作品原文
南鄉子
畫舸停橈，槿花籬外竹橫橋。水上遊人沙上女，回顧，笑指芭蕉林里住。
作品鑑賞
統觀歐陽詞，如一人而有二面。其艷情詞艷得近於淫靡，輕佻俳狎，幾乎難以卒讀。然如《南鄉子》八首，卻換了一副筆墨，一洗綺羅香澤，轉為寫景紀俗之詞，全寫廣南百越少數民族地區風物。讀其詞，如夏日清風、久雨新晴，心神為之一爽。
這是八首之二，寫景如畫，寫情傳神，將廣南少女的真率、羞澀，質樸的情狀活脫脫顯於紙上。詞的開頭兩句，宛如一幅南國水鄉圖，而且是靜物素描，不加渲染，不事潤色。炎炎長夏，船兒不動，槳兒不搖，近處是以木槿花為籬（木槿為廣南常見之物，夏秋間開花，紅白相間，當地人常以為籬）的茅舍，遠處是依稀可見的橫江竹橋，靜極了，也天然極了。而“畫舸”與“槿花”兩相輝映，又使恬靜素淡之中平添了幾分艷雅，也為痴男情女的出場作了引信。
下片寫男女初聚之情。“水上遊人”指遠方來客，即“畫舸”中的男子；“沙上女”與“水上遊人”相對為文，即以槿花為籬的茅舍的主人，立於沙頭的一位少女。至此，詞人又為讀者在南國水鄉圖上疊印了一幅仕女圖，儘管這幅仕女圖似乎也是靜的，不過已經呼之欲出，躍躍欲動了。男子，總是主動的，勇敢的，他佇立良久，便上前問話了，問女子姓甚名誰，年庚幾許，家在何處。不過，這些作者都沒有寫，是畫外之音，是省文，但卻不是憑空結想。且看，這位情竇初開的少女，欲答，又羞於答，她轉身走了。走了，又不甘心，卻又回頭顧盼，“笑指芭蕉林里住”。這“芭蕉林”，或者就是“槿花籬”的旁景，或者竟是這女子撒了一個謊：“家可遠哩，在芭蕉深處。”結句的答話，將全詞的靜景一下子點活了。原來“畫舸”之所以要“停橈”，是因為男子被女子所吸引；槿籬竹橋，也幾等於北方的“桑間濮上”；水上沙上，躍動著初戀者的倩影。
李白有《陌上贈美人》詩云：“駿馬驕行踏落花，垂鞭直拂五雲車。美人一笑褰珠箔，遙指紅樓是妾家。”正與此詞相近。然一指紅樓，一指蕉林，各是自家身分。李清照《點絳唇》有句曰：“和羞走，依門回首，卻把青梅嗅。”與此詞的寫“回顧”同一筆意。蓋“回顧”這一動作最能傳女子的嬌羞之態，故詩人每每寫及。然彼一回顧而依門嗅梅，此一回顧而笑答客問，北國千金與水鄉村姑的腔范就判然分明了。
作者簡介
歐陽炯
（896～971）五代宋初詞人。《宋史》作歐陽迥，字號不詳。益州華陽（今四川成都）人。前蜀後主王衍時為中書舍人。又事後蜀，官至門下侍郎，兼戶部尚書，同平章事，公元965年（宋太祖乾德三年）從孟昶降宋，授左散騎常侍。能詩，善長笛，工於詞。其詞多寫艷情，風格穠麗。曾為《花間集》作序。其詞現存四十餘首，見於《花間集》、《尊前集》、 《唐五代詞》。王國維輯《歐陽平章詞》一卷。
