中華全國木刻協會
1942年1月，重慶又成立了"中國木刻研究會"，由王琦、丁正獻、劉鐵華、黃克靖領導，繼續團結全國的木刻作者開展各種活動，直至抗戰勝利。1942年1月3日，經盧鴻基、王琦、丁正獻等發起，中國木刻研究會於重慶成立。該會選王琦、丁正獻、劉鐵華、羅頌清、邵恆秋5人為常務理事，並決議在全國各大地區成立分會。該會計畫送作品到英國參加"中國藝術展覽會"，並將與中蘇文化協會合辦中國赴蘇木刻展。
1946年5月，"中國木刻研究會"遷回上海，改名為"中華全國木刻協會"，由李樺、野夫、王琦、陳煙橋、楊可揚、邵克萍、趙延年、麥桿、汪刃鋒、陳珂田等負責。
木刻工作者相繼舉辦了"魯迅逝世三周年紀念木刻展"門939年，桂林）、"木刻十年展"（1940年，桂林）、"抗日木刻展"（1940年，重慶）、"七七抗戰三周年木刻展"（1940年，長沙）、"全國木刻展覽會"（1941年，重慶）、"第一屆雙十全國木刻展"（1942年，重慶）、"第二屆雙十全國木刻展"（1943年，重慶）、"紀念'木研會'成立二周年木刻展"（1944年，重慶）、"渝延木刻聯合展"（1945年，重慶）、"抗戰八年木刻展"（1946年，上海\同時還出版了《救亡木刻》旬刊（1939年，桂林）、《漫木旬刊》（1939年，桂林）、《木藝》（1940年，桂林）、《半月木刻》（1940年，重慶）、《木刻陣線》（1941年，重慶《木刻研究》（1941年，重慶調《木刻導報》（1941年，長沙調《木刻藝術》（1946年，上海）、《新木刻》（1947年，上海），以及《抗戰八年木刻選集》、《北方木刻》、《中國版畫集》等等。
代表作品
這一時期的代表作有：黃新波的《賣血後》、刃鋒的《嘉陵縴夫》、李樺的《怒潮》、楊可揚的《沉默的抗議》、王琦的《民主血》、朱宣鹹的《木刻工作者的戰鬥》、張漾兮的《人市》、麥桿的《飢餓之掙扎》、趙延年的《搶米》、邵克萍的《街頭》等等，顯示著中華全國木刻協會及中國新興木刻運動有著的革命傳統。
開展活動
活動
中華全國木刻協會在上海開展了許多活動。首先，復刊了原中國木刻研究會停刊的《木刻藝術》雜誌。《木刻藝術》雜誌新一號，在1946年8月15日出版；新二號——抗戰八年木刻展特刊，在同年9月15日出版。第二，舉辦了大型的“抗戰八年木刻展覽”。該展覽於1946年“九一八”日本帝國主義侵略中國第十五周年罪惡紀念日，在上海大新公司四樓揭幕，共展出十五天。17日預展的下午，有中華全國木刻協會會員二十餘人，集體赴滬西虹橋的萬國公墓，於魯迅陵墓敬獻花圈，表達對中國新興木刻運動的導師的敬仰和懷念。
“抗戰八年木刻展覽”展出的113位版畫家的897件作品，系從全國各地(包括解放區)徵集的二千餘件木刻版畫中遴選出來的。展品分為抗戰八年的四個時期：第一個時期(1937～1938年)，第二個時期(1938～1939年)，第三個時期(1940～1944年)，第四個時期(1945～1946年抗戰勝利初期)。所展出的作品，圍繞著抗日鬥爭這一總的主題，又題材廣闊，多角度地反映中華民族在抗日戰爭時期的生活情操，以及抗戰勝利初期帶來的短暫歡愉，忽又陷入內戰的苦難。整個“抗戰八年木刻展覽”，“不但顯示出八年抗戰的面貌，而且也畫出了抗戰木刻藝術發展的輪廓。”(見《木刻藝術》雜誌新二號《抗戰八年木刻展告全國木刻同志》一文)後選出182幅版畫，送往英國，以“當代中國木刻展覽會”為展名，於1947年在倫敦展出；又選出200幅版畫，送往法國巴黎展出；還選出幾百幅版畫送美國、加拿大等國展覽。魯迅的生前摯友、當時仍居上海的日本進步人士內山完造，看了“抗戰八年木刻展覽”後，立即寫信給日本的胞弟內山嘉吉，設法將“抗戰八年木刻展覽”的作品228幅送去日本，以“中國木刻全日本流動展覽”為名在日本許多地方巡迴展覽。“抗戰八年木刻展覽”之後，中華全國木刻協會又在1947年4月、11月及1948年5月、11月，在上海大新公司畫廳舉辦第一、二、三、四屆全國木刻畫展覽，每次均展出二百幅左右版畫，並巡迴展出到南京、杭州、寧波、溫州、桂林、重慶、香港等地。由於作品內容和表現手法的豐富多樣，均引起人們的關注，在中國現代版畫史上留下影響。第三，編輯出版了大型精裝16開本的《抗戰八年木刻選集》(1946年9月由上海開明書店出版)。這本木刻選集編入75位版畫家的103幅木刻版畫(包括封面畫、封里畫、編後裝飾畫)，精選自“抗戰八年木刻展覽”，可以說抗日版畫運動中湧現出來具有代表性的作品大多收錄在內。另外，中華全國木刻協會於1948年10月，又編輯出版了《中國版畫集》(上海晨光出版公司出版)。該畫集編錄有木刻版畫97幅，是從上海舉辦的四次全國的版畫展覽的七百多件作品中精選出來的。它們所反映的題材面很廣泛，包括抗日戰爭勝利後人民民眾日常生活的各個方面，但其重點是從不同角度揭露國民黨統治區的黑暗統治給人民帶來的苦難。中華全國木刻協會還在當時上海，由中共中央上海局宣傳委員會所派姜椿芳任總編輯，借蘇聯塔斯社上海分社社長羅果夫名義出版的中文報紙《時代日報》上編有《新木刻》周刊，自1947年5月5日創刊，至1948年5月，共出52期。該《新木刻》周刊，先後由李樺、楊可揚負責編輯，專門發表木刻作品和論述版畫創作的論文。後來又用“羅果夫編”的名義，由上海時代書報出版社出版《新木刻》畫集，內收從《時代日報》的《新木刻》周刊上選出的版畫75幅、論文21篇。第四，中華全國木刻協會組織版畫家參與“追念李公朴、聞一多殉難一周年大會”，創作木刻宣傳畫，參與反內戰、要和平，反飢餓、反迫害的愛國民主運動，創作有大量木刻宣傳畫。此外，中華全國木刻協會在上海開展“木刻之友”活動，吸收青年學生、教師、店員和工人木刻版畫愛好者百餘人，參加版畫講座等加以輔導。同時，與中國木刻用品合作工廠合作，聯袂舉辦了數期“木刻函授班”，吸收有志於版畫藝術的青年加以培養。1949年後隨著全國性美術組織的成立，該會停止活動。
協會發展
1949年後，版畫隨著革命的勝利不僅取得了合法的地位，而且有著很高的地位。許多當年在延安和邊區的木刻工作者，作為革命美術的元老，擔任了美術界的各級領導，參與制定了發展美術的政策和方針，主導了新中國美術的發展。版畫在新中國的發展，雖然沒有像新年畫和新國畫那樣出現轟轟烈烈、大起大落的場面，但基於革命美術的傳統，它的平穩發展，一直受到美術界的關注。新成立的中國美術家協會下設了版畫組，各藝術院校也設立了版畫系、科，版畫納入了正常的發展軌道中。由於50年代初期新年畫運動的開展，版畫在一段時期內沒有引人往目的表現，但是一些優秀的版畫作品還是受到了人們的重視。1950年10月1日，"中國藝術展覽會"在蘇聯莫斯科國立特列嘉科夫藝術館開幕，其中的版畫受到蘇聯美術家的特別注意，認為"中國新版畫在某些作品中，超出了版畫固有的案卷裝飾和抒情的風趣，帶來了史詩性的堅韌與強烈的感覺。"
另外，中華全國木刻協會於1948年10月，又編輯出版了《中國版畫集》(上海晨光出版公司出版)。該畫集編錄有木刻版畫97幅，是從上海舉辦的四次全國的版畫展覽的七百多件作品中精選出來的。它們所反映的題材面很廣泛，包括抗日戰爭勝利後人民民眾日常生活的各個方面，但其重點是從不同角度揭露國民黨統治區的黑暗統治給人民帶來的苦難。中華全國木刻協會還在當時上海，由中共中央上海局宣傳委員會所派姜椿芳任總編輯，借蘇聯塔斯社上海分社社長羅果夫名義出版的中文報紙《時代日報》上編有《新木刻》周刊，自1947年5月5日創刊，至1948年5月，共出52期。該《新木刻》周刊，先後由李樺、楊可揚負責編輯，專門發表木刻作品和論述版畫創作的論文。後來又用“羅果夫編”的名義，由上海時代書報出版社出版《新木刻》畫集，內收從《時代日報》的《新木刻》周刊上選出的版畫75幅、論文21篇。第四，中華全國木刻協會組織版畫家參與“追念李公朴、聞一多殉難一周年大會”，創作木刻宣傳畫，參與反內戰、要和平，反飢餓、反迫害的愛國民主運動，創作有大量木刻宣傳畫。此外，中華全國木刻協會在上海開展“木刻之友”活動，吸收青年學生、教師、店員和工人木刻版畫愛好者百餘人，參加版畫講座等加以輔導。同時，與中國木刻用品合作工廠合作，聯袂舉辦了數期“木刻函授班”，吸收有志於版畫藝術的青年加以培養。1949年後隨著全國性美術組織的成立，該會停止活動。內容來源[1]
協會發展
1949年後，版畫隨著革命的勝利不僅取得了合法的地位，而且有著很高的地位。許多當年在延安和邊區的木刻工作者，作為革命美術的元老，擔任了美術界的各級領導，參與制定了發展美術的政策和方針，主導了新中國美術的發展。版畫在新中國的發展，雖然沒有像新年畫和新國畫那樣出現轟轟烈烈、大起大落的場面，但基於革命美術的傳統，它的平穩發展，一直受到美術界的關注。新成立的中國美術家協會下設了版畫組，各藝術院校也設立了版畫系、科，版畫納入了正常的發展軌道中。由於50年代初期新年畫運動的開展，版畫在一段時期內沒有引人往目的表現，但是一些優秀的版畫作品還是受到了人們的重視。1950年10月1日，"中國藝術展覽會"在蘇聯莫斯科國立特列嘉科夫藝術館開幕，其中的版畫受到蘇聯美術家的特別注意，認為"中國新版畫在某些作品中，超出了版畫固有的案卷裝飾和抒情的風趣，帶來了史詩性的堅韌與強烈的感覺。"
