十二音列體系

勛伯格的“十二音列體系”是紛繁複雜的現代音樂中的一個重要派別。 “十二音列體系”不僅在構成方面複雜、理解起來晦澀，而且對傳統的記譜法提出了挑戰。 這樣，勛伯格的音樂，在他自己的記譜法中就一目了然，再也不必看到那些“足以亂心”的“升、降、還原”記號了。

勛伯格的“十二音列體系”是紛繁複雜的現代音樂中的一個重要派別。其主要內容為：
一、在一個八度之內，互為半音關係的十二個音同等重要。傳統的大調、小調音階被完全放棄，而運用“半音階”，也就無所謂“調性”了。
二、這十二個音符，可以按照任意順序排成一個序列，但不能存在重複現象。
三、一個序列進行完畢之後，下一個序列不是對上一個序列的簡單重複，而是通過複雜而嚴格的順序原則再次出現。
四、和聲用音也依照上述排列原則。傳統的“三和弦”被徹底摒棄。
“十二音列體系”不僅在構成方面複雜、理解起來晦澀，而且對傳統的記譜法提出了挑戰。傳統的五線譜都是以樂曲所在的“本調”為基礎的，這樣就避免了繁雜的升降記號。但“十二音列體系”是無調性的，它無論以十二種調性中的哪一種調作為本調，都無法避免經常使用“升半音記號”、“降半音記號”和“還原記號”。有人統計過，勛伯格的某部作品總譜的某一頁內，竟有98％的音符使用了上述三種處理記號!
為此，勛伯格曾經研究過記譜法的改革方案。他提出了一種新型記譜法，其特點也是給“十二個音”以平等權：在他的譜表上，一個八度內可以自由地放置十二個音符。這樣，勛伯格的音樂，在他自己的記譜法中就一目了然，再也不必看到那些“足以亂心”的“升、降、還原”記號了。
當然，勛伯格的這種新型記譜法也有其局限性——對於“十二音列體系”而言，這種記譜法無疑是最方便的；可是一旦離開了勛伯格的這類音樂，就幾乎“無用武之地”了。
十二音技法是勛伯格堅忍不拔、勇往直前的探索精神的體現——任何一音不得支配另一音，在音列中其他音全部出現以前，任何一音不得重複，這表現出勛伯格在矛盾痛苦面前的不妥協精神；十二音列體系又是十九世紀晚期以來變化音體系的歷史發展的必然結果。這賦予了勛伯格獨特的社會地位和歷史地位，成為“進步”的象徵。