作品原文
南歌子·淺笑眉舒恨
淺笑眉舒恨，微詞臉暈潮①。偷近楚宮腰②。今宵紅蠟淚③，不須飄④。
作品注釋
①微詞：即微辭，婉轉而巧妙之語。宋玉《登徒子好色賦序》：“玉為人體貌閒麗，口多微辭。”此指情話。
②楚宮腰：謂細腰。典出《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”南朝梁蕭子顯《日出東南隅行》：“逶迤梁家髻，冉弱楚宮腰。”
③紅蠟淚：溫庭筠《更漏子》：“玉爐香，紅蠟淚，偏照畫堂秋思。”
④飄：流動。岑參《武威春暮聞宇文判官西使還已到晉昌》：“寒花飄客淚，邊柳掛鄉愁。”閻選《八拍蠻》：“愁鎖黛眉煙易慘，淚飄紅臉粉難勻。”
作品賞析
這首詞是“正宗”的香奩之作。《花間集》中也有此一體，且寫得很香艷放縱的也很多。相比之下，此詞仍算是“雅正”的。
詞寫溫存，雖僅數句，卻很有層次感。前兩句采女子視角：先說“淺笑”，即微笑。微微一笑，愁眉盡展，多日酷苦的相思終得回報。次說“微詞”，聽著暖暖的情話，面上泛起羞澀的紅暈了。少女的青春可愛寫來如畫，極細膩。第三句“偷近楚宮腰”轉換到男子視角，眼見心上人已經情動，不由得伸出手去，偷偷摟住了她的細腰……以上三句，一句進一層，依照宮體詩、花間詞的慣例，以下大多該是“嬌喘微細”一類“淫詞媟語”了。可史承謙則於此宕開一筆，由“紅蠟”不必“飄淚”寫出兩人發自心底的歡樂。那知情識趣的紅燭不再流淚，正是被兩個人的歡樂所感染，這就由行為的“形而下”轉向了心靈的“形而上”，可謂有移步換形之妙。
這種“雅”而“麗”的筆法折射著史承謙的詞學觀念。在《青梅軒詩話》卷四他談到：“迦陵先生詞淋漓跌宕，才氣橫絕一世，自是稼軒後一人。至其閨襜之語，多墮惡道，少年最不可輕易染指。”對於陳維崧這位鄉先賢、大宗師，他是給予高度評價的，但對其“閨襜之語”的不滿則顯示出他對陳氏詞風尚有保留，其口吻顯然更近乎浙西諸子。
作者簡介
史承謙（1702—1756）字位存，號蘭浦，江蘇荊溪（今宜興）人。系史孟麟後裔，曾祖叔父為史惟圓，外曾祖父為徐喈鳳，深受其家世影響。諸生，身世落魄，游幕謀食。事跡見於陽羨詞人諸集及本集。史承謙高才不遇。坎坷終生，詩歌飄灑不群，尤工於詞，乃陽羨詞群的第四代領軍人物，但其風格已異於其邑前輩，又不同於當時盛行之“浙派”。史承謙為雍正、乾隆二朝之際詞壇名家，足可與厲鶚抗衡。著有《小眠齋詞》四卷，前二卷編成於乾隆元年（1736），後二卷由其弟史承豫編於其卒後。又王昶《琴畫樓詞鈔》、《國朝詞綜》均入選其詞 。
