簡介
秀野軒圖圖是為秀野軒主人周景安畫。據此圖作者在圖所寫的《秀野軒記》中雲“秀野軒”是他朋友周馳讀書之所。圖繪疏樹平野，坡岸汀渚，後有山巒綿延起伏，煙雲蒼茫。雖然只畫了一間屋宇，兩人端坐晤談，但在平野上有漁夫過橋，遊人指劃，洋溢著平淡真實的生活氣息，而不是深山隱居。構圖上略似董源的《夏景山口待渡圖》，但林木稀疏，土坡及遠山的披麻皴及點也疏落而隨意，望去知是元人的筆墨。只是雜樹枝葉的硬挺以及屋宇勾線的爽利，還依稀有郭熙的筆意。這與他存世的其他作品，如《林下鳴琴圖》、《松溪釣艇圖》中所繪“攢針松”、“鬼臉石”儼然郭熙風格似乎差別很大，但這也許正是朱德潤不同尋常之處。
作者介紹
朱德潤（1294-1365）元代畫家。字澤民，號睢陽散人。原籍睢陽（今河南商丘），居崑山（今屬江蘇）。少年有成。詩學李白。書法宗王羲之，點畫遒勁，格調清麗。山水畫初師許道寧，後法郭熙，所作蒼潤秀逸，筆墨精緻。《渾淪圖》中向外飄曳的兩條藤蔓，極盡線條圓潤飄逸之美，令讀者嘆為觀止。他的啟蒙老師姚子敬曾勸他勿勤繪事：“藝成而下，足以掩德”。正巧高克恭在旁，就拿過他的畫看，大驚，告姚曰：“是子畫亦有成，先生勿止之。”
趙孟頫薦之予元英宗碩德八剌。一次隨英宗遊獵，召他作畫賦詩，他援筆而成《雪獵圖》，並作《雪獵賦》，洋洋萬餘言，英宗奇之。官至鎮東行中書省儒學提舉。兩年後英宗去世，他失去知遇，便回家閒居。“杜門屏處，討論經箱，增益學業，不求聞達，垂三十年，聲譽彌著。”當然，這三十年，也是他山水畫創作的旺盛時期。
中國畫由於文人的介入，歷來重意境而輕寫實，不求事必躬親。所以古有五代荊浩以太行山勢畫《匡廬圖》，明代的沈周及現代的張大千，一生皆未去過廬山，卻都選擇廬山作抒寫胸臆之重題。這皆緣於廬山太富有詩意。這也就幫助我們理解何以王希孟筆下集北方的山和南方的水於一圖，何以夏圭用北方山水的構成及技法畫江南的湖光山色。但是，“輕寫實”，並非完全脫落實象，只是不屑於簡單地照片似的複製真山真水，而是力求刻畫山水中富有人文意境之美，所謂“畫中有詩”。朱德潤出生於北方，但長期生活於江浙，熟悉南方山川林壑之勢，春夏草木之變。他十分重視寫生，以造化為師，當其北游居庸關時，曾作《畫筆記行稿》。元初趙孟頫倡導“復古”，無論北方的李、郭還是南方董、巨，都是學習的對象。朱德潤為周馳築於南方的“秀野軒”作畫，依其個人的理解，選擇南方畫派的董、巨風格來創作，是十分合適，也是順理成章的。
