福、平安是真的信條，以及豁達、恬淡性情予己的徹悟與感動；難忘看到同仁敘寫曾被譽為科技王國“巾幗不讓鬚眉”女豪傑，因泄露科研機密給國家造成重大損失淪為階下囚帶給自己的不解與震撼……誠然，新聞真實不容虛構，但藝術真實來源於生活而又高於生活。正是日積月累的所采、所訪、所聞等等，積澱了筆者藝術創作的激情，在融合提升中成就了《原色》，旨在展現紅塵世事中女性生活的嬗變、發展與進步。
《原色》以一個價值連城的“元花”釉里紅寶瓶為背景，展現一個性感女子的死亡懸疑，以及與之相關聯的一系列撲朔迷離事件，側重塑造不同女性的各色人生。筆觸所及不乏令人驚悚的謀殺、陰謀、偷情、暗算，等等，尤其是中國女記者執筆文案的獨家專題紀實，在國際知名的《DISCOVERY》電視節目播出，首度向世人揭開“鐵達尼號”沉沒與古埃及金字塔木乃伊關聯的神秘玄機……小說在展現女性美及善惡對立交鋒中，旨在傳達人文理智的光輝，給客群一定的審美享受。
依筆者之見，通過案件能夠比較恰到好處地剖析女人、展示女人。所以，毫不隱諱地說，案情發展只是筆者傳達理念的一個載體，表達思想的媒介，它所包容的女人生活實質上只是一個“格式塔”，一個“原型”。其中，無論是小說中的也是家常便飯；更有在創作時，因過於沉浸其中，將家中煲湯的鍋燒糊，以致因此扔掉幾個價值不菲的精品鍋具……
從反觀現實角度出發，筆者力求《原色》能真實反映轉型期社會女性人生的複雜、矛盾與多面。所以，小說中既寫身處社會前沿資深知名女記者董小可事業的成功，她對愛情的忠貞，也寫她對當代婚姻問題的解析與懷疑；既寫歐陽單單的“獨身主義”，也寫她與“情人”的幽會；既歌頌以李莉、張雪等為代表的廣大公安幹警勇於奉獻、嫉惡如仇、不畏艱難、公正為民的正直無私，也寫隱藏在公安隊伍中以宋應欽為代表的一小撮惡人的無恥及喪盡天良；既寫杜敏作為女高級知識分子對科研事業地執著與熱愛，也寫她個人情感生活的迷惘及失衡；既寫張雪事業的成功，也寫她情感生活的無奈及光榮犧牲的悲劇；既寫杜麗美麗的外表，也寫杜麗內心的異化及生活的放蕩；既寫汪副市長的韌性與善心，也寫汪副市長的墮落、內醒及人格分裂……書中沒有迴避轉型期社會人們心中普遍存在的不安定感，這樣也便有了關於失業、貧窮導致道德理念貶值的現象，有了貪慾、空虛使一些人的行動走向罪惡與糜爛的場景。總之，筆者無論對失落愛情、金錢欲望等的描寫，還是對解放的性愛、毒品交易等的表現，都寄希望於《原色》能包容廣域的生活、納匯彌足珍貴的信息，給世人警醒、啟迪與教益。
筆者的客觀描摹主要體現在對一系列人物形象的具體刻畫上。因為所謂人性的深度，即常常表現為對人的極端狀態的刻畫，因此筆者力求人物用筆張弛有度，突出個性，具有象徵意義，這其實也是筆者人物塑造方面力求的獨到之處。
小說中的董小可、杜敏，有追求、有理想，心中有夢並能放飛夢想；小說中的公安幹警李莉、張雪、歐陽單單等，剛正不阿，忘我工作，她們身上都打上了積極進取的生活烙印：樂觀、向上，敢於直面人生；董小可家保姆桂姐，作為一個帶癌生存者，勤勞、善良、樂觀，雖然文化不高，似乎也不談及自然科學、人文科學等都相關“因果”的哲理，但卻是“佛理”思想的布道人，也是筆者審美理想、文化意念的傳達者之一，這個形象告訴人們：癌魔不可怕，心魔最殺人。小說中作為放縱而墮落形象代表的杜麗，因真心愛人的離世而看破紅塵，混跡社會中放蕩自我，作為職業女友跟男人約會，並與黑社會頭目“鱷魚”等有染。後來，她在“鱷魚”指使下拉汪副市長“下水”……漂亮、聰明、潑辣、輕浮的杜麗，頭腦簡單，不諳世事，在當代女性中有一定的代表性，她是筆者要表現的一類人的一個符號，是“能指”，也是“所指”。當然，筆者所涉也不乏同情之處，行文中流露著對杜麗迷失的憐憫與無奈，這其實不過試圖為不幸者尋求更多的理解與關愛，呼喚社會人文關懷。筆者在小說中也有意設計了賈六的妻子、程言的女兒嬌嬌等形象，她們是筆者有意刻畫的充滿內在張力的女性形象。按一般人的觀點來看，她們絕算不上好人，但也不是絕對的惡人。她們是受害者，也是罪惡的犧牲品。小說中黑社會頭子“海狼”、“軍狐”及“鱷魚”……他們講究江湖義氣、黑道規矩，但又抵擋不住誘惑而心生猜忌或別有用心。他們體面地待人接物，但利益相左，便立即對立，翻雲復雨突顯殺戮之心。他們表面待人親熱有加，以慷慨仗義聞名，但暗地裡卻幹著與世人為敵、背叛人性道德的勾當。這一群體特有的玩世不恭、低劣素質和個性，顯示著他們心靈的畸形與異變。以“軍狐”為例，縱然他有享受不盡的美食但終究死於美食，可見欲望之禍猛於虎，欲望之壑“潘多拉”……王強作為小說中一個較為理想人物，雖然剛從警官大學畢業，涉世不深，但卻愛憎分明，立場堅定，機敏、聰慧、堅強。他在複雜局勢中能夠鎮定自若、勇敢無畏，在處理家庭與上司、同事、親友之間的關係上具有親和力和藝術性。受情節與場景所限，筆者對王強性格的表現沒有過多地濃墨重彩，只對他進行了特定情境和人物身份的展示。比如，相關際遇、根因和動力的剖析，相關理想、信念的挖掘，而且近乎全用白描手法，且完全將他融於與女性形象交織一起的生活“在場”，目的讓客群體驗、領悟筆者的暗示和寓意：真正的人性是美麗的！真正的人是堅強不屈而不會被“異化”的，哪怕身處“污泥”之中，因為“泥中蓮花”方顯英雄本色，這也正是筆者取書名為《原色》的根因所在。《原色》中，筆者還有意設計了牽涉社會生活多層面的比照及其“潛對話”，目的是突出情節的跌宕起伏。比如，公寓與酒吧；大街與小巷；繁華都市與邊陲小鎮，等等。同時，包容了諸多社會人文學科、自然學科的理念與思想：哲學、心理學、教育學、情愛學、養生學、精神分析學、病理學、社會學，等等。尤其在故事敘事角度上，筆者有意打破傳統敘事模式，採用視點間隔的手法將主人公的命運和整部作品處理成一種首尾呼應的“環式結構”，而在對個體人物塑造的敘事上，將“內聚焦”和“外聚焦”交叉運用。按接受美學的觀點，這也是一種對客群的“召喚結構”，即顛復傳統的線性時空觀念的結構，通過刺激模式的“空白”視野，內蘊獨特的“格式塔”質。筆者認為，懸疑、偵探、心理分析、言情小說最大的特點，應該是懸念的抑制和間隔，因而多布疑陣、變化無常、呼應有法，在真實可信中不乏啟迪教益最重要。只有讓故事始終扣緊客群心弦，才會使客群的審美心理得到極大滿足。所以，雖然總體上講，整個文本情節是虛構的，但故事中並不乏筆者當記者時采寫報導的生活真實的影子。這是因為，藝術創作永遠植根於生活的沃土，生活真實與藝術真實相得益彰，但藝術真實永遠來源於生活而又高於生活。《原色》自始至終包含著筆者對社會人文關懷精神的呼喚：無邊的欲望會招致無邊的傷害與罪惡，它會對人類文明及生態環境造成不可小覷的破壞。倘若人們失去理性，而任由欲望馳騁並對其熟視無睹，就等於宣布人類尊嚴與道德已全面投降。萬物皆有律、和諧在自然，正直的人們必須團結戰鬥消滅膨脹欲望引發的罪惡之源，世界的生態環境才會更美好，人類的生存質量才會更提高。筆者在書中還想告訴人們：病毒、天災之禍猛於虎，但欲望之壑殺人不眨眼！心魔最難罷，心魔最可怕！在接受諾貝爾文學獎時，日本作家川端康成曾發表一通引入注目的長篇演說。在演說中，他曾毫不隱諱地表達自己對禪道的傾心與追求。他說：“我相信東方的古典，特別是佛典，乃是世界最大的文學，我不是把經典當作宗教的教訓，而是把它當作文學的幻想來尊崇的。”的確，筆者一向坦言，人文學者是靠筆來“說話”的，如果沒有勇氣展示與批判“假、惡、醜”的領域，那么就不可能承擔成就歌頌真、善、美的使命，所以筆者在此不論完成怎樣的文本形式，無論是理陸思維還是形象思維的表達，都旨在傳播美好的文化思想，為提高人們的生存質量和生活質量而盡責。寄希望《原色》對女性生活世象的展示，能讓更多客群接受這樣的信息：人類要走向安寧、祥和、幸福的“伊甸園”，就要不斷強化人類社會存在的必然性與合規律性，要不斷皈依人們心中的“佛性”。因為，科學技術的突飛猛進雖然大大推動了人類文明的進程，但人類自身所固有的貪婪、無恥、惟利是圖，也是毀滅人自身的深淵。人們也許應該記住：紅塵沃土，池水幽幽，蓮香四溢，“佛法”無邊！該書稿在與上海人民出版社相關人員首度“謀面”時，存在一些不成熟的地方。但是，他們充分肯定了《原色》比較紮實的生活認知和觀察、表現能力，以及對社會生活展示和對複雜人性刻畫的力度，提出了寶貴的修改意見。在此基礎上，筆者認真加工提高以致多處整段增刪，使小說的質量顯著提高。衷心感謝上海人民出版社相關人員的辛勤勞作，他們的智慧與建議不僅使書稿生輝，也使筆者受益良多。藉此機會，筆者也要感謝所有曾施恩於我的親人、朋友、老師及所在單位領導，祝願大家萬事如意，幸福康樂！
媒體推薦
非常生動，很適合拍成浪漫愛情故事。
——甄子丹
真摯而濃烈，浪漫而憂傷，《原色》讓我眼前一亮。
——蔣家駿
所有女性面對情感白勺諸多困惑掙扎思考，在《原色》中都得到了淋漓盡致的展現。
——張庭
如果作者的編劇身份給這本小說帶來了密集的情節的話，那么作者的作家身份則給這本小說帶來密集的哲思。
——劉凱
在這個五光十色、物慾瀰漫的都市，誰還能保持純潔無瑕、返璞歸真的顏色?很幸運，李黛的《原色》做到了這點。
——莫爭
將濃稠的愛盛在易碎的容器里，純粹的原色最終被復蓋，將世間男女的糾葛放在透明的容器中，本真的情感愈演愈迷。尋覓、迷失、回歸構成《原色》的主色調；輕鬆詼諧的反諷直擊都市人群的心靈。
——劉小翼
黛子是個文字駕馭高手，在錯綜複雜中恣意邈游。她洋洋灑灑．信筆拈未，雖然有股濃烈的煙火氣息，卻是最真實的生活寫意。畢竟，現實的水泥路，再也無法承載童話中的南瓜車。
——般若
