簡介
中國雜技藝術家協會是中國文學藝術界聯合會的團體會員之一，由全國各省、自治區、直轄市雜技家協會及全國各民族雜技家共同組成。成立於1981年。現有團體會員29個，個人會員1700餘人。中國雜技家協會下設辦事機構有：組聯部、外聯部、研究部、辦公室和《雜技與魔術》雜誌社。下轄的各專業委員會有：魔術藝術委員會、理論研究委員會、滑稽藝術委員會、雜技音樂專業委員會、劇團管理指導委員會、經濟開發委員會、馬戲藝術委員會、基金管理委員會和權益保護委員會。
中國雜技家協會對內負責聯絡、協調、服務和業務指導各雜技團體；組織雜技評獎、演出、交流、觀摩等活動；組織各種形式的雜技理論研討和宣傳活動；收集、整理和研究國內外雜技資料，積極傳播信息。對外負責國際雜技、魔術界人士和代表團來華訪問演出；組織代表團出國訪問、交流和考察；介紹中國雜技魔術發展狀況，廣泛進行國內外藝術交流。 在二十多年來，中國雜技家協會組織過出國商業演出、比賽、訪問60餘次，接待來訪外賓、演出40餘次，出版期刊127期、組織編寫過《當代中國雜技》、《雜技研究》、《雜技論壇》等多部雜技理論書籍。中國雜技家協會作為國內最高的雜技、魔術、馬戲、滑稽藝術行業性組織秉承建會宗旨，廣泛團結全國雜技工作者，為擴大中國雜技在國際的聲譽和影響，促進雜技藝術的發展做出了突出貢獻。
在新的世紀裡，中國雜技家協會將廣開渠道，加大對外文化交流力度，以開拓的精神，創新的思路和高質的服務，繼往開來，與時俱進，為中國雜技的進一步繁榮和發展，為人類的文化寶庫積累豐厚的財富。
代表大會
中國雜技藝術家協會1981年10月28日成立，協會成立20年來，於1981年、1985年、1991年、2000年，召開過四次代表大會。
·中國雜技家協會全國代表大會
中國雜技家協會全國代表大會是本會的最高權利機構，協會成立20年來，於1981年、1985年、1991年、2000年，召開過四次代表大會，四屆工作班子承前啟後，繼往開來，帶領廣大雜技家和雜技工作者跨進了嶄新的21世紀。
·中國雜技藝術協會第一次全國代表大會
1981年10月28日-11月3日，中國雜技藝術家協會第一次全國代表在北京舉行。這是中國雜技工作者第一次盛會，不自全國各地的170多名代表參加了大會。馮光泗同志作籌備工作。報告夏菊花同志作了題為《為繁榮和發展社會主義雜技藝術而奮鬥》的報告。經過代表充分醞釀，大會產生了中國雜技理事會、常務理事會，進而選舉出中國雜技主席團。11月3日，大會通過了《中國雜技藝術家協會章程》。孫泰同志致閉幕詞。中共中央書記處書記、國務院副總理萬里、習仲勛同志出席大會閉幕式。
·中國雜技藝術協會第二次全國代表大會
1985年5月7日-5月12日，中國雜技藝術家協會第二次全國代表大會在北京舉行。265名來自祖國各地的代表（包括11位名譽代表）參加了大會。阿良同志作了會務工作報告。夏菊花同志作了題為《為開創雜技藝術的新局面而奮鬥》的工作報告。中共中央政治局委員、書記處書宋任窮，全國人大常委會副委員長王任重、中共中央顧問委員秘書長榮高棠等中央領導同志出席開幕式。大會通過了關於修改《中國雜技藝術家協會章程》的決議，選舉產生了理事、常務理事及中國雜技藝術家協會第二屆主席團。
·中國雜技藝術協會第三次全國代表大會
1991年10月8日-10日，中國雜技藝術家協會第三次全國代表大會在北京召開。全國各地經民主協商推舉的100名團體會員代表，參加了全國藝術協會中第一個進行改制換屆的大會。中國雜協副主席王峰同志致開幕詞，聶大江同志代表中宣部、李瑛同志代表中國文聯在大會上分别致詞。大會還收到了陽翰笙、冰心發來的賀信和題辭。胡喬木、程思遠、鄧力群同志接見與會代表合影。夏菊花同志向大會作了題為《建設有中國特色的社會主義雜技藝術而奮鬥》的會務工作報告。鄭德興同志作了關於修改章程的說明。在大會選舉產生的三屆常務理事會召開的第一次會議上，選舉產生的三屆常務理事會召開的第一次會議上，選舉產生了第三屆主席團。
·中國雜技藝術協會第四次全國代表大會
2000年9月19日-21日中國雜技藝術家協會第四次全國代表大會在北京召開。來自全國各民族的150名代表參加了大會。中國雜協副主席藍天同志致開幕詞，中宣部副劉雲山、中國文聯黨組書記高占祥、文化部副部長潘震宙在開幕式上講話。中國雜技家協會主席夏菊花同志作了題為《團結奮進，迎接繁榮雜技的新世紀》的工作報告。大會還通過了《關於修改中國雜技藝術家協會章程的決議》。會議選舉產生了第四屆理事會和中國雜技第四屆主席團。 9月20日，中共中央政治局委員、書記處書記、中宣部部長丁關根看望代表並講話，還與全體代表合影留念。
輝煌成就
（一）強化精品意識，促進藝術創作繁榮。
以強化精品意識來催動雜技精品的生產，是中國雜協實施“精品戰略”的重要舉措。
當代中國雜技已擺脫了單純表現技巧的局限，自覺追求藝術的完美，注重作品的完整性。中國雜協通過全國性雜技比賽和吳橋、武漢兩個國際雜技藝術節，與有關單位共同舉辦研討會，探索雜技界最為關注的問題，鼓勵藝術創新。還不失時機地根據雜技的藝術創作實踐組織專題研討活動，探討雜技創作的藝術規律，促進雜技精品節目的生產。新時期國內湧現了一批不僅在技藝上追求新、難、奇、美，而且有豐富文化內涵，並能反映時代風貌的藝術作品。20多年來，已有110多個節目在國際各大賽場獲得金牌。為了進一步加大創新力度，滿足人民民眾不斷提高的審美需求，九十年代藝術創作樣式繁多，主題雜技晚會也作為一種新的演出形式出現在舞台上。它將許多優秀的單個節目串聯起來，賦予一定的主題或意境，並利用編導、音樂、服裝、道具、舞美、音響、燈光等綜合藝術手段，充分渲染晚會的個性和藝術魅力，大大增加了雜技藝術的文化含量。同時，以大篷為主要演出形式的民營雜技團創作出一批馴獸、馬術、高空雜技節目，為城鄉廣大人民民眾所喜聞樂見。
（二）設立多種獎項，倡導拼搏進取精神。
為表彰貢獻畢生精力，取得顯著成績的雜技藝術工作者，中國雜協設立了最高榮譽獎——百戲獎。1992年和1995年先後評出16位“百戲獎”獲得者和6位“百戲獎榮譽獎”獲得者。後經中宣部批准，設立中國雜技金菊獎。此獎為全國性的專業獎項，其中包括終身成就獎（前身為百戲獎）和雜技、魔術、滑稽、馬戲及理論作品獎和各單項獎，是中國文聯、中國雜協聯合主辦的專家獎，具科學性、權威性和導向性。自1998年開始，已舉辦了一屆終身成就獎評選，評出10位金菊獎終身成就獎獲得者和2位榮譽獎獲得者。還舉辦了一屆雜技藝術作品獎、兩屆魔術獎、一屆滑稽獎、四屆理論作品獎的評獎。
中國雜協通過開展各項評獎活動，倡導勇於探索，不斷創新，拼搏進取的精神，使雜技界出現了學先進、創業績的良好風氣。
（三）堅持文藝三貼近，把採風與自身思想建設結合起來。
中國雜協先後11次組織近400名雜技藝術工作者，奔赴陝西省延安和西安、甘肅金昌、陝西隴原地區、山西省太行山老區、北京房山區抗日根據地司馬台鄉、河南寶豐縣趙莊鄉魔術村及京郊軍營、交警部隊採風、送戲下基層。老區人民和解放軍官兵以極大的熱情歡迎文藝下鄉、下部隊，並深深地體會到黨中央的親切關懷和藝術家的深情厚誼。
參加中國雜協採風活動的雜技藝術工作者，走進沸騰的時代生活，精神境界得到新的升華。老區人民忘我奮鬥的精神和對藝術的強烈渴望，激發著雜技藝術工作者的責任感、使命感和創作靈感。
（四）建立專業委員會，扶植弱項藝術發展。
中國雜協於1993年在上海成立了魔術藝術委員會，1994年在河北吳橋成立理論研究委員會，1995年在天津成立了雜技滑稽藝術委員會，1997年在常州成立了雜技音樂專業委員會，2000年在北京成立馬戲專業委員會，劇團管理指導委員會，市場經濟開發委員會，基金管理委員會，雜技工作者權益保護委員會。
各專業委員會建立後，與地方雜協聯合舉辦了多次全國性的活動。1994年在上海舉辦全國近景魔術比賽；1996年在珠海舉辦全國首屆魔術奇觀大賽；1997年在上海舉辦首屆國際魔術節；1998年在天津舉辦中國雜技金菊獎首屆滑稽比賽；1999年在常州舉辦全國雜技音樂研討會；2000年在深圳舉辦了中國雜技金菊獎第一屆魔術比賽；2002年在南京舉辦了中國雜技金菊獎第二屆全國魔術比賽；還三次參與了在桂林舉辦的魔術邀請賽。通過比賽，引入競爭機制，國內外百餘名藝術家參加角逐，推動了魔術、滑稽的藝術創作；通過研討，切磋技藝，相互交流，探求發展途徑，有力地扶植了弱項，促進了雜技藝術的全面發展。
（五）發揮導向作用，深入開展理論研究。
雜技藝術的實踐強烈地呼喚雜技理論的發展與指導，為了改變雜技理論滯後於藝術創作的狀況，建立雜技藝術的理論體系，以適應事業發展的需要，在1991年以前七省、十省理論研討會的基礎上，中國雜協從1992年開始有組織、有計畫地開展全國性的雜技理論研究工作。
迄今中國雜協與地方文聯、地方雜協、地方文化廳、總政文化部聯合舉辦了九次全國性雜技理論研討會，收到論文476篇。中國雜協還與吳橋國際雜技節組委會聯合舉辦了三屆國際馬戲論壇。研討活動針對“編導、創新、雜技音樂、科學訓練、雜技與兒童、雜技與市場、雜技教育”等問題展開了研討，引起國內外廣泛關注。
（六）辦好刊物，重視出版工作。
《雜技與魔術》是中國雜協的機關刊物，是聯繫廣大雜技藝術工作者的紐帶。23年出版127期，發行至31個省、市、自治區和13個國家及地區。它致力於宣傳為雜技藝術發展做出突出貢獻的團體、勇於拼搏的藝術家、大膽改革的管理者，介紹國內外信息，進行藝術評論和藝術分析，是探討發展雜技藝術的園地，並為廣大讀者提供知識和健康娛樂服務。
隨著雜技事業的繁榮，雜技研究工作的深入，一批專著相繼出版，1989年，《中國新文藝大系—雜技集》出版，介紹了建國35年有代表性的200多個節目。1997年，《當代中國雜技》出版，它詳實地記載了新中國雜技事業的發展軌跡，總結了半個世紀以來雜技發展的歷史經驗，內容豐富。1999年，《新中國舞台影視藝術精品選》雜技光碟出版。它凝聚了幾代藝術家的心血，反映了五十年雜技藝術創作概貌。
這期間，雜技界還出版了《中國雜技藝術》、《中國雜技史》、《中國魔術史》、《中國雜技古今談》、《延安時期的雜技藝術》、《天橋史話》、《雜談憶舊》、《百戲奇觀》、《雜技訓練基礎知識》、《雜技藝術教程》、《淺談雜技創新—馬圈型節目初探》、《發展中的馬戲藝術》、《中國馬戲初探》、《中國魔術》、《魔術萬花筒》、《中國的魔術》、《魔術入門》、《雜技音樂探索》、《雜技藝術中的舞台藝術》、《雜技縱橫談》、《中國雜技精粹》、《中國百戲史話》、《雜技精英》、《雜技美的探尋》、《魔術大觀園》、《雜技論壇》、《馬戲——沒有邊疆的世界》、《情系雜技》、《東方人體文化》、《中國藝能史》、《馬戲、雜技、市場》、《魔術世界》、《雜技魔術丑角》、《驚世奇功揭密》、《魔術與神功》、《吳橋雜技老照片》、《河北雜技》、《雜技情思》、《魔術與偽科學辨析》等一大批雜技專著。各地方雜協還編撰了一批頗有史料價值的雜技方誌，為豐富雜壇創作與研究奠定了基礎。
（七）弘揚民族文化，積極開展對外文化交流。
“越是民族的，越是世界的。”中國雜技因不受語言、地域的限制，又有著鮮明的民族特色，為我國的對外文化交流做出了其他藝術門類不能替代的貢獻。
我們不僅向世界介紹我國雜技創作的最新成果，而且將國外馬戲請進來，以滿足廣大人民民眾多方面需求，這是中國雜協的職責之一。中國雜協先後12次派雜技團組，赴挪威、日本、俄羅斯、美國、德國、義大利等國家做為期1個月至半年的演出，都深受國外人民的歡迎和好評，取得了可喜的社會效益和經濟效益。1993年，協會組織哈薩克斯坦六國馬戲團來華演出，先後在10個城市演出51場。
23年來，中國雜協實現對外考察、交流近50項，涉及的國家有加拿大、美國、俄羅斯、德國、法國、摩納哥、日本、瑞士、古巴、紐西蘭、荷蘭、朝鮮、義大利、墨西哥、巴西等國家。考察國際馬戲界最具盛名的加拿大太陽馬戲團、國際賽場，參加美國國際魔術協會（IBM）近年來的歷屆年會，成立國際魔術協會中國311分會，參加世界魔術大會，加入國際魔術聯盟等，增強了對國際馬戲、魔術發展狀況的了解，加強了信息溝通，有力地促進了協會工作的開展。
