人物簡介
候文詠都說，侯文詠是台灣作家中的周杰倫！內地讀者卻對他不甚了解。
作為許多台灣青年的偶像，侯文詠一方面頂著台大醫學博士、副教授、主治醫師頭銜，是不折不扣的社會精英；另一方面又是個風流瀟灑、知情識趣的知名作家。新引進的這兩部作品是他近年來的轉型之作。它們一改 “侯式風格”的詼諧輕鬆，犀利地剖析了台灣社會中存在的醫療體制與教育問題，令侯文詠一舉登上台灣“天王級暢銷作家”的寶座。
作品簡介
《頑皮故事集》
這本書寫的是一個天生淘氣的小男孩闖下的“大禍”：因為考試成績太差，還認為自己寫得有理，老師氣得滿學校追打他；他用毛筆幫妹妹畫美術作業，結果塗成一片黑，卻說這是“沒有星星的晚上”；被祖母罰坐在地上的小圈圈裡，他居然想出妙招，可以不超出圈圈卻能到處亂跑；他好不容易學會了騎腳踏車，卻不知道怎么下來，天黑了，還在操場上轉圈圈……
作者以頑童眼光看風趣滑稽的多色世界，字裡行間笑料不斷、處處驚奇，孩子的真誠與對大人世界的反叛躍然紙上，讓人仿佛回到無憂的童年。文字單純而趣味十足，情節幽默而大有深意，句句令人招架不住，篇篇讓人抱腹大笑。
《白色巨塔》
《白色巨塔》發表於1999年，今年被改編為電視劇，由《流星花園》原班人馬製作，出演男主角蘇怡華的正是“當紅炸子雞”言承旭。很多人認為醫生蘇怡華的形象中頗有侯文詠自己的影子，侯文詠則自謙現實中的自己“並不如我寫的故事裡面的人物那么有型”，但是“蘇怡華當然有我的烙印（而且多半是弱點的部分）。不只蘇怡華，還有關欣，還有邱慶成（他們的優點、缺點，甚至更多的盲點），也都是我自己內在的一部分。”
《危險心靈》
2003年完成的《危險心靈》，脫離了侯文詠駕輕就熟的醫院環境，講述一個國三生小傑的故事。這是一個屬於別人的故事嗎？但是翻開書頁，當我們伴隨小傑一次次面對老師、家長、學校與社會的壓力，一次次感受到茫然與無奈之後，我們看到的依然是侯文詠，一個年少的侯文詠—— 和很多小孩子一樣，侯文詠從小就有屬於自己的夢想：成為天才作家。為了實現這個夢想，小學生侯文詠“出版”了自辦刊物《兒童天地》，從主編、採訪、撰稿到印刷、裝訂，一人打天下。《兒童天地》非常熱銷，一直發行到第三期。直到有一天，年級老師看完整本的《兒童天地》後把他叫到辦公室，對他說：“你這么聰明，為什麼不做點更有用的事？”國中時代的侯文詠功課不錯，但是他更喜歡看課外書還想搞社團。父親嚴厲地反對說，他應該像其他孩子一樣看教科書、參考書，規規矩矩做功課。老師也不斷地講從前搞社團、搞刊物的學長如何荒廢了學業如何考不上大學如何走投無路的故事。
人物故事
人生不過是一種妥協？少年侯文詠迷茫了、妥協了。他專心致志學習，考台大、當醫生，又進入研究所攻讀博士，成為資深麻醉專科醫生，實現了父母老師對他的夢想，當上了成功人士。
人生不過是一種妥協。侯文詠在別人的夢裡生活著，卻時時感受到內心的蠢蠢欲動。工作之餘他埋頭寫作，1990年處女作《頑皮故事集》出版，一年後隨筆集《親愛的老婆》問世，詼諧俏皮而又溫情脈脈的文字大受都市青年男女歡迎，使“侯文詠”一夜流行。此後，《大城小事》、《離島醫生》等等作品接連出版……醫生侯文詠終於也成了作家侯文詠。
人生並不能總是妥協。在醫生與作家兩種身份間掙扎搖擺，侯文詠總有種“上不著天，下不著地”的感覺。他不斷地自問：我真正想要的究竟是什麼？ 1997年，侯文詠重新作出選擇，辭職回家專心創作。寫作真的可以當作職業嗎？很多人感覺不可思議，侯文詠卻非常高興：“人生很短，我想做自己真正想做的事，”“長大就是積累與擁有？或者長大意味著不斷失去？”失去了醫生侯文詠，作家侯文詠並沒有像人們擔心的那樣江郎才盡，反而得以專心構思長篇作品。幾年後，他的長篇小說《白色巨塔》、《危險心靈》陸續出版後，不僅暢銷，更因為深刻的內容在社會上引起強烈反響。
《危險心靈》中，15歲的小傑在翻雲覆雨的一年中長大了。現實生活中，侯文詠卻用了十幾年的時間才真正做到成熟。就像他在《我的天才夢》里說的：“一個人生命中能達到的最了不起的成就，無非就是發現自己，並且勇敢地成為自己。”
一直有很多人都在探討有關孩子成長以及教育的問題，但真正把它變成故事寫成書的並不多見，你怎么會想到寫《危險心靈》這樣一本書？
隨著年紀增長，我的孩子愈來愈大，我驚覺到我們的教育種種制度與文化禁錮著孩子的青春與成長，幾十年來沒有太大的改變。不管是重新和我自己的年少對談一次，或者是替孩子們向社會發出聲音，這些感觸種種，讓我有種迫切感，覺得似乎得有所作為。於是決定動手寫這本小說。
對這本書里講的故事，有沒有家長、老師甚至專家提出質疑？
我自己沒有結論，但讀者們讀了小說卻發出種種相信以及質疑。我一點也不介意這些不同的意見，甚至私底下希望更多的聲音能夠發出來，這樣，我們才可能有更多的討論，甚至是改變。
有人把這本書定義為“青春校園小說”，你個人認為呢？它的意義僅在於此么？
我希望除了這些，它能更叛逆、更挑釁、更不馴服些。
通過這本書，你真正想表達的或者說希望讀者感受到的是什麼?
再一次變成孩子，喚起並感受孩子曾經有過的好奇、真誠與感動。甚至在自己的生命中，為別的孩子，或是自己內在的那個孩子，做點什麼。
很多人都喜歡以長者的身份看待和評價孩子的成長過程，而你卻以一個孩子的身份和心理變化來描述故事，有什麼特別之處？
孩子才是自身成長的主人，他們要先長成自己，然後才是社會的期望。如果不是這個敘述觀點和目光，我也不會動手寫這個故事了。
書中的故事情節可以說是有些離奇複雜的，從個人行為發展到社會行為，你覺得一個孩子的抗爭真的能引起如此之大的反響嗎？
台灣在十多年前的教改遊行裡面，的確曾經有拉高到十萬人在凱達格蘭大道前的抗爭這樣的層次。不過這些年來，隨著許多抗爭，教改這個議題得到更多的討論，這樣的機會似乎不太可能了。
正因為現實的世界不可能，可是孩子們的問題又那么迫切，所以小說才要書寫。所以這本小說乍看之下是寫實小說的傳統，可是看著看著又變成了超寫實的扭曲與荒謬。甚至寫到最後，違背了許多我很清楚的小說基本規則，可是我也管不了了。如果真實世界有那么多問題、心情，誰說小說世界的規則不能不在乎，不能打破的？
小傑從一開始覺得自己是對的，到最後對自己行為的質疑，以及他不停地在想“自己到底想說的是什麼？”這種思緒的轉變可不可以說孩子們的思想和行動都還是脆弱的？
我一直覺得在人生裡面，好的問題，其實遠比好的答案重要很多。為什麼不質疑呢？自己想說的到底是什麼？萬一我們相信的是錯的怎么辦……這些都是形成強而有力的思維與能力必要的過程。相形之下，很多時候，我覺得小傑甚至比我們許多人還要勇敢很多的。
有人說，所有的大人都曾經是孩子。在你看來，是不是所有的孩子，最終都會變成大人呢？
從醫學上來看，的確如此。但我沒有那么悲觀，從文學的角度來看，每個大人一樣也可以變回小孩，不是嗎？這是文學如此令人著迷最重要的理由之一。
你現在作為一個大人，在這變與不變之中，你覺得自己留下了什麼？失去了什麼？
失去好奇、嚮往、真誠、關心，失去……甚至連失去什麼的記憶也失去了。
《歡樂三國志》侯文詠、蔡康永
《歡樂三國志》是台灣有史以來規模最宏偉的有聲書出版計畫,也是皇冠創立47年來最大的一次出版計畫,預計投資五千萬以上,行銷費用亦達數百萬元之鉅！
給你英雄、給你戰爭、給你愛情、給你IQ與EQ、給你歡笑給你樂的《歡樂三國志》！
沒有一本小說比《三國》更豐富有趣,更充滿智慧權謀,有更大場景、更多卡司，所以侯文詠、蔡康永費盡心血、絞盡腦汁，以兩年的籌備策劃、上千小時的工作時間，重新把古典的《三國》淬鍊精華,說成老中青幼所有讀者都愛聽的現代『歡樂版』,讓大家統統一起來迷三國！
不管是為了聽史上第一次三國說書版；為了聽侯文詠、蔡康永扮演三國大人物；為了提升三國電玩程度；為了更深入認識諸葛亮、關公、趙雲還有其他英雄；還是為了補充人生智慧、政商謀略……《歡樂三國志》都可以一次輕鬆搞定！
