起源發展
七言古體詩作和五言古體詩較多，簡稱七古、五古。五古最早產生於漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以後，寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的，唐代及其以後的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早於五古。但在唐代以前不如五古多見。到了唐代，七古大量地出現，唐人又稱七古為長句。
唐代一部分古詩有律化傾向，如王勃《滕王閣》為古體詩，但它平仄合律，全篇八句，在聲律上近似分押仄、平兩韻的兩首七言絕句。唐代律詩格律定型之後，詩人們的古體作品中更常溶入近體句式。如王維、李頎、王昌齡、孟浩然等人的五古中頗有律句、律聯。歌行體如白居易《長恨歌》、《琵琶行》等名篇中，也有不少句子是入律的。而有的詩作者則有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化，李白、杜甫、韓愈等均有所創造。後來明、清學者自覺注意到古詩溶入律句和用拗句避律的現象。清代王士□更認為古詩有平仄，於是趙執信、翁方綱等人專門研究古詩聲調。他們的研究，對於詩歌創作時自覺區別古體、近體聲律不無貢獻，但由於忽視古詩實以自然音節為主，因此頗有牽強，以至被譏為“不見以為秘訣，見之則無用。
主要種類
柏梁體七古
雜言七古：李白《蜀道難》是每句押韻的，據說漢武帝築柏梁台，與群臣聯句賦詩，句句用韻，所以這種詩稱為柏梁體。其實鮑照以前的七言詩（如曹丕的《燕歌行》）都是句句用韻的，古代並非另有一種隔句用韻的七言詩。等到南北朝以後，七言詩變為隔句用韻了。句句用韻的七言詩才變了特殊的詩體。
下面是柏梁體的一個例子：
《飲中八仙歌》——（唐）杜甫
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麴車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂聖稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，蛟如玉樹臨風前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草聖傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如雲煙。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。
也有一些七言古詩，基本上是柏梁體，但是稍有變通。例如：
《麗人行》——（唐）杜甫
三月天日天氣新，長安水邊多麗人。態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。頭上何所有？翠微葉垂鬢唇。背後何所見？珠壓腰穩稱身。就中雲暮椒房親，賜名大國虢與泰。紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。犀箸厭飫久未下，鑾刀縷切空紛綸。黃門飛鞍不動塵，御廚絡繹送八珍。簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜沓實要津。後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。楊花雪落覆白苹，青鳥飛去銜紅巾。炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。
①麌，讀yǔ；薺，讀jì；潸，讀shǎn；銑，讀xiǎn；篠，讀xiǎo；哿，讀gě；豏，讀xiàn。②寘，讀zhì；霰，讀xiàn；禡，讀mà；沁，讀qìn。③這裡所說的元半、阮半、願半及下面所說的月半，具體的字可參看《詩韻舉要》。④第六類和第七類也可以通用。⑤蒸韻上去聲字少，歸入迥徑兩韻。⑥第三類和第四類也可以通用。⑦不舉上去聲韻，因為在這七個韻當中，除尤韻的上聲有韻外，其餘聲韻是罕見的。⑧莽，讀mǔ。
雜言體七古
《詩經》古體詩有雜言的一體。雜言，也就是長短句，詩句長短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，從三言到十一言，可以隨意變化。不過，篇中多數句子還是七言，所以雜言算是七言古詩。
《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。漢魏以來樂府詩配合音樂，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣：有七言中雜五言的，如張籍的《行路難》；有七言中雜三言的，如張耒的《牧牛兒》；有七言中雜三、五言的，如李白的《將進酒》；有七言中雜二、三、四五言至十言以上的，如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》；有以四、六、八言為主雜以五、七言的，如李白的《蜀道難》。
“歌行體”也是古體詩的一種，多以七言為主，參與少量雜言，故又稱“七言歌行”。主要特點是：一是詩中夾有雜言的散文句式，如李白的《蜀道難》；杜甫的《平交行》；二是有“之”、“以”......等虛詞和“嗚呼”等語句，與一般詩句有所不同。
雜言詩由於句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感覺到，這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。
蜀道難噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難於上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然後天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標，下有衝波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈岩巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆.問君西遊何時還？畏途巉岩不可攀。但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規啼夜月，愁空山。蜀道之難難於上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉石萬壑雷。其嶮也若此，嗟爾遠道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當關，萬夫莫開.所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖雲樂，不如早還家。蜀道之難難於上青天，側身西望長咨嗟。
藝術特點
七言古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩；總的藝術要求以“吐言天拔，出於自然”、“清水出芙蓉，天然去雕飾”無拘無束，直抒胸臆見長。可任人自由發揮是其最大優點。因此形式比較自由，不受格律的束縛；不拘對仗、平仄、押韻寬；其格式是沒有一定之規的。
七古入律的較多，當然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風，仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。
平仄要求
七言古體詩是不計較平仄的。漢魏六朝詩的平仄完全是自由的，沒有律句拗句的概念；唐以後古體詩受到律詩的影響，平仄上也有了一些講究，雖然出現了一些律句，這不是出於自覺有意而為。
三平調是古風專用的形式，這成為古風的特點之一。最後三字除了這種三平調以外，其次就是收尾於平仄平；還有比較少見的兩種，收尾於仄仄仄或仄平仄。這就是說，平腳的句子，七言第五字以用平聲為原則；仄腳的句子，七言第五字以用仄聲為原則。從全句的平仄看，多數句子的節奏不是平仄交替，而是疊平疊仄，這就是說，七古還有第四、第六字都仄或都平的。
用韻詳述
一般押平聲韻。雙句押韻，單句不押韻，首句可押可不押。有少數也有失韻的，如有妙句不押韻也可，不要為押韻而押韻壞了詩意(指改一字而詩意全非的個別特殊情況)。也可每句都押韻，也可轉韻，也可押仄聲韻，也可平仄韻混押，古體詩的押韻與格律詩是有很大區別的，在用韻上有較寬的自由，只要押韻即可，不計平仄韻(格律詩只許押同韻部的平聲韻)。
既可以押平聲韻，又可以押仄聲韻（在仄聲韻當中，還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻）。一般地說，不同聲調是不可以押韻的。用韻，比律詩稍寬。一韻獨用固然可以，兩個以上的韻通用也行。但所謂通用也必須是鄰韻才能通用。
用韻，是因時代而不同的。實際語音起了變化，押韻也就不那么嚴格。中晚唐用韻已經稍寬，到了宋代以後，古風的用韻就更寬了。
1、上聲29韻：
一董、二腫、三講、四紙、五尾、六語、七麌、八薺、九蟹、十賄、十一軫、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六銑、十七筱、十八巧、十九皓、二十哿、二十一馬、二十二養、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寢、二十七感、二十八儉、二十九豏；
2、去聲30韻：
一送、二宋、三絳、四寘、五未、六御、七遇、八霽、九泰、十卦、十一隊、十二震、十三問、十四願、十五翰、十六諫、十七霰、十八嘯、十九效、二十號、二十一個、二十二禡、二十三漾、二十四敬、二十五徑、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艷、三十陷；
3、入聲17韻：
一屋、二沃、三覺、四質、五物、六月、七曷、八黠、九屑、十藥、十一陌、十二錫、十三職、十四緝、十五合、十六葉、十七洽。
4、平、上、去三聲各可分類如下：
| 類 別 | 平聲 | 上聲 | 去 聲 |
| 第一類 | 平聲東冬 | 上聲董腫 | 去聲送宋 |
| 第二類 | 平聲江陽 | 上聲講養 | 去聲絳漾 |
| 第三類 | 平聲支微齊 | 上聲紙尾薺 | 去聲寘未霽 |
| 第四類 | 平聲魚虞 | 上聲語麌 | 去聲御遇 |
| 第五類 | 平聲佳灰 | 上聲蟹賄 | 去聲泰卦隊 |
| 第六類 | 平聲真文及元半 | 上聲軫吻及阮半 | 去聲震問及願半 |
| 第七類 | 平聲寒刪先及元半 | 上聲旱潸銑及阮半 | 去聲翰諫霰及願半 |
| 第八類 | 平聲蕭餚豪 | 上聲筱巧皓 | 去聲嘯效號 |
| 第九類 | 平聲歌 | 上聲哿 | 去聲個 |
| 第十類 | 平聲麻 | 上聲馬 | 去聲禡 |
| 第十一類 | 平聲庚青 | 上聲梗迥 | 去聲敬徑 |
| 第十二類 | 平聲蒸 | ||
| 第十三類 | 平聲尤 | 上聲有 | 去聲宥 |
| 第十四類 | 平聲侵 | 上聲寢 | 去聲沁 |
| 第十五類 | 平聲覃鹽鹹 | 上聲鹹儉豏 | 去聲勘艷陷 |
特別注意的是：上聲和去聲有時可以通韻，但是平仄不能通韻，入聲字更不能與其它各聲通韻。雖然可以通韻，但是詩人們不一定每次都用通韻。例如李白古風第十四首就以麌韻獨用，不雜語韻字。試看陸游《醉歌》除了一個“雹”字，一律都用藥韻字。就拿“雹”字來說，它也是入聲，並且是覺韻字。覺藥是鄰韻，本來可以跟藥韻相通的。
5、入聲可分為八類：
| 類別 | 第一類 | 第二類 | 第三類 | 第四類 | 第五類 | 第六類 | 第七類 | 第八類 |
| 內容 | 屋沃 | 覺藥 | 質物及月半 | 曷黠屑及月半 | 陌錫 | 職 | 緝 | 合葉洽 |
注意：在歸併為若干大類以後，仍舊有七個韻是獨用的。這七個韻是：歌麻蒸尤侵職緝。
6、鄰韻：
某些韻母的發音與另一個或另一些韻母相近。它們是“鄰韻”。在填詞押韻時，人們常常會借用一些鄰韻的字。只要兩個韻發音相近，就也算作押韻了。例如《蛛絲馬跡》第二段：地上有麵包糠，伴兩滴冷汗，原來雪櫃清倉，查明誰來造案。
其他要求
在對仗、粘對、音步、起承轉合技法上也是不講究的，可不拘一格，沒有什麼清規明約。只要詩意美，語句精練且流暢即可。
佳作賞析
王勃《滕王閣》詩意圖《滕王閣》——（唐）王勃滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。畫棟朝飛南浦雲，珠簾暮卷西山雨。閒雲潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流！
這首詩平仄合律，粘對基本上合律，簡直是兩首律詩連在一起，不過其中一首是仄韻絕句罷了。
注意：這種仄韻與平韻的交替，四句一換韻，到後來成為入律古風的典型。
魏晉名士
| 魏晉時代是中國文學的轉型期。在這個動盪的年代湧現出了許多傑出的詩人。他們用自己飽滿的熱情去謳歌那個時代，揭示自己的兼濟天下的雄偉抱負，是中國詩歌史上的一座豐碑。詩人和團體如著名的“三曹”、“建安七子”、“竹林七賢”、陶淵明、謝靈運、鮑照、庾信等。 |
