亂[黑澤明執導影片]

亂[黑澤明執導影片]

《亂》是日本已故電影大師黑澤明先生的晚年作品，影片的題材取自日本戰國時代的一段著名寓言故事，並將英國著名劇作家莎士比亞的不朽名作《李爾王》的情節融合進去，構成了一文字家族的故事。它力圖從天的觀點來看待人世的“業”(佛教語)，揭示人生的真諦，從而體現創作者對人生和世界的基本看法。

基本信息

​基本信息

片名：亂

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其他片名：Ran/Chaos

導演：黑澤明 Akira Kurosawa

編劇：黑澤明 Akira Kurosawa ..... (screenplay) and

威廉·莎士比亞 William Shakespeare ..... play King Lear

小國英雄 Hideo Oguni ..... (screenplay) and

Masato Ide ..... (screenplay)

主演：Yoshiko Miyazaki ..... Lady Sué

根津甚八 Jinpachi Nezu ..... Jiro Masatora Ichimonji

寺尾聰 Akira Terao ..... Taro Takatora Ichimonji

井川比佐志 Hisashi Igawa ..... Shuri Kurogane

野村萬齋 Mansai Nomura ..... Tsurumaru (as Takeshi Nomura)

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仲代達矢 Tatsuya Nakadai ..... Lord Hidetora Ichimonji

Tetsuo Yamashita

隆大介 Daisuke Ryu ..... Saburo Naotora Ichimonji

原田美枝子 Harada Mieko ..... Lady Kaede

Sakae Kimura

Masayuki Yui ..... Tango Hirayama

加藤武 Takeshi Kato ..... Koyata Hatakeyama

類型：動作 / 劇情

片長：160 min

國家/地區：法國 / 日本

對白語言：日語

上映日期：1985年6月1日 日本

電影簡介

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《亂》是日本已故電影大師黑澤明先生的晚年作品，其取材於日本戰國時代武將毛利元就的故事，並將英國著名劇作家莎士比亞的不朽名作《李爾王》的情節融合進去，構成了一文字家族的故事。它力圖從天的觀點來看待人世的“業”(佛教語)，揭示人生的真諦，從而體現創作者對人生和世界的基本看法。

本片是日本電影史上製作成本和規模最大的影片之一，耗資24億日元，用了200多個工作日拍攝完成。黑澤明自譽其為生平代表作品。他曾決心要拍攝一部“全電影”，《亂》便是這樣的一部作品。這就是說在故事的發展過程中，有些鏡頭可以借台詞的說明加以省略，但是黑澤明都用鏡頭來表現，甚至連調動軍隊的大場面也不惜耗費巨資拍攝，所以影片的場面非常壯觀。

黑澤明將莎士比亞的名著用日本古代人物加以移植詮釋並搬上銀幕始於1957年的《蜘蛛巢城》，國際影壇給予黑澤明“促進東西方傳統文化交流第一人”的高度評價。

劇情梗概

故事描述了日本戰國時期，一個虛構的一文字家族因自相殘殺而走向滅亡的故事。 由日本著名演員仲代達矢飾演的“一文字秀虎”是日本戰國大名，他原來是戰國時代崛起的海野平原的一個小國諸侯，以殺人手段殘忍著稱，被征服者往往全家被殺，女人被賞賜給部屬。秀虎通過連年爭戰而雄霸一方，勢力如日中天。垂垂老矣的秀虎擔心天不假年，在他70歲的時候決心提前把一文字家族的領地一分為三，由三個兒子分掌大權。按照他的構想，長子駐守副城，次子駐守第二城，三子直虎駐守第三城，並囑咐他們要休戚與共。長子太郎和次子次郎對此欣然接受，幼子三郎卻表示激烈反對。秀虎一怒之下趕走了三郎，家業全部被太郎和次郎瓜分。

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秀虎帶著侍妾和親兵過起了老太爺的日子，自以為從此可以安享晚年，孰料災難卻接踵而至。先是太郎對父親心懷忌憚，以種種藉口輕慢、排擠秀虎。秀虎只好又搬到次郎的城堡居住。誰知次郎竟與太郎勾結，集結重兵對親生父親發動突然襲擊。秀虎的妻妾親隨全部被殺，自己被兒子們驅趕到原野里流浪，身邊只有一個平時扮演小丑的伶人陪伴。

一下子從權勢頂峰墜落到深淵的秀虎，經受不住打擊而神經失常了。他躑躅在曠野里，向天地傾訴著憤怒和悔恨。與此同時，一場新的骨肉相殘正在他的兩個兒子間展開。次郎不甘位居太郎之下，放冷槍打死了兄長。太郎的夫人楓君，原是某諸侯之女，後來家族被秀虎消滅，被迫嫁給太郎。太郎死後，決意報復的楓君利用次郎貪權好色的弱點，挑唆他殺死原配妻子，致使次郎與家將離心。一文字家庭的基業搖搖欲墜。

三郎離開一文字家後，鄰近的諸侯藤卷讚賞他的見識和勇氣，聘他為婿。三郎聽聞父親的遭遇後，立即率大軍前來，要求把父親接走奉養。次郎的軍隊稍做抵抗即潰，幾乎全軍復沒，無奈之下只好答應三郎的要求。秀虎終於和真正愛著自己的幼子三郎見面了，大喜之下，他的精神也恢復了正常。然而，就在父子同歸的路上，三郎被次郎預先埋伏的火槍手射中，死在父親懷裡。秀虎悲痛過度，也跟隨兒子而去。

另一個鄰近諸侯——凌部的軍隊向潮水一樣湧向次郎的城堡，一文字家庭的基業徹底復滅了。如血的殘陽里，一個盲樂師的身影孤獨地站在城堡的廢墟上。人與人之間自相殘殺的悲劇，還要上演多少次呢……

幕後花絮

該片取材於歡日本戰國時代武將毛利元的故事，並將莎士比亞的《李爾王》的情節融合進去，構成了文字家的故事。它力圖從天的觀點來看待人世的“業”（佛家語），揭示人世的真諦，從而體現創作者的對人生和世界的基本看法。本片是日本電影史上巨大製作規模的影片之一，耗資24 億日元，用了二百多個工作日拍攝取完成。黑澤明自譽為平生代表作。他曾決心要拍部“全電影”，《亂》便是這樣的一部作品。這就是說在故事發展過程中，有些鏡頭可以借台詞的說明加以省略，但是黑澤明都用鏡頭來表現，甚至連調動軍隊的大場面也不惜耗費巨資拍攝。為讓觀眾能目睹一切變化。所以影片的場面非常壯觀。黑澤明將莎士比亞的名著用日本古代人物加以移植搬上銀幕始於1957 年的《蛛網宮堡》，國際影壇給予黑澤明以促進東西方傳統文化交流的第一人的高度評價。

獲獎記錄

1986年獲奧斯卡最佳服裝設計獎，並提名最佳導演、最佳攝影、最佳藝術指導-布景

1986年提名金球獎最佳外語片

1987年獲得英國學院獎最佳外語片、最佳化裝獎，並提名最佳編劇(改編)、最佳攝影、最佳服裝、最佳藝術指導

1986年獲美國影評人協會獎最佳電影、最佳攝影獎

1986年獲得紐約影評人協會獎最佳外語片

1986年獲得落杉磯影評人協會獎最佳音樂、最佳外語片

1985年獲得美國國家評論協會獎最佳導演、最佳外語片

1986年獲得法國愷撒獎提名最佳海報、最佳外語片

導演簡介

黑澤明（1910年3月--1998年9月）日本東京人，曾想當畫家，1943年導演了處女作《姿三四郎》，1950年拍的《羅生門》獲得威尼斯影節金獅獎，聲名大振，從而進入國際大導演行列。後來的作品有《七武士》《活人的記錄》《蜘蛛巢城》《紅鬍子》《亂》《夢》等名作。筆者（羅）非常喜歡黑澤明的電影，收藏有他的大部分作品。

上映日期

國家/地區 上映/發行日期(細節)

日本 Japan 1985年6月1日

法國 France 1985年9月18日

美國 USA 1985年9月27日......(New York City, New York)

瑞典 Sweden 1985年11月15日

芬蘭 Finland 1986年3月7日

西德 West Germany 1986年4月10日

美國 USA 2000年8月18日......(re-release)

法國 France 2003年3月19日......(re-release)

相關評論

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黑澤明是日本最為西化的一位導演，這不僅體現在其電影作品先進的拍攝手法，更體現在他創作電影時的素材來源，莎士比亞、高爾基等世界文豪的作品多次被黑澤明以日本民族的文化方式搬上熒幕。《亂》的劇情大部分改編自莎翁名劇《李爾王》和《麥克白》，黑澤明這次吸取了之前同樣是改編自《麥克白》的《蜘蛛巢城》不成功的教訓，《亂》在秉承莎劇一貫思想精神的同時，始終不忘堅持日本民族精神固有的魂。基於這一點，我們便看到了日本戰國時期一代霸主毛利元就的事跡與《李爾王》劇情的完美結合，目睹了一出父子兄弟相殘、家族毀滅的悲劇，體會到了權力欲望中展現的人性"惡"的驚心動魄。

將莎劇搬上熒幕，面臨的最大的難題便是如何自在影片中合適的保留舞台劇的風格。幸運的是黑澤明憑藉高超的電影技巧出色的解決了這一難題，為了最大限度的保留舞台劇的風格與魅力，影片的場景大部分採用中景和遠景拍攝，很少給演員長時間的特寫鏡頭，尤其是秀虎這個老人的特寫鏡頭更是少之又少，在他最落魄的時候，我多想鏡頭能夠推進一下，讓我仔細看一看他那張絕望悲痛的面孔，但影片的鏡頭卻始終和秀虎保持一定的距離，起初我不太理解這樣做是為了什麼，後來才逐漸明白了黑澤明的良苦用心。

除此以外，影片還將東方美術繪畫中的"留白"技巧運用於影片的拍攝中。"留白"是指在畫面上留下一大片空白把人物畫在有限的一小塊地方。黑澤明在影片中用高山、草原來代替繪畫中的空白，人物則被置於畫面中狹小的空間內，人物的渺小與大自然的威嚴壯闊形成鮮明的對比。這構圖方式既能夠奠定影片的史詩風格，又能夠製造舞台劇的效果，實是一舉兩得之功效。就這樣，現代電影技術與傳統舞台劇的魅力在黑澤明的手裡神奇的融合在了一起。

莎劇的最大魅力就在於其對人性的深刻揭示，脫胎於莎劇經典的《亂》在這方面自然也是毫不遜色。事實上，黑澤明的影片一直體現著他深切的人文關懷情素，影片大多具有十分強烈的影象感和深刻的道德觀念與哲理，《羅生門》、《七武士》、《夢》無一不是振聾發聵的"人性巨作"。《亂》由於改編自莎翁名作，在挖掘人性和展示人文關懷方面更是顯得得心應手、遊刃有餘。

黑格爾曾經說過，惡是歷史前進的原動力。這句話用在《亂》的劇情上可謂是真真切切的至理名言。影片的劇情由秀虎的兩個兒子大郎和次郎為爭奪王位而引發的鬥爭展開，人性中的惡或者具體說是權力的欲望一直推動著劇情的發展。如果說大郎和次郎對於權力的無窮欲望導致了他們不顧血肉之情殺兄弒父代表了人性中的"全惡"，那么為了復仇不顧一切的楓夫人則在惡的程度上遠不及大郎二郎來的徹底，而為點切身利益就背叛秀虎的兩個侍臣就是那種卑鄙猥瑣的小人了，與他們形成鮮明對比的是由平山、狂阿彌，末夫人和三郎組成的善的陣營。平山、狂阿彌所代表的是忠誠不二、剛正不阿的善，而一心向佛的末夫人和善良直爽的三郎所代表的則是天生的"全善"。

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影片的結局保留了莎士比亞悲劇的一貫特徵，罪惡的人，善良的人，該死的人，不該死的人都死去了，只把無盡的思考和感嘆留給了觀眾。而我們就像影片中的秀虎一樣，用自己深邃的雙眼，看清了這個世界的善與惡， 看透了人性中的一切。

黑澤明是一位運用顏色的大師，這點從他在黑白片時代出神入化的光影運用就可以看出端倪，《羅生門》、《七武士》中通過光影的變化來展現人物內心細微的心理變化，其嫻熟的技巧足以寫入電影教科書供後來的電影人頂禮膜拜。終於，到了彩色時代，黑澤明可以盡情的宣洩自己在這方面的才能，對影片中各種色彩的運用達到了近乎痴迷的地步。在這方面，1990年拍攝的《夢》可謂達到了登峰造極的程度，片中所講述的八個夢，色彩或鮮艷的五彩斑斕，或黑暗的讓人毛骨悚然，或凝重的如同一幅油墨重彩的油畫。

《亂》雖然是一出不折不扣的悲劇，但色彩的基調是鮮艷明亮的，畫面在大部分的時間裡都充斥著各種各樣五彩斑斕的顏色，各種顏色的對比也是十分強烈，大郎的黃色、二郎的紅色、三郎的天藍色、末夫人的白色……這些顏色的運用既彰顯了人物自身的個性，又增強了影片的視覺效果，再加上片中多次出現的藍天、草地、幽暗的城堡、身著不同顏色盔甲的士兵……多種顏色的靈活運用，造就了影片強烈的視覺效果，使得影片成為一幅活生活現的日本戰國時代的歷史畫卷，史詩氣質盡覽無遺。

對於各種顏色高水準的運用，使得影片的鏡頭寫意性質大大提高。許多的畫面就像一幅幅藝術大師們的油墨重彩的作品那樣震撼人心，關於這一點有兩個鏡頭給我留下了極深的印象。其一是秀虎遭到兩個兒子的圍攻，在一群紅色、黃色士兵的包圍下，秀虎緩緩的走出了城門，身後是熊熊燃燒的城樓，這時作為背景的天空一片灰白，狂風大作，悲痛欲絕的秀虎儘管有些站立不安但卻依舊堅強的走了出去，他那深邃的雙眼似乎也已經將人世的善惡看的一清二楚。其二是影片的結尾部分，在一片昏黃色的背景下，盲眼的舊城主遺孤鶴丸孤獨地佇立在城頭，手中的佛像忽然滑落到城牆下，此時觀眾強烈感受到的是刻骨的未知與淒涼，等待後人的將是命運的深淵和宿命的輪迴，在歷史的長河中，這樣的悲劇將會繼續下去。

由此，我們可以毫不誇張的這樣評價《亂》：黑澤明立足於日本傳統文化和莎翁戲劇內在思想，用恢宏的史詩氣勢拍出了一部真正偉大的黑澤明作品。

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影片的題材取自日本戰國時代的一段著名寓言故事，主要結構則來自於莎士比亞的名劇《李爾王》。

秀虎曾經是戰勝過無數強敵的一方霸主，在感覺自己年老之時便將王位傳給了三個兒子中的老大太郎。在退位之後，秀虎逐漸吃驚地發現，自己從前的那份剛強自信，在親生兒子眼中其實一無所值，因而對自己的存在感到無望，甚至面臨了人格崩潰的危機。同時兒子們對他態度的極大轉變以及他們之間的自相殘殺也使他十分心寒，在一片表露無疑的淒涼晚景中，秀虎開始對自己所做過的、所毀滅的一切開始了深刻的反省。

本片戰爭埸面氣勢磅礴，非常具有震撼力。而片中人物衣飾也極為精緻考究，相當值得仔細觀賞。本片既是一代電影大師黑澤明的重要代表作，也是日本電影史上一部震驚國際影壇的偉大作品。黑澤明爐火純青的創作光華，與莎翁膾炙人口的劇情，營造出本片不可思議的感動力，經典魅力，不容錯過！

影評

1，亂” 是黑澤明的晚期電影。其實早就應該找來看了，去年夏天集中看黑澤明電影的時候就應該找來看了。一來是因為片子裡沒有三船敏郎。二來先生一早就看過了，說沒什麼感覺，你可以不用看了。這么著，拖到現在才看。看完後，即寫下了觀影感受，下面是當時寫的。 “影片的構圖美，色彩美，就連一開場，山野中的三匹馬，三個武士都拍得那么美，靜中醞釀著動。戰爭場面也很.........

2，黑澤喜歡改編莎翁的劇作，而他的電影，多數也是不多的主要人物，激烈的衝突，簡單固定的場景，符合三一律的結構，本身就有著劇的特點。 在這部電影裡，人物依然簡單，秀虎和三個兒子，秀虎將帥位傳於長子，三子直言被他趕走，後家國離亂，自己也顛沛流離，太郎、次郎自相殘殺，三郎來接父親，秀虎認清錯怪三郎，不幸三郎中了埋伏，秀虎也氣絕身亡。 但是這個簡單的故事，.........

3，這是我第一次看黑澤明的作品，絕對的動機不純。我一點都不否認是因為野村才會想到要看這部電影的。對他已到有些痴迷的程度，但除了ONMYOJI1和2，現在的我也只有“亂”可以看了。儘管如此，真正開始看電影的時候我努力排除雜念，這應該是最基本的尊重吧。事實上這也並不難，電影本身已足以讓我心無旁騖了。不專心的只有開頭的一點點。螢幕上打出演職員表，我立刻被吸引，顧不.........

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