基本資料
南曲的套數叫做“南套”。南套所用的曲調不同於北套。南套的構成，
崑曲南套有引子、過曲、尾聲等部分，但尾聲較北套單純。而尾聲前的其他部分，則較北套繁雜。南套一般只用同一個宮調所屬的曲牌。
概述
崑曲傳奇故事是由許多“折”組成，三、四十折到五、六十折不等。由這些摺子組成一個完整的故事。每折戲的劇情及音樂自成一個完整的片段，每折戲除念白外包括許多支曲子，每支曲子前面冠以一個曲牌名稱，這些曲牌就是崑曲的唱腔。一折戲中不同的曲牌組成一套，即所謂“套曲”，這些“套曲”有其一定的組合傳統和規律。
崑曲的南套
南曲聯套由散板的引子、上板的過曲和尾聲三部分組成。過曲的數量因戲而異，如《牡丹亭·遊園》就是由引子【繞地游】接過曲【步步嬌】、【醉扶掃】、【皂羅袍】、【好姐姐】和【尾聲】六支曲子組成。《驚夢》則由【山坡羊】、【山桃紅】、【出對子】、【畫眉序】、【滴溜子】、【鮑老催】、【五般宜】、【山桃紅】、【綿搭絮】、【尾聲】等十支曲牌組成。南曲聯套組合的形成比北曲更要靈活多變，但原則上必須保持樂調的氣氛與劇情的發展相協調。
南套組合多樣，如《玉簪記·琴挑》共八支曲子，前四支都是【懶畫眉】，後四支都是【朝元歌】，這在北套中是沒有的。在南套中，劇中人有獨唱、對唱、同唱、眾齊唱，而北套則由主角一人獨唱到底。南套有引子，一般都是演員乾唱，不帶伴奏，如《爛柯山·痴夢》崔氏上場所唱【胡搗練】。還以《痴夢》為例，崔氏做夢，夢見她逼休的丈夫朱買臣作了會稽太守，而且派人送來鳳冠霞帔，此時崔氏所唱【漁燈兒】接【錦上花】就是南套的獨唱接眾齊唱，南套【尾聲】都是三句十二板，而北曲【煞尾】很自由。
南北合套南北合套
崑曲中很多劇目採用了南北合套的形式演唱，這樣風格即統一又多樣，表現力更強。南北合套的劇目一般主角唱北曲，配角唱南曲。如《石秀探莊》中石秀先唱北曲【新水令】，下來楊林唱南曲【步步嬌】，石秀再唱北曲【折桂令】，下面由鍾離老人唱南曲【江兒水】，石秀再唱北曲【得勝令】，下面祝小三唱南曲【園林好】，石秀唱北曲【沽美酒】。
再舉一例《雷峰塔·水斗》、《長生殿、絮閣》兩折，它們的曲牌結構基本相同，分別由主角白娘子和楊貴妃先唱【醉花陰】，下面配角法海和高力士唱南曲【畫眉序】；主角白娘子和楊貴妃接唱【喜遷鶯】，配角法海、唐明皇再唱南曲【畫眉序】；主角白娘子、楊貴妃唱北曲【出隊子】，配角法海、唐明皇唱南曲【滴溜子】；主角白娘子、楊貴妃唱北曲【刮地風】；配角法海、唐明皇唱南曲【滴滴金】；主角白娘子、楊貴妃唱北曲【四門子】；法海、唐明皇則唱南曲【鮑老催】；主角白娘子、楊貴妃唱北曲【水仙子】，最後有點不同的就是《水斗》中【水仙子】的結尾是由眾水族齊唱的【二犯江兒水】，是為開打做準備，而《絮閣》還是由唐明皇唱南曲【雙聲子】，最後楊、李二人對唱【煞尾】。
以上就是南北合套的典型表現形式。崑曲除了南曲和北曲還有部分“時劇”。時劇形成的年代較晚，它的唱詞和曲調相對更通俗一些，觀眾最熟悉的要屬《思凡》這一出，它和《夜奔》一樣都是獨角戲，載歌載舞，俗稱“一場乾”，很要演員功力。因此有男怕《夜奔》，女怕《思凡》一說。《思凡》中最後一支曲子是【風吹荷葉煞】，它是急曲流水板四分之一的節奏，這支曲子就是膾炙人口的京劇曲牌【夜深沉】的原素材，唱詞中有“夜深沉、獨自臥、起來時、獨自坐、有誰人孤淒似我”，請注意這幾句唱詞的鏇律，這幾句就是京胡曲牌【夜深沉】開始幾句的原型，其名稱【夜深沉】三字也是來自【風吹荷葉煞】中“夜深沉”這句唱詞。崑曲和京劇中還常上演一些吹腔戲。如《奇雙會》、《武松打店》、《蜈蚣嶺》、《古城會》等等。嚴格說來這些戲不屬於崑曲，因為它們的唱詞和曲調都是上下句，又有過門與崑曲格律相去甚遠，但由於用曲笛伴奏，因此也列為京昆常演劇目。《小放牛》是民歌，也因用曲笛伴奏，久而久之也成了京昆的劇目。
