基本介紹
內容簡介
《世界繪畫經典教程——藝用人體體塊解剖學》沒有冗長的術語，只有具有超強視覺衝擊力和精準的藝術作品表現！《世界繪畫經典教程——藝用人體體塊解剖學》栩栩如生地展現的人體骨骼信息對於需要增強人體繪畫創作表現力的讀者與人體藝術方面知識探索的讀者提供了豐富的相關專業知識和藝術創作中必不可少的觀察技巧。
《世界繪畫經典教程——藝用人體體塊解剖學》由英國皇家藝術學院審定，原版圖書深受歐美繪畫愛好者喜愛與認可。作為一本摒棄呆板的學院派理論化講解，超實用的藝術創作參考書，無論對於剛剛開始學習繪畫還是具有一定繪畫創作經驗的專業人士都能從中汲取養分，提高自己的藝術創作水平。
作者簡介
湯姆·弗林特
在獲得伊拉斯謨獎學金後，湯姆·弗林特開始旅居義大利。而後湯姆·弗林特進入了倫敦斯萊德學校，並獲得了美術碩士學位。1998年，他獲得了該年度的年輕藝術家年獎第二名。現在，湯姆·弗林特的作品被英國和美國的一些私人收藏家收藏。
皮特·斯坦尼爾
皮特·斯坦尼爾畢業於倫敦皇家藝術學院美術專業，他多次在英國及國外舉辦個人畫展，是《繪畫基礎課》的作者之一。作為老師，他在切爾西藝術學院和倫敦City Lit設計並開設了非常成功的藝術課程。
媒體推薦
《世界繪畫經典教程——藝用人體體塊解剖學》一書動態地、栩栩如生地記錄了人體組織結構的重要特徵。數百年來，雖然有關人體結構的大量信息不為人所知，但藝術家一直通過描繪人體、骨骼和肌肉來提升繪畫技巧，進而展示人物的重要組成結構。
為了使作品具備完整的人體表面特徵，藝術家必須要了解這些內部結構如何影響人體的運動、姿勢和體表特徵。本書沒有冗長的術語，只有具有視覺衝擊力且表述精準的藝術作品。本書展現給藝術家的是創造栩栩如生的藝術作品需要掌握的繪畫技能。
圖書目錄
前言 5
第1章 人體骨骼 6
全身骨骼正面 7
全身骨骼背面 8
全身骨骼側面 9
全身骨骼俯視圖 10
頭骨正面 11
頭骨側面 12
頭骨內部結構 13
頭骨與脊椎正面 14
脊椎背面 15
肋骨與脊椎正面 16
肋骨與脊椎背面 17
肋骨與脊椎側面 18
肋骨與鎖骨正面 19
肋骨和肩胛骨背面（帶脊椎） 20
頭骨、脊椎、肋骨和骨盆正面 21
骨盆正面 22
骨盆側面 23
上半身骨骼正面 24
上肢骨正面 25
指骨和掌骨正面 26
指骨和掌骨背面 27
不同視角的手骨 28
下肢骨正面 29
足骨俯視圖 30
足骨仰視圖 31
不同視角觀察到的運動的足 32
不同視角觀察到的靜止的足 33
第2章 人體肌肉 34
頭和頸肌肉正面 35
頭和頸肌肉側面 36
頭和頸肌肉四分之三側面 37
不同角度的頭和頸肌肉 38
背部深層肌肉 39
背部深層和淺表肌肉對比圖 40
軀幹肌肉正面 41
軀幹肌肉側面 42
不同視角的上半身背部肌肉 43
不同視角的上半身正面肌肉 44
上半身肌肉正面 45
上半身肌肉側面 46
側面手臂肌肉 47
不同視角彎曲時的手臂肌肉 48
手背肌肉 49
手掌肌肉 50
不同視角運動時的手部肌肉 51
不同視角運動時的手部肌肉 52
腿部彎曲時，肌肉縮短 53
腿部肌肉正面 54
腿部肌肉後面 55
腿部肌肉側面 56
伸直和彎曲時的正面腿部肌肉 57
運動中的腿部肌肉 58
腳背肌肉 59
腳掌肌肉 60
運動中的腳部肌肉 61
運動中的腳部肌肉 62
全身肌肉正面 63
全身肌肉背面 64
全身肌肉側面 65
全身肌肉俯臥 66
第3章 人體皮膚 67
老年男性頭部 68
中年男性頭部 69
青年男性頭部 70
中年男性軀幹 71
青年男性軀幹 72
老年女性軀幹 73
青年女性軀幹 74
老年女性上半身 75
中年男性全身 76
老年女性全身 77
青年男性全身 78
中年女性全身 79
第4章 人體比例 80
第一節 頭部比例 81
頭部正面比例 81
軀幹正面比例 82
第二節 軀幹比例 83
上半身正面比例 83
上半身側面比例 84
男性人體正面比例 85
男性人體側面比例 86
男性人體正面比例，伸展手臂 87
男性人體側面比例，彎腰、伸展手臂 88
女性人體正面比例 89
女性人體側面比例，伸展手臂 90
女性人體側面比例，向後傾斜 91
女性人體側面比例，背手臂 92
男性人體正面坐姿 93
男性人體側面坐姿 94
第5章 人體姿勢 95
第一節 人體基本姿勢 96
正面頭部素描 96
正面頭部分析圖 97
正面有角度的頭部素描 98
正面有角度的頭部分析圖 99
仰視頭部素描 100
仰視頭部分析圖 101
四分之三側面頭部素描 102
四分之三側面頭部分析圖 103
第二節 向大師作品學習 104
《帕休斯與半人馬》局部分析圖 105
《男人的軀幹》局部 106
《男人的軀幹》局部分析圖 107
《參孫和非利士人》正面局部 108
《參孫和非利土人》正面局部分析圖 109
《參孫和非利土人》背面局部 110
《參孫和非利土人》背面局部分析圖 111
《大力神》局部 112
《大力神》局部分析圖 113
《布魯托》局部 114
《布魯托》局部分析圖 115
《大力神》局部 116
《大力神》局部分析圖 117
《斜倚著寫作的女人》局部 118
《斜倚著寫作的女人》局部分析圖 119
《夏娃傾聽聲音》局部一 120
《夏娃傾聽聲音》局部一分析圖 121
《參孫和非利土人》局部一 122
《參孫和非利人土》局部一分析圖 123
《正在武裝自己的阿喀琉斯》局部 124
《正在武裝自己的阿喀琉斯》局部分析圖 125
《左手》局部 126
《左手》局部分析圖 127
米開朗基羅《大衛》雕塑局部一 128
《大衛》雕塑局部一分析圖 129
《參孫和非利土人》局部二 130
《參孫和非利土人》局部二分析圖 131
《夏娃傾聽聲音》局部二 132
《夏娃傾聽聲音》局部二分析圖 133
《參孫和非利土人》局部二 134
《參孫和非利土人》局部二分析圖 135
《參孫和非利土人》局部三 136
《參孫和非利土人》局部三分析圖 137
米開朗基羅的《大衛》雕塑局部二 138
《大衛》雕塑局部二分析圖 139
《參孫和非利土人》局部四 140
《參孫和非利土人》局部四分析圖 141
《忒提斯浸阿喀琉斯在冥河》局部 142
《忒提斯浸阿喀琉斯在冥河》局部分析圖 143
第六章 人體基本體塊結構 144
第一節 頭部五官體塊結構分步驟示意 145
第二節 頭部頭骨體塊結構分步驟示意 148
第三節 軀幹 151
第四節 全身 154
第五節 手、足 157
第7章 大師作品中的人體體塊 169
第一節 分析大師作品中的人體體積 170
第二節 繪製人體過程中人體體塊概念的運用 189
