圖書信息
出版社: 東方出版社; 第1版 (2003年2月1日)
精裝: 300頁
開本: 16開
ISBN: 7506015501
條形碼: 9787506015509
尺寸: 23 x 17.2 x 2.2 cm
重量: 440 g
內容簡介
本叢書所面對的讀者是大專以上學歷的幹部、文教工作者以及作為非專業的幹部、學生，可以作為他們的業餘讀物，也可以作為某些大專院校有關係科的教材或參考書。
它要求能夠準確地簡要地描述不同藝術門類的歷史，要求突出重點的事件、人物和作品，希望反映當前的學科發展水準，體現最新的研究成果。
它希望在文字上寫得通俗曉暢，力求生動，特別是對於作品要有較好的藝術分析和準確的評價。既要追求知識的系統性、學術性，又要講求可讀性。
它為增強讀者的興趣，每本書按照歷史的順序提供有代表性、典型性的圖像資料150幅左右，做到圖文並茂。
顯然這是一套普及性的入門的書，但也很注重學術性。對每一個藝術種類的歷史在穩妥的歷史分期敘述中，不但要把人文背景、藝術思潮、流派的演變交代清楚，而且對代表人物、代表作品給予重點的介紹和分析。
在處理東西方藝術的比重上，本叢書也給予比較適當的安排。我們基本上按照編年史的方法，對它們作並行的敘述，這樣，在客觀上也有著比較藝術史的色彩。讓讀者在比較中，對東西方藝術產生一些比較的聯想和思考。
我相信這套囊括了世界戲劇、世界電影、世界繪畫、世界雕塑、世界音樂、世界舞蹈和世界建築歷史知識的叢書，它會引導讀者暢遊於人類的藝術歷史的海洋中，巡迴在世界藝術歷史的畫廊里，幫助人們實現以“最大程度的精神滿足來度過自己的一生”的美好願望。
媒體評論
前言
世界電影已走過了一個多世紀的歷程。與其他古老的藝術相比，它還相當年輕。然而經過
幾代各國電影藝術家們的共同努力，電影已取得了迅猛的發展。從”活動照片”到真正的影片，從無聲到有聲，從黑白到彩色、寬銀幕、立體聲、全景電影，它只用了短短的幾個年時間。如今電影所擁有的特殊表現手段，足以使它自如、真實地展現廣闊的社會畫面，再現久遠的歷史場景，深入人們微妙的內心世界。電影在其發展過程中的不同階段，都出現了很多名篇佳作，或在電影語言的創新、電影風格流派的創立等方面起過重要作用，或以其獨特的題材內容和優美的藝術形式滿足了人們的觀賞需求。正是這些作品展示了不同時期各國電影的面貌並決定了電影藝術的發展方向。
從1989年迄今，我有幸參加了《世界電影鑑賞詞典》(四卷本)的撰稿和編輯工作，這項工作使我受益匪淺。面對那些構成了令人目不暇接的世界電影畫廊的藝術精品，我對為此作出貢獻的電影藝術家們充滿了欽佩和感激之情，對他們克服各種艱難險阻，致力於不斷創新探索的堅毅精神懷有深深的敬意。自此以來，我心裡涌動著一種激情，嚮往能對百年來電影發展的主要歷程以及那些頗具個性和魅力的大師們的貢獻作一概括性的描述和闡釋。儘管我很清楚，這是不易做到的，而且近乎”妄為”。因為目前已出版的電影史籍大都只敘述到20世紀五六十年代或八十年代以前，對當代各國電影的論述僅散見於一些書刊文章，尚未有系統著作可資借鑑。因此．這更增加了我進行這一課題研究的興趣，並一直為此進行了資料積累和觀念性的準備。
中國藝術研究院田本相先生適時地提出了組織編寫一套《世界藝術史叢書》的構想．其中
包括電影卷，這個構想給了我實現這一願望的機會。
《世界藝術史叢書》有統一的構想，對每一卷的字數幅度均做了嚴格的統一規定。既是如
此，本書也就不可能對百年電影發展歷程做過多的鋪陳。
本書力圖從電影藝術發展的角度，對一些貢獻較大的國家，尤其是美國、前蘇聯，義大利、法國等國的電影創作概況，對一些享譽世界的藝術大師的創作道路及其代表作品，進行扼要的敘述和分析。在電影發展的不同階段出現過的一些重要的思潮流派，也在本書的視野之內。限於篇幅和時間以及資料來源，本來也應該涉及的一些國家和電影大師的創作情況未能加以論述，如有可能，當在今後的著述中豐富和完善。
筆者希望，本書能給關心和喜愛電影藝術的朋友提供一個線索，以便對世界電影藝術發展
的概貌能有一個粗略的了解。本書只是一個嘗試，讀者諸君在閱讀時一定會發現很多疏漏或不
妥之處，希望諸君及有關專家不吝指正。
目錄
前言
第一章 初始階段
一 靜物——活動形象
二 襁褓期
三 第七藝術與喬治·梅里愛
四 百代朝代與麥克斯·林戴
五 丹麥現象
六 義大利電影的黃金時代與《卡比利亞》
七 格里菲斯與《一個國家的誕生》和《黨同伐異》
第二章 好萊塢帝國的建立
一 鎳幣影院和美國表現方法的初立
二 喬治·梅里愛對美國電影的影響
三 埃德溫·S·鮑特與《一個美國消防隊員的生活》和《炎車大劫案》
四 企業競爭與影城好萊嗚
五 格里菲斯與早斯美國電影導演群像
六 製作技術專業化
七 博採眾國之長
第三章 卓別林的光輝成就
一 苦難的童年
二 反戰影片《夏爾洛從軍記》
三 《巴黎一婦人》與《摩登時代》
四 《大獨裁者》與非美活動
五 離開美利堅
六 閃光的《淘金記》
第四章 德國早期電影：從繁榮到衰敗
一 表現主義電影的由來
二 《卡里加里博士》及其影響
三 室內劇電影的貢獻
四 法西斯統治下的德國電影
第五章 瑞典學派的興衰
一 瑞典電影之父——維克多·斯約史特洛姆
二 莫里茲·斯蒂勒
三 瑞典電影的衰落
第六章 法國的藝術影片、印象派及先鋒派電影
一 藝術影片
二 印象派電影
第七章 蘇聯電影的誕生
一 俄國早期電影
二 新時代的轉折
三 愛森斯坦與《戰艦波將金號》
四 弗謝沃洛德·普多夫金及其《母親》
五 革命電影詩人亞歷山大·杜甫仁科
第八章 偉大的啞巴開始說話
第九章 法國詩意現實主義與《幻滅》
第十章 二十世紀三四十年代美國電影與《公民凱恩》
第十一章 蘇聯電影的新發展
第十二章 二戰題材影片
第十三章 中國社會電影與抗戰電影
第十四章 義大利新現實主義的道路
第十五章 法國新浪潮與讓-呂克·達爾
第十六章 舊好萊塢與新好萊塢
第十七章 政治電影的勃興
第十八章 費德里科·費里尼：現代主義還是現實主義
第十九章 安東尼奧尼、帕索里尼與義大利新電影
第二十章 新德國電影的發展道路
第二十一章 伯格曼現象探秘
第二十二章 美國越戰片的發展脈絡
第二十三章 新時期的中國電影
第二十四章 蘇聯解體前的若干電影現象
第二十五章 美國電影為何稱霸世界
代 新世紀、電影展望
