傳立

傳立

本姓崔,名建立、鑒力。佛歷2551年於北京法源寺皈依佛門,法名傳立。《中國美術30年》《藝術在中國》責任編輯,中國民族畫院畫家。先後就讀于山東師範大學美術系、北京榮寶齋畫院首屆中國書畫家高級研修班,師從邊平山、史國良、程大利、薛永年等先生。作品多次參加全國重要學術展覽,被國內外諸多個人及藝術機構收藏,出版作品專集、合輯多種。

簡介

崔修聞,字博翁,號傳立居士,1974年生於山東高青。畢業於山東師範大學美術系,進修於北京榮寶齋畫院首屆中國書畫家高級研修班,曾任《中國美術30年》《藝術在中國》編輯,現為職業畫家。作品多次參加全國及海外重要學術展覽,被國內外諸多個人及藝術機構收藏。

主要藝術活動

2000年,中國國際科技文化成果博覽會(北京)、中國龍文化藝術大展書畫精品展(北京)、山東省跨世紀中國畫名家精品展(濟南)
2001年,感悟自然——崔峻個人書畫作品展(淄博)、山東省首屆中國畫寫生創作大展(濟南)
2003年,四人書畫作品展(淄博)
2005年,中國當代中青年畫家學術交流展(北京)、海峽兩岸美術交流展(台灣)
2006年,當代中國畫家邀請展(北京)、山東國際藝術博覽會(濟南)、零點水墨——齊魯邀請展(濟南)、畫風·市場——中國當代畫家邀請展(濟南)、《畫風》專題介紹
2007年,北京國際藝術博覽會(北京)、山東國際書畫藝術博覽會(濟南)、首屆當代優秀書畫家作品展(北京)、水墨文章——當代水墨畫家3人作品展(北京)、水墨文章——當代水墨畫家10人作品展(北京)、畫風·市場——中國當代畫家邀請展(濟南)、《當代美術》《水墨前沿》《當代文人畫》《中國畫界》《東方畫壇》《齊魯書畫百家》專題介紹
2008年,榮寶齋畫院中國畫名家邀請展 (北京)、山東國際文化產業博覽會(濟南)、大運河沿線城市書畫作品展(淮安)、奧運風——當代名家書畫展(深圳)、第二屆百名優秀書畫家提名展(北京)、《水墨中國》《山花》專題介紹
2009年,國家發改委《中國經貿導刊》、第十一屆全國運動會《全國書畫名家精品珍藏》專題介紹
2010年,黃山國畫論壇(黃山)、《中國經貿導刊》《神州詩書畫報》《中國學術研究》《學術理論與探索》專題介紹
2011年,筆痕墨象——當代最具市場潛力書畫家提名展、《中國經貿導刊》《神州詩書畫報》專題介紹

一然的“靜氣”

汪為新/文
第一次在邊老爺(邊平山)家,我等在那放肆地用晚飯,隨隨便便對美食大放闕詞,而邊老爺的幾個弟子一旁非常安靜,話語不多也不隨聲附和,讓人覺得多多少少有點給足客人面子的感覺,這其中便有畫家一然。
我今日雖勉強追憶這次極其融洽的聚會——其實讓我回味很長日子。
待再去,卻不見了一然,邊老爺說是有事出去了。我與邊老爺玩笑說:這位兄弟骨子裡透著慈良且溫和的。邊老爺說:他小,經歷卻不少。
後來我成了邊家的常客,每次也都能見到一然,一然也時不時拿點作品讓我提些供他參考的意見。
一然的畫很嬌嫩很純淨的樣子,你很難相信世界上還有這么乾淨的花了,這時候讓我想起女性的幽雅與寧靜,與這嚴酷的世界形成反照,得與很有教養的人共同分享,才不至於明珠投暗;再說,看花賞花本是要奼紫嫣紅、滿園芬芳的那種,而一然筆下是稀稀落落的薔薇、木槿、杏樹、桃花,都象是被黛玉哭過的,又象是被“滄浪水”清洗過似的,若要搗鼓一下古人所愛之切的“輕撫之”、“供養之”,或許還有陶靖節的“願言躡輕風”可一用,又或許對一然的畫來說,用別人的語言來褒獎似乎還不及自個兒偷著樂愜意。
但我也與邊老爺說過:一然的畫已經很好了,若是把線立起來畫就更好了。
他老師認為也對。
丁亥年八月初三於饗居南窗

一花一世界——讀一然花鳥畫

“畫者,文之極也”。我們面對畫家的作品,往往能掙脫筆墨的桎梏,走入一個超越時空的空靈境地。在與畫家的對話中,熱切而真實地感悟其飄逸雅致、平靜祥和的心態。這種高度來自於文化的積澱,來自於對繪畫之外文學、歷史、宗教及其他藝術門類的借鑑與吸納,來自於對生活與人性的領悟與思考。這種高度,正是畫家一然平靜且執著所求的。一然的花鳥畫,看起來清淡、簡練,文人氣十足。一花一葉,一草一蟲,淡墨淡彩,意至筆盡,不求繁蕪,給人一派幽遠沉靜、古雅端莊之美。筆法上工寫並濟,交叉自然,既重工筆之形象細節刻畫,又有寫意的飄逸靈動之韻。展卷品賞, “冷”、“逸”之風撲面而來。“用筆千古不易”。宋元以來,中國的文人畫藝術可謂登峰造極。物象、筆墨的外在表露含蓄低調,而氣、韻、思等內在世界卻博大厚重。多年來,一然沉溺其中,一邊習宋元畫論,一邊讀畫賞畫,“度物象而取其真”,領悟其中真味。在此基礎上,畫家以臨摹、寫生、創作的道路,循序漸進,不斷融合自己的思考與感受,棄揚有度。創作時追求作品的格調和氣韻,用簡約的形象表達出深沉、博大的意境,逐漸形成了自己清雅、冷逸,帶有濃重人文氣息的藝術風格。一然是我山東老鄉,相知已逾十載。其人樸素坦蕩,性情寬和,素來側目追名逐利之道。書畫自古為寂寞之事,一然沉浸其間得以專注研習宋人花鳥並錢選、倪雲林、沈周、孫艾、董其昌石濤、青藤、八大、鄆南田、齊白石諸家,書法習晉二王、魏張猛龍、漢禮器,以魏人寫經為最。經年累月,不輟臨池之功。雖為畫家,潑墨之餘,常孤燈清影,潛心鑽研,對人文歷史多有涉獵。一然亦精詩文、工金石、喜攝影,多與幾位同道合者吟詩作賦、談論佛學、老莊,或者遠足山水,寫生採風,置身俗務之外,潤澤自然天性。正是這些看似與繪畫無關的關注和體煉,使畫家的綜合素養和藝術氣質得以更大程度的提升。及至定居京城,入邊平山先生門下習畫。後為《藝術在中國》等美術雜誌編輯,與國內外藝林精英接觸日多,視野日開,廣收博採,取法乎上。境界技法,日有精進,遂受畫壇所關注。佛曰:一花一世界,一葉一如來。筆落於方寸,神遊於天地,數尺紙宣,就是精神世界的自由王國,能容納萬千氣象。一然的畫,看似淡雅平靜,水波不興,實則內蘊生動,於無聲處見芳華,呈現出一個人的思想、情感乃至學識修養。對畫家而言,有所寄,有所遣,有所藏;對於觀者來說,有所感,有所思,有所悟。因心造境,外平內深,此為一然作品之妙,非具法眼之人,是難識其中三昧的。2007年8月

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