基本信息
【名稱】下樓梯的裸體女人
《下樓梯的裸體女人》【類別】油畫 、 名畫
【年代】作於1912年
【作者】馬塞爾·杜桑
【規格】147×89厘米
【屬地】現藏美國費城藝術博物館
畫作背景
畫作背景
工業革命
世界大戰期間西歐達達主義的產生是有其歷史基因的。歐洲在工業革命之後，隨之出現了瘋狂的戰爭，這使當時的社會觀念發生相當巨大的動亂。不滿現實、厭倦戰爭、傳統觀念受到衝擊，世紀末病症未及痊癒，等等，人們的思想陷入了混亂。當時風行的立體主義與未來主義，即是一種否定傳統的藝術思潮的表現。連鎖反應
達達派則更加放肆，他們在1916年4月16日發表在“達達公報”上，除了揚言要打倒立體派和未來派外，還要否定一切。宣言說：“達達（dada）--即是無所謂，我們需要的著作是勇往直前的、勇敢的，切實的、而且永遠是不能懂的，邏輯是錯亂的，道德始終是敗壞的，我們所視為神聖的，是非人的動作的覺醒……”
“達達什麼都不信，戀愛、工作。”
“達達不求什麼，達達就是達達。”
“達達的反感，消滅記憶：達達消滅考古：達達消滅未來：達達絕對的、無可爭辯的一切上帝，立刻的自然性的產品。”
達達文藝思潮在歐洲一度引起了連鎖反應，除“蘇黎世達達”以外，還有“巴黎達達”、“紐約達達”和“德國達達”。馬塞爾·杜桑是“巴黎達達”和“紐約達達”的重要代表。
作者簡介
法國畫家巴塞爾·杜桑（１８８７.７～１９６８. １０）生於法國布蘭維爾附近地方。他在校就學時天資聰穎，對各種知識表現了濃厚的興趣，尤其對數學。他出生在一個藝術世家，祖父是畫家，兄弟姐妹也是藝術家。杜桑從15歲起表現了對繪畫的愛好。1904年去巴黎朱理安美術學院學畫。初期主要仿效新印象主義、野獸派和塞尚畫風。1911年起，染指立體主義和未來主義的實驗，創作了一幅屬於他早期的代表作《下樓梯的裸體女人，第２號》（在此以前他畫過一些模仿未來派與立體派的"裸女"畫，後對此形式表示失望和懷疑，故稱"第２號"），表現了他對如何在靜止的畫面上展示連續運動過程的興趣。杜桑把這幅畫送交第28屆獨立畫展時，被評審拒絕，說它是對未來主義和立體主義繪畫的諷刺，而且超出了人們所能忍受的限度。隨後，即從1913年起，他以所謂達達方法，用機械圖形和線形圖表來展示他的一個奇思怪想，稱它為《被單身漢們剝光了衣服的新娘》（又名《大鏡子》）。 這幅畫繪於一塊大玻璃框中，既沒有色情人物，也沒有具體的性描寫，只有帶透視角度的機械圖式。在這以前，杜桑畫過兩幅素描，一幅叫《光棍機器》，一幅叫《朱古力磨機》。《大鏡子》就是在這兩幅畫基礎上產生的。在這裡，畫家以抽象的地平線為中間界限，分上下兩部，下面部分是一台朱古力磨機，它僅僅是一具圖式：一個有透視感的矩形線框，連線上面的槓桿，上有７只錐形漏篩，左邊有9個“馬利克”（杜桑自造的辭彙）模型（或稱輸汽管），它們和錐形漏篩相接連。畫家稱這些物體為"光棍漢"，它們在空轉與自在地運動著，以表示"無所發泄"。 上半部是用冷色調繪成的一個象鐵路伸臂信號裝置的圖形，下面連線一些管道式部件，這個圖形象徵苦悶的新娘。而它比下面的圖形更具有平面性。上下兩部分割，一個靜止，一個運動，構成彼此的"性感"形式。杜桑在一些彩繪和素描中，常常尋求性機器的比喻，包括以前的《處女》、《從處女到新娘的經過》等，都是如此。這一幅玻璃畫被他解釋為是一台複雜的戀愛機器。下面的朱古力磨機的滾子在不停地輾出充滿“精的氣體與液體"。這就充分暴露了畫家追求的內涵本質。同時，這件作品也是他的繪畫生涯的頂點。事實上，他至此結束了自己的繪畫活動。他想用機器和數學方式來表達高等動物的呼吸、循環、消化和生殖系統，除了含有社會學的諷刺之外，別無意義。
從此時起，杜桑喜用"現成取材法"來進行創作，如1913年他把一個普通腳踏車的前輪裝在一條板凳上；1914年的《藥房》是用一張冬季風景畫的商業印刷品，添上兩個藥瓶的圖形。這種"藝術創作"帶有很強的戲謔性質。 1915年他到了紐約。由於新聞界傳播，他受到人們的注目。一位詩人和收藏家為他安排了一個畫室，讓他繼續那幅未完成的《被單身漢們剝光了衣服的新娘》。杜桑畫了８年多仍未畫完，１９２３年就此擱筆。 1917年，他把一個尿罐寫上了名人的姓名，命名為《泉》。從此，他的"現成畫"（Ｒｅａｄｙ ｍａｋｅ）出了名。後來他更加肆無忌憚在《蒙娜·麗莎》的照片上加兩撇鬍子，以嘲諷"過去的藝術"。自1955年加入美國籍之後，竟過起半隱居的生活來。但美國藝術界一再地掀起杜桑熱。
《下樓梯的裸體女人，第２號》作於1912年，它在美國軍械庫展覽會上也露過面。被當時一些人諷刺為"木材廠大爆炸"。
