文物簡介
絹本，水墨，縱：144.4厘米，橫：56.8厘米 。
關仝，又名童或同，長安人，工畫山水，師從荊浩，刻意力學，遂自成一家，時人稱“關家山水”。他所作山水筆簡氣壯，景廣意長，與李成、范寬齊名，在北宋號“三家山水”。
《關山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷雲林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如雲，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼“高遠”與“平遠”二法，樹木有枝無乾，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝山水畫道之精深。
唐宋之交，史稱“五代十國”，雖然時局不穩，政權更迭變換，但作為繼承文明和審美品格的一種藝術形式，繪畫擁有著晉唐以來的濃厚文化積澱，並出現了眾星燦耀的大氣象。
荊浩、關仝、董源、巨然是中國古代繪畫史上連線唐、宋繪畫的重要人物，也是我國繪畫發展史上的著名畫家，成為後世歷代畫家學習的楷模。在這段時期，繪畫的基本技法、構圖程式及繪畫理論趨於成熟，產生了不少堪稱經典的曠世佳作。董源、巨然曾有師承關係，以細潤畫風描繪江南景物；荊浩與關仝亦是師承關係，畫風雄偉凝重。關仝是荊浩的入室弟子，刻苦用功，深得荊浩的筆墨之法，將其師開創的全景山水以及勾、皴、擦、染、點的山水畫技法推向了成熟，力逾其師。後人將關仝的山水畫稱為“關家山水”，並將他與宋初的李成、范寬並稱“山水畫三大家”，代表—廠宋代山水畫的主流。
關仝作山水，筆簡氣壯、景廣意長，富有生活氣息。構圖兼顧高遠法與平遠法，用筆簡勁老辣，有粗細、斷續之分，石木畫法師出畢宏(唐代畫家，擅畫樹石)，樹木有枝無乾，落墨漬染生動，饒有氣韻。有人評關仝之畫曰：“蓋仝之所畫，脫略毫楮，筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長。”(宋無名氏著《宣和畫譜》)又有人評其畫曰：“其畫上突巍峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，能一筆而成。其竦擢之狀，突如湧出，而又峰岩蒼翠，林麓土石，加以地理平遠，磴道邈絕，橋杓村堡，杳漠能備，故當時推尚之。”
此幅《關山行旅圖》(見圖)是關仝的代表作，絹本淺設色，縱144.4厘米，橫56.8厘米。構圖上以一條河從左向右斜下而流，將畫面分割成“z”字形。河右邊是起伏的山巒，以高遠法向上畫出巨峰，突兀高聳，形如捲雲，這是關隴山川的特色；河左岸地勢略為平緩，有一座木橋連線兩岸，橋上及岸邊都有行人，騎驢或者徒步向旅店走來。畫面的下方以平遠法繪出一家山野旅店，旅客在其或行或坐，休憩飲茶，一婦人燒水，數孩童嬉戲，旅店周圍有雞犬、豬圈，並有一小船停泊河邊——真是一派寧靜和諧的生活景象!而山間樹木，均是空枝無葉或有枝無乾，此為“關家山水”的獨特畫法。其用筆簡勁老辣，富有節奏感，所謂“以書入畫”也。山石先勾勒後皴擦，用的是“點子皴”或“短條子皴”，筆法縝密，然後用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗．這與董源、巨然畫江南山水的圓柔迥然不同。據載，明代書畫家王鐸在這幅畫背邊留下題識：“關仝畫多淋漓博大，旁若無人，此幀精嚴，步驟端詳……”
作者簡介
關仝，五代後梁山水畫家。長安(今陝西西安)人。《畫鑒》作“關童”，《五代名畫補遺》作“關同”，乃為同一人。主要傳世作品有：《關山行旅圖》、《山溪待渡圖》、《秋山寒林圖》、《秋山漁樂圖》、《秋山觀樓圖》等。
