內容簡介
《南宋繪畫史》主要述說宋代繪畫歷程。宋代的繪畫是中國繪畫藝術發展史上的一個高峰。這與宋代的帝王及宗室子弟多具藝術稟賦、修養、興趣有關。南宋雖偏安江南，但在繪畫上卻依然取得了矚目的成就。宮廷繪畫仍是當時繪畫發展的主流，江南的自然和人文環境，使南宋繪畫別具自己的特色。山水畫從北宋全景式的大山大水及松石，變成了用筆簡括、章法謹嚴、高度剪裁的邊角特寫。人物畫著重挖掘人物的精神狀貌及動人的情節，注重塑造性格鮮明的藝術形象。花鳥畫努力進行形象提煉，有著高度的寫實能力。而千姿百態的西湖畫更顯示了南宋畫的特色。其時的文人士夫畫在主觀的表達和筆墨效果的探索上亦有較大的貢獻。《南宋繪畫史》作者對南宋繪畫史有著長期深入、系統的研究，在《南宋繪畫史》中對南宋繪畫史作了精彩、精準的表述。無疑大可幫助讀者對南宋繪畫的了解和理解。
作者簡介
陳野，1962年出生於浙江杭州，1986年畢業於杭州大學中國古籍研究所，獲碩士學位，現為浙江省社會科學院研究員、浙江省地方志辦公室編纂處處長，寧波大學碩士生導師，浙江理工大學、中國美術學院兼職教授。著有《中國少數民族美術史》(合作，副主編)、《中國南方民族文化之美》、《緣緣堂王——豐子愷傳》、《緣在紅塵》、《浙江繪畫史》、《西湖繪畫》等專著及論文數十篇，2005年至今各年度《浙江發展報告——浙江藍皮書文化卷》執行主編。近年來主要從事宋代繪畫史和浙江文化史、浙江當代文化建設研究。
目錄
浙江文化研究工程成果文庫總序
以杭州(臨安)為例還原一個真實的南宋(代序)
序言
緒言
一、以往研究的簡要回顧
二、本書的研究方法和思路
第一章 畫史背景
第一節 時代語境
一、國破時分
二、都城臨安
三、南宋的社會、經濟與文化
第二節 畫史溯源
第三節 南宋繪畫簡述
第二章 宮廷繪畫
第一節 宋徽宗與宣和畫院
第二節 南宋宮廷的藝術生活
一、兩宋之際及南宋紹興年間的宮廷畫師經歷
二、皇室的藝術修養
第三節 南宋宮廷畫院的設定
一、設定時間
二、畫院院址
三、關於南宋畫院存在與否的討論
第四節 南宋宮廷畫院的畫師
一、任職
二、創作
第三章 李唐
第一節 史料匯集
第二節 宣和畫院時的創作
第三節 從北方到南方
一、南渡路線考證
二、初至臨安時間、年紀考證
第四節 山水畫風格之變
第五節 題材與創作
一、適應時政所需的歷史題材創作
二、現實民生題材的創作
第六節 地位和影響
一、李唐繪畫與畫院畫風
二、評價與師承
第四章 劉松年
第一節 畫家生平
一、主要史料
二、事跡考析
第二節 作品題材
一、皇家生活
二、士子生活
三、宗教生活
四、歷史故實
五、日常生活
第三節 作品技法特色
一、師承
二、作品多樣
三、風格獨特
四、地位和影響
第五章 馬遠
第一節 繪畫世家
一、主要史料
二、史料中的問題
三、馬氏家族世系辨析
四、馬遠生平敘述
第二節 宮廷生活和創作
一、與帝王的密切關係
二、繪畫中的宮廷生活場景與趣味
第三節 特色和成就
一、精嚴工致的筆墨技巧
二、妙於造景的構圖布局
三、創意豐富的藝術靈感
四、詩意濃郁的藝術風格
第四節 地位和影響
第六章 夏圭
第一節 生平與創作
一、簡略生平
二、技法特徵
三、篇幅形式
第二節 作品的題材
第三節 地位和影響
一、從學者
二、褒與貶
三、對日本的影響
第七章 山水畫
第一節 前期山水畫
第二節 後期山水畫
第三節 院體山水畫的詩意內涵
一、詩意淵源
二、表現手法
三、精神氣質
第八章 花鳥畫
第一節 工筆花鳥畫
一、宮廷花鳥畫
二、宮廷外花鳥畫
第二節 水墨花鳥畫
一、墨梅
二、墨竹
第九章 人物畫
第一節 歷史故實人物畫
第二節 城鄉風俗人物畫
一、李嵩等風俗畫家
二、蘇漢臣等所作嬰戲圖
三、左建等所作田家村社圖
第三節 道釋人物畫
第十章 僧侶畫家和水墨畫
第一節 僧侶畫家
一、基本史料
二、創作活動
第二節 繪畫風格
第三節 畫風溯源
一、與禪宗的關係
二、水墨減筆畫風簡要溯源
第十一章 小幅畫
第一節 歷史淵源
一、名稱界定
二、起源、發展及與其他名稱的關係
三、南宋時期的小幅畫現象
第二節 題材內容
一、山水題材
二、花鳥題材
三、人物題材
四、其他題材
第三節 藝術特色
一、構圖
二、風格
第十二章 西湖畫卷
第一節 西湖風月
第二節 西湖畫卷
第三節 西湖湖圖
第四節 西湖山圖
第五節 西湖花圖
一、西湖梅圖
二、西湖荷圖
第十三章 畫史畫論
第一節 畫史畫論要著
第二節 畫目著錄及其他
一、官方畫目著錄
二、私家畫目著錄
第三節 南宋文集所見相關論述
一、評述類
二、題類
編後語
