元延佑青花鳳凰菊花紋菱花盤類別：瓷器
年代：元延佑年間
文物原屬： 元代延佑青花瓷器
文物現狀：現存於世
簡介
沿面稍寬，腹壁微曲，弧度不大，比較矮淺，盤底寬平，圈足。施白釉，瑩潤光潔，白中泛青，釉色通體一致。盤的青花裝飾採用滿布局的構圖，菱花形的外沿畫出兩道起伏的邊線。在平折的盤沿畫出二方連續的卷草紋，嚴謹有序，線條流暢，一絲不苟。在盤沿和內腹壁交界處是兩道細弦紋，使盤的結構上界線分明，形成不同的裝飾區間，在內腹壁這個區間，以二方連續的圖案構圖畫出六朵盛開的纏枝菊花。在外腹壁和盤底之間是兩組弦紋，每組有兩道細線組成，同內腹壁以二方連續的圖案構圖畫出六朵盛開的纏枝菊花。在開闊的盤底繪出鳳銜菊花的圖案。此鳳展翅欲飛，三尾長翎飄升，曲頸、口銜菊花瓣。盤底較厚，盤口沿側無青料。
釉面光潔凹凸不平，用高倍放大鏡觀察部分的釉層，在密布的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無中等氣泡過渡，器物釉表有棕眼。所用國產青料為色淡處略灰，色深處，有凝而不舒的結晶斑塊，呈色色相為藍灰或藍黑，見濃淡色階，青料積聚處有藍褐色或黃褐色斑點，釉面亞光。胎體厚重，手感沉重。胎色灰白，胎質較粗松，胎底有釉斑，顏色不夠均勻，胎底有火石紅，口沿邊折沿無青料。
藝術特點
青花鳳凰菊花紋菱花口盤屬於元代延祐型青花瓷後期，元代青花菱花形大盤多見於至正型青花大盤中，可能因尺寸較大，而較難於燒制。此大盤具有延祐青花的施青白釉，用國產青料的兩個顯著特點。此件青花鳳凰菊花紋盤紋飾特點，頗具時代風格，其畫法採用勾勒點染，減筆沒骨，其用筆富於變化，點線面結合，畫面和諧有動感，有元大家趙孟兆頁的風格。元畫得宋金文人畫筆韻，更寫自家胸中逸氣，用筆皆從書法脫出，中鋒、側鋒和飛白等用筆極富節奏變化和質感。
元繪畫高潮是1287—1320年，以趙孟頫入朝任職為標誌，這是中國畫壇繼唐宋之後又一次達到統一，南北藝術相互交流的密度加大。此時也正值元代延祐年間。趙孟兆頁提出的“書畫同理、同源論”深化了元代繪畫的藝術追求，導引了元代宮廷和江南文人畫的發展趨向。其時代藝術風尚也深深地影響了元青花的發展，為元青花藝術的輝煌提供了養料，奠定基礎。延祐型青花鳳凰菊花紋菱花口盤的裝飾手法，具有構圖簡單，布局疏朗，用筆簡率，點染有秩。其盤共畫了14朵纏枝菊花，一隻飛風，筆法乾淨利落，點劃塌染準確清晰，用筆和畫法可尋到金代王庭筠的文人畫畫意，王庭筠的文人畫畫作標榜“雅逸淡遠”是元代趙孟頫的先驅。
所作《幽竹枯槎圖》水墨畫，現藏日本京都藤升有鄰館，此盤的用料墨濃淡相間，乾濕並用，呈現出的墨韻雅致頗具元畫文人雅趣。其無論是纏枝菊花、展翅飛鳳都是一筆是一筆的畫，不用勾線，成竹在胸，自由簡約，一氣呵成，達到了藝術的高度，特別是鳳凰的頭頸部、菊花的纏枝用遊絲筆法畫出，準確有力，富於彈性。鳳凰的三尾長翎及翅羽都用寬筆、托筆，有一種精細和粗獷和諧之美，形成一種嚴謹和豪放的對比，是一幅難得的青料水墨畫。元代延祐青花鳳凰菊花紋菱花口盤，是延祐型青花瓷器難得一見的精品。
