![出走[加雷斯·埃文斯執導電影]](/img/8/912/nBnauM3X2QTN2EDO2QDNxUDMwQTM5ATNxITNyQTNwAzMwIzL0QzLzAzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "出走[加雷斯·埃文斯執導電影]")
詞語
詞目：出走拼音：chū zǒu
基本解釋
[leave;flee] 出逃;暗中離去毅然出走
詳細解釋
出奔；被環境逼迫不聲張地離開家庭或當地。《墨子·親士》：“昔者 文公 出走而正天下， 桓公 去國而霸諸侯。” 漢 荀悅 《漢紀·高帝紀一》：“ 武臣 死， 張耳 、 陳餘 出走。” 宋 蘇軾《東坡志林·論魯三桓》：“彼婦之口可以出走，是 孔子 畏 季氏 ， 季氏 不畏 孔子 也。” 清 沈復《浮生六記·坎坷記愁》：“叩辭吾母，走告 青君 ，行將出走深山，求 赤松子 於世外矣。” 魯迅《<三閒集>序言》：“ 上海 打起仗來了，越打越凶，終於使我們只好單身出走。”
同名詩歌《出走》
簡介《出走》為一首詩歌，作者埃德娜·聖文森特·米蕾（1892-1950），美國現代著名女詩人。米蕾14 歲就開始發表詩歌作品，1917年大學畢業後在紐約藝術家集中的格林威治村以大膽、新派出名。1923年獲得普利茲詩歌獎，成為獲此殊榮的第一位女性。其詩作多以傳統的韻律形式寫成，因此受到現代派詩人的冷落。此作當是十四行詩的變體，平易質樸，情深意長，結構完整。一位女詩人，就這樣安詳而孤獨地站立在寒冬之中，將來了又去的愛情低吟淺唱，同時又嘆息美好時光的流逝，將為情所困的煩擾上升為一種生命哲學的高度。 詩文 我才不在乎我將走哪條道；
這道通哪兒，這我也不在乎。
只求出這屋子，免得心碎掉；
我一定得走，得另找個去處。
我並不清楚我心裡的東西，
對腦海里的念頭也不清楚，
可是我就一心要起身離去－－
腳走向哪兒這我可不在乎。
我但願能走上一天又一宵，
黎明時來到個荒涼的地方，
那兒連路的影子也看不到，
也見不著屋頂和人的眼光。
願我到頭來走得血流如注，
從此就不動彈地一頭倒下，
倒下在退潮後寬闊的灘涂，
那兒的荒草岩岸聽憑雨打。
任憑我走的路引我到哪裡，
任垃圾堆、碼頭我安之若素；
蜷縮的我倒斃在某條溝渠，
他們的大驚小怪我不在乎。
“出了什麼事，親愛的，”她說，
“你這樣悶坐著幹活是為啥？”
“沒事，媽媽，我線上有結頭。
水壺裡已在響。我這就沖茶。”同名電影
基本信息
譯 名：《出走/漫步者》片 名：Merantau
年 代：2009
國 家：印度尼西亞
類 別：動作/劇情
語 言：印度尼西亞語
片 長：106 Min
導 演：加雷斯·埃文斯 Gareth Evans
主 演：伊科·烏艾斯Iko Uwais ....Yuda
希斯卡·傑西卡Sisca Jessica ....Astri
克里斯汀·哈金Christine Hakim ....Wulan
Mads Koudal ....Ratger
Yusuf Aulia ....Adit
Alex Abbad ....Johni
Yayan Ruhian ....Eric
Laurent Buson ....Luc
唐尼·阿蘭西亞Doni Alamsyah ....Yayan (as Donny Alamsyah)
Ratna Galih ....Ayi
劇情簡介
Yuda是一個經驗豐富的Silat Harima成員（該組織的標誌是一個虎頭），他居住在印度尼西亞的蘇門答臘群島的西邊一個叫Minangkabau的小村子裡。近來，他在為Merantau的儀式做著最後的準備。這個儀式在這個小村子裡已經施行了上百年，成為Merantau 之後的Yuda就要離開自己在鄉村的家、離開田園牧歌一般的生活，他要來到印尼的首都雅加達，在這個繁華但是骯髒的大城市裡打拚出自己的一片天下。在一系列的挫折和阻礙之後，無家可歸的Yuda感到失敗和茫然，並且極度不確定自己的未來。一天，Yuda為了保護一個叫做Astri的孤兒而和一幫歐洲的罪犯大打出手，從而遭到他們報復性的追殺。Yuda只有帶著Astri和她年幼的弟弟一起逃命。一路上，他們不僅要躲避那幫歐洲的罪犯、還要和形形色色、心懷鬼胎的皮條客、隱君子和小混混打交道。顯然，這是一場勢力懸殊的較量，但是Yuda沒有選擇的餘地，他只有選擇戰鬥。
幕後製作
《出走》是一部印度尼西亞的功夫片，近年來，隨著中國的武俠片在歐洲掀起了接二連三的高潮之後，亞洲其他國家的功夫片也陸續登入歐洲。2009年4月上映的《出走》算不上是一部純正的印尼電影，影片的導演是英國人加雷斯·埃文斯。影片的主演伊科·烏艾斯是印尼最近幾年迅速躥紅的動作明星之一。其他
作為英國人的加雷斯·埃文斯，會選擇到印度尼西亞這個第三世界國家去拍攝一部當地題材的功夫片，並且請用了印尼的當紅動作明顯來出演影片，這本身就是一件令人費解的事情。如果不是那種“偉大的國際主義精神”在作祟的話，那么是什麼動力驅使著加雷斯·埃文斯拍攝這部電影的呢？其實這和加雷斯·埃文斯的成長經歷有關係，雖然他是英國人，但是他從小就在印度尼西亞和日本生活，對於亞洲文化是相當了解和熟悉。“我在這兩個國家度過了自己大部分光陰，只是在結婚之後才回英國住了一段時間。在拍攝了我的第一部小成本影片Footsteps之後，我做了8、9份工作，一直在尋找機會拍攝一部不一樣的電影。一次很偶然的機會，我在Christine Haklim電影公司找到了個當紀錄片導演的機會，於是我就回到了印尼。我的太太就是個印尼雅加達人，她和我一起工作，她發現我非常適應這裡的生活。在印尼工作的這段時間，我們在一起研究印尼的電影和電視工業”，加雷斯·埃文斯如是說。那一段在印尼的工作經歷給加雷斯·埃文斯拍攝本片打下了堅實的基礎，而且印尼的電影行業處於剛剛起步階段，入門的門檻也沒有英國那么高不可攀。在那裡工作六個月之後，他們決定離開英國，移居印尼。“我想在這裡試試運氣，”加雷斯·埃文斯說，“在辦公室工作，實在是不舒服，而且限制太大。但是有一點好處就是我可以早腦子中構思自己的劇本。依靠著那些從拍攝紀錄片裡得到的經驗和知識，我開始寫作《出走》的劇本”。
雖然有在印尼的生活經驗，可是加雷斯·埃文斯能駕馭好這種功夫片么？而且，作為英國人，他能懂得多少功夫和武俠？加雷斯·埃文斯說“我從小就非常迷戀功夫片，常常幻想自己是功夫片裡的英雄，整天能哼哼哈嘿的打來打去。後來我迷戀上了李小龍、李連杰和成龍的電影。我的夢想就是製作一部功夫片”。懷揣著夢想的加雷斯·埃文斯，在威爾斯學習了電影剪輯，並且開始用家用攝影機拍攝一些小小的短片。“一開始我就是用暫停鍵來做剪輯的，那真是不可想像的事情。後來我漸漸開始給電視台拍攝一些短片和紀錄片，在那裡我積累了大量的實戰經驗。後來我來到了印尼，我想，是時候碰碰運氣了。於是我找了筆投資，決定在印尼拍一部真正的電影，一部真正的長片。印尼人對我都很好，我沒有感到有什麼不便的地方。也許真的是外來的和尚好念經吧”。
擊技電影
受到前幾年“動作電影全是動作場面”的批評和影響，加雷斯·埃文斯特別注意了故事的戲劇性。他的影片在劇情和動作場面之間架設起了一個完美的平衡，打鬥的戲份既不會太多，劇情發展也比較流暢。導演說“對於我而言，這一切都是新鮮的，我要從以前的電影裡找別人的拍攝方法，去觀察他們的電影，尋找攝影機運動的軌跡和技巧。不過我本人就是一個功夫片的冬粉，我看了很多很多的武打電影。我也夢想著一天能拍攝功夫片，但是那種飛來飛去的功夫需要更多的拍攝資金和拍攝技術，我現在還沒有能力製作那樣的電影。所以我只能現實一點，拍攝一部以印尼傳統的擊技為背景的影片。嚴格說來，這不是功夫電影，這是一部擊技電影。”擊技電影很少出現在銀幕上，對於觀眾是不是能接受這種新類型的影片，或者是有多少人會喜歡這樣的電影，導演對拍攝這樣的電影有多少把握這樣的問題，加雷斯·埃文斯顯得胸有成竹。他說“我自己是從沒有在大銀幕上見過技擊電影，這是一種僅存於印尼的格鬥方式。我也沒有用以前做紀錄片的態度來拍攝電影，我並不是要拍攝格鬥技巧，而是在拍攝格鬥電影。此外，我還想通過電影為西方世界的人介紹一下印度尼西亞，介紹一些這裡的生活和習俗。電影無疑是最好的載體。我也沒有故意在影片中炫耀技術，沒有用那種花俏的攝影和剪輯技術，我做的就是平實地拍攝，用普通的角度和剪輯拍攝一部激動人心的格鬥電影。影片的最高潮在結尾，就是Yuda和那個犯罪團伙的兩個老大的格鬥，這是一個2對1的打鬥，持續了有5分鐘。我用固定機位拍攝了一個長鏡頭。不過，我在格鬥的過程里用了不少慢鏡和的技巧，這些東西加在其中能提高觀影的樂趣。但是我的願望是製作一部真實的功夫電影。讓觀眾能感覺到打鬥就是這么一回事，這肯定比中國的上天入地的武俠電影更能吸引現在的觀眾。我相信，技擊電影肯定是未來的潮流，因為它充滿了這個時代的活力”。
印尼的功夫明星
影片的主演是印尼最近非常受人歡迎的伊科·烏艾斯。他早先在技擊學校學習格鬥，在那裡，他學習了大量的格鬥經驗。他說：“我從93年就開始學習技擊了，是一個老將。雖然我沒有學過其他的格鬥技巧，但是我對所有的格鬥項目都很有興趣”。不過，在實戰中成長起來的格鬥運動員能否將他們的技巧轉化為電影中的表演。李連杰的神話是不是會在印尼重新上演？伊科·烏艾斯介紹道：“我對影片中的格鬥場面非常重視，也投入了大量的心血去準備它們。我以前是在錦標賽上展示自己的格鬥技巧，而我現在需要在攝影機前面表演格鬥的技巧－－表演的時候，不是要打的到位和標準，動作也不需要像在比賽中那樣規範。但是要打得好看，需要讓觀眾喜歡看。觀眾不喜歡，哪怕你用拿金牌的標準去打也沒有用。所以，我借鑑了一點舞蹈的元素，就是想讓我們打的更具觀賞性。在比賽里，格鬥雙方是要靠各自的真實實力來打鬥的，但是在電影裡，所有的動作、格鬥過程和最後的勝負是決定好的，我需要做的就是展示這個過程，讓觀眾滿意。”
在片場的伊科·烏艾斯和加雷斯·埃文斯都是那種瘋狂的人，為了拍攝電影可以不顧一切。伊科·烏艾斯感覺“和埃文斯一起拍電影，我真的學到了很多的電影攝製方面的知識，也知道了我們在銀幕上看到電影是怎么製作出來的。埃文斯是一個嚴格得有寫苛刻的導演。我們曾經連續拍攝了14天的格鬥戲，而且每天我都要出拳出腿地打上10多個小時。看著全劇組的人的努力，我才有動力把這一切堅持下來。換個角度說，他又是一個非常優秀的導演，他認為技擊電影是很有前途的，而且他很尊重技擊。由於他的這種堅持和尊重，他所做的決定我們都很擁護。和他一起工作，我覺得很過癮”。
花絮
·影片被視為印尼25年來的第一部功夫片。·伊科·烏艾斯接受了為期5個月的身體和功夫的加強訓練。不過他本人從1993年就開始了格鬥和技擊的練習。
·影片全程在印度尼西亞拍攝，在蘇門答臘和雅加達實地取景。
·影片中的所有打鬥鏡頭均是真實的格鬥，拳拳到肉。而且全按照格鬥的順序拍攝。
音樂專輯
專輯信息
專輯中文名: 出走歌手: 陳曉娟音樂風格: 流行
版本: 台灣百代
發行時間: 1995年6月
地區: 台灣
語言: 國語
專輯介紹
著名詞、曲創作人早期不可多得的個人作品之一，來自陳曉娟的《出走》，10首成型、成熟的好歌，帶著些許困惑和很多用心。陳曉娟寫的歌都很細膩，並非常善於刻畫女人心態。所以被唱的大紅大紫的那些，如莫文蔚的《愛》、許茹芸《不愛我 放了我》、王菲的《流年》、阿桑的《葉子》、那英的《乾脆》等等莫不如此。
初出道陳曉娟還叫“陳筱娟”，被唱片公司包裝成一個偶像歌手，出版了《出走》、《羨慕》等個人專輯，儘管獲得了一些歌迷的青睞，但市場反響一般。反倒是給其他歌手寫的那些歌，使他們的歌唱道路走上了坦途。陳曉娟不僅長於作曲，作詞的功力也不容小覷，她的詞作字句連線緊密，把女性在愛情中的患得患失表現的淋漓盡致，詞曲配合，相得益彰。
專輯曲目
01.傳說02.我的眼淚是一根線
03.逃亡
04.怕說再見
05.我被困在你的城裡
06.遠走高飛
07.我真的可以
08.辜負
09.我依然是你的情人
10.欺騙
歌曲 出走
歌手：許廷鏗詞：王仲傑
曲：黃安弘
編曲：嚴勵行
監製：嚴勵行
忘記你的罪名 跟他一起 太多的證據
誰曾說快樂無罪 叫熱情濃轉淡最後告吹
成全你的自由 保釋可離開 早放手 請你走出去
誰人指控後 誰前來做證 經已太累
呈現眼前捉不緊 最後我一不留神 輸給一吻
揮之不去 情中有恨 無言能共對 隨結局發生
把真相隱藏 花光的血汗為求和他一起想也心寒
原諒你 瞞著我說謊 無人願意繼續才無條件釋放
出走的情人撫心怎去自問 沒人值得被稀罕
如宣判定了 還是放開對方
明白你已不想 回到我身邊 只怪是你善忘
遺忘你的罪名跟他一起 太多的證據
誰曾說快樂無罪 叫熱情濃轉淡最後告吹
成全你的自由保釋可離開 早放手 請你走出去
誰人指控後 誰前來做證 我已太累
把真相隱藏 花光的血汗 為求和他一起想也心寒
原諒你 瞞著我說謊無人願意繼續才無條件釋放
出走的情人 撫心怎去自問 沒人值得被稀罕
如宣判定了 還是放開對方
明白你已不想 回到我身邊 只怪是你善忘
誰能公正決定懲罰由誰分析得與失
我的所有 如何頑固到拒絕記得
把真相隱藏 花光的血汗 為求和他一起想也心寒
原諒你 瞞著我說謊 無人願意繼續談情無論多想抱緊
出走的情人 撫心怎去自問 沒人值得被稀罕
塵埃已定了 完場就要結束把眼淚擦乾
試過爭取 回看你身邊 他已在旁張震岳演唱歌曲
基本信息
歌曲：出走歌手：張震岳
作曲：張震岳
作詞：張震岳
收錄專輯：我想要的感覺
發行公司：滾石唱片
發行日期：2011-02-01
語言：國語
歌曲歌詞
張震岳 - 出走加速離開筆直的路往天晴的地方
人與人的相處太虛假
是與非的流言太囂張
只想走開城市裡太多不實的夢幻
隨便的承諾好多變
我們已習慣了謊言
就是無奈無力的感覺就像一面牆
醒來時候莫名的沮喪
想哭的時候沒有眼淚
麻痹了嗎漸漸感覺不到快樂悲傷
往後的生活會怎樣
根本沒有時間多想
你在哪 我在哪我不要我不要
我為誰而活為了什麼我要什麼
上班工作站在路口沒人理我
來來去去無動於衷快沒有夢
我只要求一些些自由
又過一天又過一年日子已久
我像發瘋別無所求卻沒感動
十指緊扣手在發抖呼吸沉重
我只要求一點點感動
就是無奈無力的感覺就像一面牆
醒來時候莫名的沮喪
想哭的時候沒有眼淚
麻痹了嗎漸漸感覺不到快樂悲傷
往後的生活會怎樣
根本沒有時間多想
你在哪我在哪我不要我不要
我為誰而活為了什麼我要什麼
上班工作站在路口沒人理我
來來去去無動於衷快沒有夢
我只要求一些些自由
又過一天又過一年日子已久
我像發瘋別無所求卻沒感動
十指緊扣手在發抖呼吸沉重
我只要求一點點感動
