俞天旭:俞天旭1946年生於桐廬，字天舒，號富春山人、江東三悟。基本信息 -百科知識中文網

人物生平

俞天旭1946年生於桐廬，字天舒，號富春山人、江東三悟。早年隨陳其、胡今葉學畫，軍旅畫家。後受葉淺予指點教誨。尤敬服潘天壽那作畫做人之品格，學而時習之。不為世事浮躁所動。

早期作品多幅入展全軍、江蘇省、安徽省及浙江省等地。上世紀80年代初為豐厚富春江地域文化所陶醉，浸潤於筆耕墨耕，交融于山鄉民間，淨心靜氣作畫做人三十年。盡嘗世事百態之痛快，積蓄素材累累為財富，很少介入畫壇沉浮。年近花甲逢盛世，方遵若殉道繪事。

藝術生活

詩憶富春江·俞天旭中國畫展

1970年在部隊的時候，師領導讓我組織人員為《某某師戰鬥歷程》叢書插圖和“上甘嶺英雄八連”連史展覽作畫。有請來的大學教授曰：你應當報考中央美院深造。我向政委請示，政委說：“別去，去了就回不到原部隊了。”出於對首長的尊重，我放棄了去中央美院深造的機會。不久，南京軍區抽調去美術創作班。陳其、趙光濤、陳堅等是油畫組。胡今葉、趙文元、於保勛和我在國畫組。創作班裡對構圖的反覆推敲、造型手段的嚴謹要求，感受頗深，養成了用心去畫的習慣。轉業回浙江桐廬，畫畫成了業餘。此時我方知：從孩提起就深深愛戴的潘天壽先生已迫害至死；而我一心嚮往的中央美院的葉淺予還在大獄。一切讓人茫然。在富春江電站上找了條漁船，逆江去嚴子陵釣台。未經修繕的釣台斷壁殘垣，唯天下第十九泉仍在靜靜湧出。緬懷古人，觸景生情，沉隱之思頓生——繪耕墨耘，恪守一方淨土到六旬。繁多的謀生事務，雖沒大塊時間作畫，晚上和星期天是作畫的空間，微薄工資大半用來購紙買墨。潘天壽平反昭雪，潘天壽紀念館開了，我立即趕了去，擠在人堆里，站在潘老大作前細細琢磨、一一品味。然後深深一揖。此後，每年必去潘天壽紀念館。尋找靈感，吸收養分。一本《聽天閣畫談隨筆》是我反覆閱讀品味的枕邊珍品。

葉淺予出獄來桐廬了，文化館的陳復禮告訴我。幾次陪葉先生寫生，真叫人飽眼福。葉先生說：“我很兇的，你吃得消嗎?”我說：“您是用真心作畫，我喜歡聽你的真話”葉先生對我的“訓斥”真夠嚴厲，也夠多的。後來回昧，真像吃鮮橄欖。我怕他，卻深深愛他，我明白他的良苦用心。多次聽葉先生上課，是學藝人的耳福，我原原本本做了筆記，看葉老作畫，真是美的享受，讓人手痒痒的總想畫，但最觸動人心的是做人。葉老頭子那篇《基本功與趕浪頭》我看了又看。先生講的基本功，指的是學識學養，造型能力及筆墨技法。我的那點基本功比起先生常讚許的北京的姚、盧、周、劉、樓這些得意門生，差距大矣，不可造次，唯有努力。潛心沉下去，沉到最底層；站在開機器的工人邊上畫，我喜歡；與挑大糞的農民談上幾句，我喜歡。與曬太陽的老頭老太道家常里短，我高興。與平民百姓享甘苦，其樂融融。他們討畫就送。畫壇沉浮則很少介入。我怕畫山水，在民間講“畫畫的盡畫些荒山禿嶺，破爛房子騙老百姓，看都不要看”的話聽多了。現實世界確實不是那樣的。但新時代的多嬌江山，大美富春，又深深打動我不能不畫。我畫山水功底淺，力不從心。畫“古道新路”把黃公望《富春大嶺圖》改畫成青綠山水，加上穿山高架橋；畫《朝南農家》把太陽能熱水器搬上屋頂。萬頃山林的公路上停著卸液化氣的農用車。沒畫好，只是用心嘗試。這大概是富春一方水土融入心肌之故吧。

為潤厚土守靜心。一沉不覺已六旬。三十年前的莊嚴自若，坎坷其樂，清貧自守。以欣賞之態付世事。幾多摯友促我將壓在那裡的畫曝曝光；退休了，衣食尚無憂，恰逢盛世，是將剩力殉繪事的年歲了。現將近幾年畫的拙作，曬曬太陽。但望藝界同仁批評指教，企盼平民百姓愉悅。