三婦艷詩
樂府相和歌辭篇名。古詩《相逢行》、《長安有狹斜行》的後
三婦艷詩何焯曰：“然則三婦艷‘艷’乃是曲調，猶昔昔鹽‘鹽’字，非艷冶也。”
一般為五言六句，形式較固定。“大婦 ，中婦 ，小婦 ， ， ， 。”
詞牌中三姝媚調名源於古樂府[三婦艷]。雙調，94字，仄韻。
樂府古辭《相逢行》述官宦貴人家中情景，結尾云：“大婦織綺羅，中婦織流黃，小婦無所為，挾瑟上高堂。丈人且安坐，調絲未遽央。”《長安有狹斜行》古辭略同。《顏氏家訓"書證》載：南朝自宋人劉鑠起，模擬其結尾為《三婦艷》詩。梁、陳人且或以三婦為妻妾，改“丈人”為“佳人（指男子）”、“良人”。
古樂府《三婦詩》內容在梁、陳時代各有變更。《顏氏家訓"書證》云：“古樂府歌詞，先述三子，次及三婦（媳婦），婦是對舅姑之稱。其末章云：‘丈人且安坐，調弦未遽央。’古者，子婦供事舅姑，旦夕在側，與兒女無異，故有此言。丈人亦長老之目，今世俗猶呼其祖考為先亡丈人。……近代文士，頗作《三婦詩》，乃為匹敵並耦己之群妻之意，又加鄭、衛之辭，大雅君子，何其謬乎？”
盧文注曰：“宋南平王（劉）鑠，始仿樂府之後六句作《三婦艷》詩，猶未甚猥褻也。梁昭明太子、沈約，俱有‘良人且高臥’之句。王筠、劉孝綽尚稱‘丈人’，吳均則雲‘佳人’，至陳後主乃有十一首之多，如‘小婦正橫陳，含嬌情未吐’之句，正顏氏所謂鄭、衛之辭也。張正見亦然，皆大失本指。”其實，在梁代，古樂府的改作象《三婦詩》這樣情形的還很多，實不止《三婦詩》一首。顏之推所指出的這一現象表明，梁代宮體別為新變，在內容上的確是與以往言情之作有了很大的不同，其特徵正如陸時雍所指出的那樣，“梁詩妖艷，聲近於淫。倩妝艷抹，巧笑嬌啼，舉止向人賣致。”梁代宮體內容上的這種別為新變，顏之推大為不滿，指為鄭、衛之辭，但宮體詩的倡導者梁簡文帝蕭綱對此卻表示了不同的態度。其《答新渝侯和詩書》云：“垂示三首，風雲吐於行間，珠玉生於字里，跨躡曹左，含超潘陸。雙鬢向光，風流已絕；九梁插花，步搖為古。高樓懷怨，結眉表色；長門下泣，破粉成痕。復有影里細腰，令與真類；鏡中好面，還將畫等。此皆性情卓絕，新致英奇。故知吹蕭入秦，方識來鳳之巧；鳴瑟向趙，始睹駐雲之曲。手持口誦，喜荷交並也。”按文，新渝侯所為詩三首正是所謂“倩妝艷抹，巧笑嬌啼，舉止向人賣致”者，其為宮體已自無疑，蕭綱對它們卻充滿了讚賞之情。這說明宮體詩的倡導者並不認為宮體詩與詩教存在著尖銳的矛盾，是以泰然為之，泰然言之，而無不安之狀。
“三婦艷”，在古代樂府詩中頻繁重複出現，成為富貴之家的象徵，積澱成一種具有特定含義的符號——表現平民疾苦和反映富貴之家奢華的樂府詩同被收錄在相和歌辭中，這就形成對比鮮明，反差極大的兩幅畫面。
昭明太子有《三婦艷》，陳後主叔寶更作有十一首之多。
三婦艷詩詩歌
三婦艷南朝（梁）劉孝綽
三婦艷詩大婦縫羅裙，中婦料繡文。
唯余最小婦，窈窕舞昭君。
丈人慎勿去，聽我駐浮雲。
三婦艷沉約
大婦拂玉匣。中婦結羅帷。
小婦獨無事。對鏡畫蛾眉。
良人且安臥。夜長方自私。
擬三婦 《玉台新詠》[卷五]
大婦掃玉墀，中婦結羅帷。
小婦獨無事，對鏡畫蛾眉。
良人且安臥，夜長方自私。
三婦艷梁 王筠
大婦留芳褥，中婦對華燭。
小婦獨無事，當軒理清曲。
丈人且安臥，艷歌方斷續。
三婦艷詞十一首陳叔寶
大婦避秋風。中婦夜床空。
小婦初兩髻。含嬌新臉紅。
得意非霰日。可憐那可同。
大婦西北樓。中婦南陌頭。
小婦初妝點。回眉對月鉤。
可憐還自覺。人看反更羞。
大婦主（樂府作弄）縑機。中婦裁春衣。
小婦新妝冶。拂匣動琴徽。
長夜理清曲。餘嬌且未歸。
大婦妒蛾眉。中婦逐春時。
小婦最年少。相望卷羅幃。
羅幃夜寒卷。相望人來遲。
大婦上高樓。中婦盪蓮舟。
小婦獨無事。撥帳掩嬌羞。
丈夫應自解。更深難道留。
大婦初調箏。中婦飲歌聲。
小婦春妝罷。弄月當宵楹。
季子時將意。相看不用爭。
大婦愛恆偏。中婦意常（樂府作長）堅。
小婦獨嬌笑。新來華燭前。
新來誠可惑。為許得新憐。
大婦怨空閨。中婦夜偷啼。
小婦獨含笑。正柱作烏棲。
河低帳未掩。夜夜畫眉齊。
大婦正當壚。中婦裁羅襦。
小婦獨無事。淇上待吳姝。
鳥歸花復落。欲去卻踟躕。
大婦年十五，中婦當春戶。
小婦正橫陳，含嬌情未吐。
所愁曉漏促，不恨燈銷炷。
大婦酌金杯，中婦照妝檯。
小婦偏妖冶，下砌折新梅。
眾人何假問，人今最後來。
三婦艷陳張正見
大婦織殘絲，中婦妒娥眉。
小婦獨無事，歌罷詠新詩。
上客何須起，為待絕纓時。
“為待”猶等待。
三婦艷詩宋劉鑠
大婦裁霧縠，中婦牒冰練。
小婦端清景，含歌登玉殿。
丈人且徘徊，臨風傷流霰。
三婦艷詩齊王融
大婦織綺羅，中婦織流黃。
小婦獨無事，挾瑟上高堂。
丈夫且安坐，調弦詎未央。
三婦艷詩梁昭明太子
大婦舞輕巾，中婦拂華茵。
小婦獨無事，紅黛潤芳津。
良人且高臥，方欲薦梁塵。
三婦艷詩吳均
大婦弦初切，中婦管方吹。
小婦多姿態，含笑逼清卮。
佳人勿餘及，殷勤妾自知。
三婦艷唐董思恭
大婦裁紈素，中婦弄明璫。
小婦多姿態，登樓紅粉妝。
丈人且安坐，初日漸流光。
三婦艷唐 王紹宗
大婦能調瑟，中婦詠新詩。
小婦獨無事，花庭曳履綦。
上客且安坐，春日正遲遲。
三婦詩唐 權德輿
大婦刺繡文，中婦縫羅裙。
小婦無所作，嬌歌遏行雲。
丈人且安坐，金爐香正熏。
三婦艷 花王閣剩稿 （明）紀坤 撰
大婦鳴夜杼，中婦營晨炊。
小婦日高起，傅粉調臙脂。
婉孌丈人前，借問憐者誰。
資料
相逢行
相逢狹路間，道隘不容車。
如何兩少年，夾轂問君家。
君家誠易知，易知復難忘。
黃金為君門，白玉為君堂。
堂上置樽酒，作使邯鄲倡。
中庭生桂樹，華燈何煌煌。
兄弟兩三人，中子為侍郎。
五日一來歸，道上自生光，
黃金絡馬頭，觀者盈道傍。
入門時左顧，但見雙鴛鴦，
鴛鴦七十二，羅列自成行。
音聲何噰噰，鶴鳴東西廂。
大婦織綺羅，中婦織流黃，
小婦無所為，挾瑟上高堂。
丈人且安坐，調絲方未央。
【說明】
《相逢行》，樂府古辭，一名《相逢狹路間行》，又名《長安有狹斜行》，屬《相和歌"清調曲》。詩中極力描寫富貴之家宅舍之富麗，生活之豪華，這反映了當時達官貴人的養尊處優，醉生夢死；而“觀者盈道傍”，“君家誠……難忘”等語，則反映了作者的艷羨心理。
長安有狹斜行
長安有狹斜，狹斜不容車。
適逢兩少年，挾轂問君家。
君家新市傍，易知復難忘。
大子二千石，中子孝廉郎。
小子無官職，衣冠仕洛陽。
三子俱入室，室中自生光。
大婦織綺紵，中婦織流黃。
小婦無所為，挾琴上高堂。
丈夫且徐徐，調弦詎未央。
長安有狹斜行荀昶
朝發邯鄲邑，暮宿井陘間。
井陘一何狹，車馬不得鏇。
邂逅相逢值，崎嶇交一言。
一言不容多，伏軾問君家。
君家誠易知，易知復易博。
南面平原居，北趣相如閣。
飛樓臨夕都，通門枕華郭。
入門無所見，但見雙棲鶴。
棲鶴數十雙，鴛鴦群相追。
大兄珥金璫，中兄振纓緌。
伏臘一來歸，鄰里生光輝。
小弟無所為，鬥雞東陌逵。
大婦織紈綺，中婦縫羅衣。
小婦無所作，挾瑟弄音徽。
丈人且卻坐，梁塵將欲飛。
長安有狹斜行梁"武帝
洛陽有曲陌，曲曲不通驛。
忽遇二少童，扶轡問君宅。
我宅邯鄲右，易憶復可知。
大息組絪縕，中息佩陸離。
小息尚青綺，總角游南皮。
三息俱入門，家臣拜門垂。
三息俱升堂，旨酒盈千卮。
三息俱入戶，戶內有光儀。
大婦理金翠，中婦事玉觿。
小婦獨閒暇，調笙游曲池。
丈人少徘徊，鳳吹方參差。
長安有狹斜行
梁"簡文帝
長安有徑塗，徑徑不通輿。
道逢雙總丱，扶輪問我居。
我居青門北，可憶復易津。
大息騫金勒，中息綰黃銀。
小息始得意，黃頭作弄臣。
三息俱入門，雅志揚清塵。
三息俱上堂，觴餚滿四陳。
三息俱入戶，照耀光容新。
大婦舒綺絪，中婦拂羅巾。
小婦最容冶，映鏡學嬌嚬。
丈人且安坐，清謳出絳唇。
長安有狹斜行庾肩吾
長安曲陌阪，曲曲不容幰。
路逢雙綺襦，問君居近遠。
我居臨御溝，可識不可求。
長子登麟閣，次子侍龍樓。
少子無高位，聊從金馬游。
三子俱來下，左右若川流。
三子俱來入，高軒映彩旒。
三子俱來宴，玉柱擊清甌。
大婦襞雲裘，中婦卷羅幬。
少婦多妖艷，花鈿系石榴。
夫君且安坐，歡娛方未周。
長安有狹斜行王冏
名都馳道傍，華轂亂鏘鏘。
道逢佳麗子，問我居何鄉？
我家洛川上，甲第遙相望。
珠扉玳瑁床，綺席流蘇帳。
大子執金吾，次子中郎將。
小子陪金馬，遨遊蔑卿相。
三子俱休沐，風流郁何壯。
三子俱會同，肅雍多禮讓。
三子俱還室，絲管紛寥亮。
大婦裁舞衣，中婦學清唱。
小婦窺鏡影，弄此朝霞狀。
佳人且少留，為君繞樑唱。
長安有狹斜行徐防
長安有勾曲，勾勾不通馹。
塗逢二綺衣，夾路訪君室。
君室近霸城，易識復知名。
大息登金馬，中息謁承明。
小息偏愛幸，走馬曳長纓。
三息俱入門，車服盡雕輕。
三息俱上堂，嘉賓四座盈。
三息俱入戶，室內有光榮。
大婦縑始呈，中婦銹初營。
小婦多姿媚，紅紗映削成。
上客且安坐，胡床妾自擎。
