演唱者
北埼玉的布魯斯 一歌是藤原啟治的代表作之一
姓名：藤原啟治
平假名：ふじわら けいじ
英文：Fujiwara Keiji
所屬事務所：AIR AGENCY
編輯本段人物介紹
文學座劇團附屬演劇研究所→劇團木山事務所→賢Production。然後在2006年11月創立自己的事務所AIR AGENCY
藤原啟治
主要因聲優作品《蠟筆小新》 里的野原廣志而出名
跟ならはしみき和矢島晶子一起出席猜迷節目時，被說『廣志的台詞就「我回來」這句話是最多的』
頻繁出演『機獸新世紀 ZOIDS』『鋼之鍊金術師』『天保異聞 妖奇士』『BLOOD+』『機動戰士高達00』等人氣動畫
小時候的家教相當嚴格，大部分的時間沒辦法看動畫，所以只能看『3時のあなた』英語教學節目
理想的女性為「容姿端正而且充滿真心的人」
和自己的姐姐相差十歲
喜歡演歌
喜歡喝酒，和朋友在外面喝完酒回來後，也會在家裡喝。
在Keroro軍曹與淀川長治、森本レオ作解說的工作。
在雜誌專訪中多次帶墨鏡，理由是因為這樣比較不可怕。
聲音在沉穩磁性中帶著一絲輕佻，多為成熟的中年男性角色配音，除了大叔類型的角色外，因為其低沉性感的聲系，偶爾也會幫美型男類型的角色配音。《蠟筆小新》中小新之父野原廣志一角是其早期代表角色，因成功地塑造了一個辛勞又不失樂觀、經常被兒子捉弄的哭笑不得的父親，令其獲得了廣泛好評，甚至給一些觀眾留下了“藤原啟治=野原廣志”的印象。之後又多次出演成年男性角色，《棋魂》、《鋼之鍊金術師》、《蜂蜜與四葉草》中的配角在其出色的詮釋下均獲得了很高的人氣，精湛的演技也使其常在日本周六晚六時的黃金時段參演人氣動畫。所配角色多為正面人物，在《機動戰士高達00》等動畫中也成功塑造了多個反派角色。
除配音工作外，藤原啟治在電台廣播節目和影視劇吹替方面也相當活躍。
PS：便當角色專業戶。
編輯本段動畫作品
1988年
魔神英雄傳（トップスピン）
1990年
RPG伝說ヘポイ（バロンキャッスル）至尊勇者（巴朗城堡）
1991年
橫山光輝 三國志（張飛）
野原廣志
1992年
蠟筆小新（野原廣志、藤原啟治、士兵）
真田十勇士番茄超人（ナップル博士）
1993年
機動戰士V高達（ストライカー・イーグル、バーツラフ・マサリク、ワーグマン）
疾風戰士（デステニー）
森林泰山（マニ、ガルシア・マンガーノ）
忍者亂太郎（野村雄三、吉野作造、見習忍者、士兵）
1994年
機動武鬥傳G 高達（貴族A）
咕嚕咕嚕魔法陣（キザランドス）
メタルファイター・MIKU（芝野直也）
逾時空要塞（テロリスト）
1995年
新機動戰記鋼彈 W（諾邊塔）
1996年
機動新世紀鋼彈 X（グリーツ・ジョー）
聖天空戰記（カジャ）
鋼鐵神兵（龍）
名偵探柯南（男A、警官）（14、15集）
浪客劍心（長岡乾雄、權藏）
烏龍派出所（石渡）
變形金剛·野獸之戰（特殊戰鬥員·恐龍）
1997年
金田一少年之事件簿（佐伯京助）
CLAMP學園探偵團（黒服領導、爸爸）
はいぱーぽりす（立花誠）
超魔神英雄傳（トップスピン）
1998年
頭文字D（庄司慎吾）
白色十字架（鷹取雅史）
1999年
十兵衛 心形眼罩的秘密（菜之花 彩）
快感指令（工藤）
頭文字D Second Stage（庄司慎吾）
洛伊德 -ZOIDS-（アーバイン）
變形金剛·野獸之戰-金屬變體（特殊戰鬥兵·克隆恐龍）
2000年
女神候補生（東·肘方）
第一神拳（木村達也）
2001年
銀河天使（華克特·修一 中校）
棋靈王（緒方精次）
熱帶雨林的爆笑生活（銀行強盜/多姆）
2002年
閃靈二人組（工藤邪馬人）
十二國記（驍宗）
銀河天使Z（華克特·修一 中校）
銀河天使A（華克特·修一 中校）
火影忍者（黑鋤雷牙）
校園漫畫大王（役舎丸廣事/萬石、ナレーション）
2003年
萬花筒之星（卡洛斯・永戶）
奇諾之旅（旅人）
鋼之鍊金術師（馬斯‧休斯）
馬斯·休斯(3張)
銀河天使AA（華克特·修一 中校）
變形金剛·微型金剛傳說（破壞神）
2004年
絢爛舞踏祭（庫貝內斯）
Keroro軍曹（波爾森山、旁白大哥、Nyororo）
神奇寶貝超世代（赤焰松）
銀河天使X（華克特·修一 中校）
2005年
交響詩篇（霍蘭德）
黑貓（史恩·波爾菲德）
聖魔之血（伊薩克‧費南度‧馮‧坎柏菲）
血戰（涅桑‧瑪拉）
蜂蜜幸運草（花本修司）
2006年
天保異聞 妖奇士（龍導往壓）
死亡筆記本（相澤周市）
史上最強弟子兼一（洛基）
服部全藏
銀魂（服部全藏）
蜂蜜幸運草II（花本修司）
女生愛女生（宇宙仁）
2007年
機動戰士高達 00（阿里·阿爾·薩謝斯）
Baccano!（拉德‧盧梭）
天翔少女（冬后蒼哉）
魔法人力派遣公司（賈拉）
2008年
灼眼的夏娜（坂井貫太郎）
你是主人我是仆（上杉岩）
屍姬 赫（田神景世）
屍姬 玄（田神景世）
阿里·阿爾·薩謝斯
機動戰士高達 00 第二季（阿里·阿爾·薩謝斯）
黑冢 KUROZUKA（歌留多）
西洋古董洋果子店（橘圭一郎）
隱之王（閂）
2009年
鋼之鍊金術師FULLMETAL ALCHEMIST（馬斯·休斯）
第一神拳（木村達也）
戰國BASARA（松永久秀）
BASQUASH!（普萊斯）
奇蹟列車～歡迎來到大江戶線～（車掌（第十二號））
2010年
神隱之狼（九澄正明）
無頭騎士異聞錄 DuRaRaRa!!（葛原金之助）
荒川爆笑團（村長（河童））
戰國BASARA貳（松永久秀）
四疊半宿舍，青春迷走（樋口清太郎）
爆丸2大爆破（新生獨角巨龍）
少年犯罪檔案（野本龍次（狂龍））
變形金剛·Animated（機器恐龍指揮官·鋼鎖）
鋼鐵人（動畫版）（東尼．史塔克）
出包王女 第二季（結城才培）
2011年
放浪男孩（小信/椎名）
藤本獅郎
青之驅魔師（藤本獅郎/撒旦）
食夢者瑪莉（橘的父親）
魔法禁書目錄Ⅱ（木原數多）
爆丸3狩獵保衛者（螺鏇獨角巨龍）
銀魂'（服部全藏）
召喚惡魔（傑艾魯 猛）
神的記事本（花田勝）
滑頭鬼之孫 第二季（奴良鯉伴）
奴良鯉伴(12張)
BLOOD-C（更衣唯芳）
迷茫管家與懦弱的我！（近衛流）
新全職獵人（雷歐力）
哆啦A夢2011新番 （片岡）
TIGER & BUNNY（傑克·馬丁內斯）
Phi·Brain 神之謎題（解道巴倫）
因果日記（矢島）
2012年
創聖的大天使EVOL（不動ZEN）
變形金剛·領袖之證（破壞大帝·威震天）
不明
獸裝機攻斷空我
地獄少女（手島おさむ）
攻殼機動隊（ロッド/軍曹）
REIDEEN勇者萊汀（寺崎宗次）
哆啦A夢（集金人）
バットマン・ザ・フューチャー（スペルバインダー/アイラ・ブリングス）
編輯本段OVA
第一神拳(木村達也)
機動戰士高達第08MS小隊（エレドア?マシス）
銀河英雄傳說外伝 螺鏇迷宮(フレデリック?ジャスパー)
鴉KARAS-（鵺）
湘南純愛組!（田村亜希光）
出雲傳奇（北野先輩）
編輯本段劇場版
頭文字D(庄司慎吾)
櫻花大戰(田沼晴義)
Keroro軍曹（波爾森山）
Keroro軍曹超劇場版
超劇場版ケロロ軍曹2 深海のプリンセスであります
鋼之鍊金術師-香巴拉的征服者(休斯)
機動戰士GUNDAM第08MS小隊（エレドア?マシス）
吸血鬼獵人D（ベンゲ）
最終幻想VII-降臨之子Reno
Colorful-カラフル-（澤田先生）
宇宙ショーへようこそ (ポチ·リックマン）
新暗行御史（文秀）
功夫熊貓2日語版（沈王爺）
劇場版忍者亂太郎：忍術學院全員出動（吉野先生）
編輯本段遊戲作品
Are You Alice 汝名艾麗斯 (睡鼠dormouse)
英雄傳說VI空之軌跡（奈爾）
永恆的盡頭（羅恩）
戰神 (足利義輝)
頭文字D (庄司慎吾)
頭文字D Special Stage
頭文字D Street Stage
頭文字D ARCADE STAGE4
神業－KAMIWAZA－(藍之助)
蠟筆小新(野原廣志)
蠟筆小新 オラとおもいでつくるゾ!
蠟筆小新 最強家族カスカベキング うぃ?
天誅 紅（鎬）
戰國BASARA2英雄外傳(松永久秀）
戰國BASARA3宴(松永久秀）
同級生(天道新幹線)
鬼武者(柳生宗矩)
keroro軍曹（波爾森山）
keroro軍曹 メロメロバトルロイヤル
keroro軍曹 メロメロバトルロイヤルZ
keroro軍曹 演習だヨ!全員集合パート2
魔法老師(タカミチ·T·高畑)
餓狼傳說(ホワイト)
洛克人X6（ゲイト）
SD高達（リョウ·ルーツ、エレドア·マシス）
幻想水滸傳（ブランド）
幻想水滸傳（フェリド、キリィ、コルネリオ、ベゲン、ブランドの人形）
王牌機師異世紀傳說3（ホランド·ノヴァク）
超級機器人大戰（エレドア?マシス）
王國之心2(アクセル)
神隱之狼(九澄正明)
拒絕命運:決意的力量（壬生一郎、M.I.B.）
夢幻之星:攜帶版2（克勞奇·穆拉）
白騎士物語（スカーダイン）
bloody call （緒方 清三郎）
最終幻想零式（Izana/イザナ）
SD高達G世紀 世界（阿里·阿爾·薩謝斯）
偵探部 （瀬戸啟）
編輯本段廣播劇CD
戰律的斯特拉塔斯零（六車彥一）
阿佐ヶ谷Zippy（庵原若菜）
淺見光彥 系列 「天河伝說殺人事件」（瀬田刑事）
甘利先生の華麗なセミナー（中蟲壁一）
噂屋（三枝九段）
危機之介御免（平賀源內）
Captain HOOK love's lock. 系列（黃泉）
胡鶴捕物帳（縹）
彩雲國物語 第二巻 黃金の約束（浪燕青）
純愛特攻隊長! 2（游佐法男）
戦國武將物語～豪傑編 その弐～（第四話「山県昌景物語」）
東海道HISAME-陽炎- 系列（八雲）
BEAST of EAST 異聞・東方眩暈録（賀茂光栄）
FOOKIES 系列（小日向剛）
BRAVE10（筧十蔵）
名作文學（笑）VS系列 北風VS太陽（旅人）
LOVE MODE 系列（高宮）
丸川くん家の貓たち（大平秀介）（2011年8月30日發售）
Vassalord（又譯《血咒聖痕》） （雷夫羅，吸血鬼真祖）
歌曲類型
演歌
演歌是明治、大正時期產生的一種音樂形式，是演歌師用獨特的發聲技巧演唱的歌曲。
它起源於19世紀80年代自由民權運動的鬥士們以歌代替演說的｢壯士節｣。自由民權運動由於受到政府的鎮壓，印刷品被沒收，演說會場被搗毀，其日常活動不能按正常的方式展開。於是，自由民權的鬥士們就紛紛走上街頭，把演說的內容用演唱的形式向觀眾宣傳。
雛形演歌原本就是｢演說の歌｣之意。後來，作為大眾歌謠的一種，演歌的定義也在不斷發生變化。嚴格意義上的演歌實際上是指1890年之後的流行歌曲的一部分。在自由民權運動高漲的19世紀80年代的歌曲如植木枝盛的｢民権數え歌｣，安岡道太郎的｢よしや武士｣，高知縣的｢民権踴｣都採用自古就有的鏇律，這樣的歌嚴格地說還不能稱為演歌。
首現演歌的第一曲應該是川上音二郎的｢オッペケペ｣。這首歌在1889年以｢一枚刷｣的形式出版，第二年在京都的高座演唱時大受歡迎。1891年，隨著宣傳自由民權運動的｢武士芝居｣劇團的東進，演歌在東京也引起了轟動。可以說，演歌歌唱自己身邊瑣事的民俗化傾向，引起了民眾的共鳴。因此，就出現了在街頭邊賣歌本邊演出的｢壯士｣。許多人都模仿｢オッペケペ｣、｢滑稽腕力節｣、｢ヤッツケロ節｣、｢欽慕節｣這些曲調演唱。
大眾1895年甲午中日戰爭結束後，一些學生就把男女愛情這一內容引入演歌這一演唱領域，｢書生節｣、｢演歌師｣這些名稱就成了當時的流行語。另一方面，添田啞蟬坊還作了許多帶有社會主義色彩的演歌。如｢金の世｣、｢増稅節｣，繼續以演歌為武器來反抗黑暗的現實。但由於當時社會現實的嚴酷性，演歌從硬派向軟派轉變就成了不可避免的事情。演歌的思想性就淡化了，成了一種大眾歌曲。
明治後期著名的演歌有神長瞭月的｢松の聲｣、｢殘月一聲｣，中林武雄的｢不如帰｣、｢夜半の憶出｣。而且，大正初期的｢カチューシャの歌｣，後期的｢船頭小唄｣、｢籠の鳥｣的流行，也與演歌師的努力是分不開的。到了昭和初期，隨著電唱機、收音機的普及，街頭的演歌師漸漸消失了蹤影。一直戰鬥到最後的石田一松也以｢時事小唄｣結束了自己的把演歌作為政治鬥爭武器的演藝活動。
1970年以後新音樂開始興起，為了便於區分，把以前採用「ヨナ抜き音階」，加入｢こぶし｣的歌謠都稱為演歌。也就是說，明治後期開始的軟派占據了演歌的主流，甚至一度將其名稱寫成「艶歌」或「怨歌」。
在演歌界有著不小成就的演歌名人也有很多，傳統演歌有“日本國寶”美稱的“昭和歌姬”美空雲雀，紅白歌合戰常客北島三郎，傳統演歌偶像森進一等。而從上世紀七十年代發展出的流行演歌則有來自中國台灣的テレサ·テン（鄧麗君）等。
首先明確一個定義：演歌究竟是什麼？（這個說法本身實際上也充滿了混淆。）
我覺得得從三個方面界定。就是曲，詞和唱法。
先說曲調和演歌的歷史。
曲大部分採用ヨナ抜き音階。簡單來說，就是大調去掉fa和si，小調去掉re和sol。這樣的曲子，曲式比較整齊，鏇律接近人的自然美感。缺點是：過於單一不富於變化。
這種曲調是由於1930年代古賀政男的曲子流行而確定下來的。在此之前的演歌，都是各種民謠調加上政治傾向的詞，在街頭被演歌師演唱的宣傳歌曲。隨著唱機和廣播的推廣，古賀政男的曲子流行，演歌的定義開始發生了變化，逐漸形成了現在演歌的雛形。因此首先這裡要糾正的是：“日本演歌=日本老歌”這個說法是不嚴謹的。同樣，戰前流行歌同演歌混同也是不嚴謹的。
這個裡面還有一個問題。在1930年當時古賀政男的作品。恰恰被稱為「流行歌」的典型作品，但隨著演歌定義的變化，在60年代古賀政男和美空雲雀的合作，以及戰後諸多演歌歌手的翻唱之後，逐漸被視為演歌的源頭。（概念就是這樣被偷換掉了。當然古賀政男戰前的大多數作品仍被視為流行歌）。此外，由於古賀政男在韓國的時候是受了韓國音樂的啟發，因此關於演歌的正源究竟是韓國或是日本依舊存在爭論。
在1950年代，大眾音樂形式在經過流行歌——戰時歌謠——布吉伍吉的變化後，再度向演歌傾斜，這主要歸結於布吉伍吉風潮中出現的大歌手美空雲雀的轉向。在這之後，望郷歌謠的春日八郎、三橋美智也、任俠路線的鶴田浩二，浪曲出身的三波春夫、村田英雄，還有泣き節大歌手島倉千代子相繼出道，電影明星石原裕次郎和小林旭進入歌壇，開始了演歌的復興時期。和戰前的大部分「流行歌」也基本上可以有一個比較顯著的區分。同時，演歌開始向日本傳統音樂浪曲風格靠攏的嘗試也得到了成功。
進入1960年代，北島三郎、橋幸夫、都はるみ、青江三奈、水前寺清子、千昌夫、森進一、藤圭子、小林幸子這些基本至今活躍在舞台上的演歌巨匠的出現讓演歌迎來了全盛期。演歌的變種ムード歌謠的興盛多少讓正統演歌的地位有一些動搖。前期的青春歌謠，rhythm歌謠以及後期GS boom的到來，讓更加西洋化的Pop開始嶄露頭角。
1970年代是日本音樂的黃金期，folk，new music和GS boom的繼續和由於電視的普及而流行的アイドル歌謠曲的登場打破了演歌一家的局面，但在這其中演歌開始定型。老歌手生命力建在的同時，五木ひろし、八代亜紀、森昌子、石川小百合、細川貴志等大歌手的出道更加豐富了演歌演唱的內涵。同時，ムード歌謠同演歌開始合流。一些演歌歌手也試圖跨界尋求突破。
1980年代開始由於演歌逐漸被視為一種有歷史的音樂形式，鮮有創新。但由於卡拉ok的興盛使演歌在80年代前半期再度流行起來。大川榮策，細川貴志都是其中的翹楚。J-pop定義的出現讓演歌和歌謠曲在80年代中後期迅速衰落，逐漸退出了最中堅的音樂市場。1990年代，隨著早期和全盛期一些演歌巨匠相繼辭世，開始了不振的時期。不過隨著伴奏樂器的多元化和一些演歌歌手的出現還是有了一定的發展。坂本冬美在90年代中也值得一談。演歌的最後一張百萬單曲大泉逸郎的《孫》也誕生在1999年。2000年後，冰川清志的走紅讓演歌有了一些回復的跡象。直到現在，演歌作為音樂形式的一種仍然在音樂市場中占有一席之地。
此外還需注意的是，演歌並不是繼承了日本傳統音樂的音階，受到了韓國音樂乃至不少西洋音樂的影響。因此稱它為日本傳統音樂並不合適。演歌也是日本受外界影響近代化的產物。不過到現在，演歌是象徵日本人的音樂形式，這一點是無可置疑的。
然後說詞。
和大正年間的演歌訴諸政治思想不同，從30年代一直到現在，海・酒・涙・女・雨・北國・雪・別れ這樣的詞語出現頻率很高。是比較「定番」的用語。詞風多描繪男女之間的情感，以及引申出各種情感。從豪放到婉約都有，而且基本是三段的形式。
其中最普通的演歌歌詞，就是描繪悲傷的戀情。
其他的歌詞種類，見以下維基百科的資料：
悲戀物…大川栄策「さざんかの宿」
幸せ夫婦物…村田英雄「夫婦春秋」
母物…菊池章子・二葉百合子「岸壁の母」
（這個有濃重的日本浪曲的色彩）
その他家族物…鳥羽一郎「兄弟船」
人生物、心意気物…北島三郎「山」
股旅物，任俠物…橋幸夫「潮來笠」
歌謠浪曲物…三波春夫「表星玄蕃」（大家注意，浪曲本是明治時代開始舞台表演的形式，但是短篇的浪曲也逐漸被人劃定為演歌，這是定義的又一次擴大化。）
劇場型ドラマチック物…山口瑠美「白虎隊」（這也是帶有浪曲性質。）
望郷物…千昌夫「北國の春」等。
此外，關於ムード歌謠，其實主要反映的是都市的男女情愛。很大程度上帶有一些成人頹廢色彩。這個概念是當時因為演歌主要是歌唱農村、市井的生活或者從大處著眼唱人生一類的事物，從1950年代後期開始，ムード歌謠漸漸出現成型，這主要是為了以迎合當時的酒吧俱樂部盛行的風潮，主要以描繪在這些都市的高檔場所的男女感情為主的歌曲。除了歌詞，在曲調上也更加帶有西洋色彩。還有一大特徵便是ムード歌謠很多都是團體，如和田弘とマヒナスターズ，內山田洋とクール・ファイブ等等，此外Frank永井，松尾和子等著名的歌手在當時是比較有代表性的soloムード歌謠歌手。這裡要注意的是，當時的ムード歌謠和演歌其實從描寫內容上來看存在差別，但是由於石原裕次郎，青江三奈、森進一這些本為ムード歌謠起家的歌手後來在酒吧俱樂部盛行的風潮退去過後演唱了大批比較正統定義的演歌，因此在70年代之後ムード歌謠和演歌混同的傾向比較明顯。筆者也同樣贊同這個觀點，那就是大部分ムード歌謠即可看成演歌的酒場物。
如果一定要總結區別的話：其一，ムード歌謠的歌詞的都市酒場色，聽起來比較輕鬆，或者有頹廢感，從小處著眼。其二。伴奏也比較獨特，經常會用節奏感很強的節奏，但一般偏慢。
最後說唱。
唱有別於流行歌時代藤山一郎那種標準的西洋式美聲唱法，而是用作小節（こぶし）這種獨特的歌唱法。也就是與西洋美聲唱法的ビブラート（VIBRATO）相近。簡而言之，就是顫音。一般不會用到共鳴腔，而是通過口鼻等位置比較淺的部位來唱。這與強調位置深的西洋音樂基本相反。無好壞之分，不過是由於日語發音位置本來就靠前而引起的。（題外話：中國人的語音本也靠前，可是現在的審美觀念基本全部倒向歐美式了。不要說傳統歌曲和非學院派的原生態民歌，連近代歌曲都沒有什麼土壤。這一點比起日本尚有很大不足。）
上面把三個部分，曲，詞，唱都說完了。此外對於那種正統演歌，如都はるみ、北島三郎的許多歌曲有一個總括稱呼：ド演歌。（ド相當於英語的the，表示強調。）
劇
2012年2月26日-【特命戰隊阻擾者】チダ・ニック 聲（Red-Buster的拍檔）
