內容簡介
在20世紀的法國文壇上，短篇小說的藝術探索依然保持其繁富多姿的景氣。出現了莫洛亞、埃梅與布朗熱那樣的將世態人心展現得惟妙惟肖的短篇小說名家，也出現了薩特、加繆那樣的以獨特的哲理寓意警人心智的短篇小說力作；既有一反現代派作家的手法，而有意模仿傳統的古典主義風格，以簡潔的情節、明晰的語言與女性特有的細膩筆觸，而寫出贏得廣大讀者喜愛的短篇小說精品的作家，如弗朗索瓦．薩岡，也有勇於標新立異，傾心於先鋒實驗，將傳統的短篇小說變異為一種速寫，一種鏡頭，一幅圖像的“新小說派”旗手，如羅伯一格利耶。尤其是莫洛亞、埃梅與布朗瑞這三位短篇小說高手，對短篇小說在20世紀法國文壇上藝術生命的延續與張揚，作出了十分突出的貢獻。這三位於不同時段在短篇小說園地的執著耕耘，似乎構成了20世紀法國短篇小說藝術征途上的三大驛站。這三位在短篇小說藝術上的精深造詣，可謂是20世紀法國短篇小說得以保持其世界強國地位的基石。目錄
[義大利]路易吉·皮蘭德婁／蝙蝠／／好人兒／
[義大利]迪諾·布扎蒂／渴望健康的人／
[義大利]阿爾貝托·莫拉維亞／中國盒子／
／生活中最可怕的東西／
[義大利]依塔洛·卡爾維諾／馬科瓦爾多逛超級市場／
[西班牙]卡米洛·何塞·塞拉／一副墨鏡／
[西班牙]阿·瑪麗亞·馬圖特／幸福／
[法國]安德列·莫洛亞／星期三的紫羅蘭／
／大師的由來／
[法國]馬塞爾·埃梅／穿牆記／
[法國]讓·保爾·薩特／牆／
[法國]阿爾貝·加繆／來客／
[法國]達尼埃爾·布朗瑞／切耶那谷／
[法國]阿·羅伯·格里耶／三個反射現象／
[法國]弗朗索瓦·薩岡／義大利的天空／
[英國]赫伯特·喬治·威爾斯／被盜的桿菌／
[英國]約翰·高爾斯華綏／品質／
[英國]威廉·薩默塞特·毛姆／無所不知先生／
[英國]維吉尼亞·伍爾夫／雜種狗“吉卜賽”
[愛爾蘭]詹姆斯·喬伊斯／阿拉比
[奧地利]萊納·馬利亞·里爾克／小園中
[奧地利]斯特凡·茨威格／森林上空的星星／
[奧地利]弗蘭茨·卡夫卡／飢餓藝術家／
[德國]瑪麗·露易絲·卡施尼茨／亞當與夏娃／
（德國]亨利希·伯爾／過路人，你到斯巴／
[瑞士]弗里德利希·迪倫馬特／隧道／
[挪威]瑪格麗特·約翰森／公司聚餐會／
[芬蘭]弗蘭斯·埃米爾·西倫佩／遺產／
[捷克]雅洛斯拉夫·哈謝克／得救／
[南斯拉夫]伊沃·安德里奇／鄰居／
[俄羅斯]費奧多爾·庫茲米奇·索洛古勃／白毛狗，／
[蘇聯]馬克西姆·高爾基／馬卡爾·楚德拉／
[俄羅斯]亞歷山大·伊力諾維奇·庫普林／圓舞曲／
[俄羅斯]伊萬·阿列克謝耶維奇·布寧
／輕盈的氣息／
／幽暗的林間小徑／
[俄羅斯]列昂尼德·尼古拉耶維奇·安德列耶夫／牆／
[俄羅斯]米哈伊爾·阿列克謝耶維奇·庫茲明
／孕生苦果的肖像／
[俄羅斯]阿爾卡狄·季莫菲耶維奇·阿威爾琴科／盲人們／
（蘇聯]伊薩阿克·埃曼努依·洛維奇·巴別爾／覺醒／
[蘇聯]瓦西里·馬卡羅維奇·舒克申
／秋夭／
／太陽·老人·少女／
[美國]威拉·凱瑟／華格納作品音樂會／
[美國]舍伍德·安德森／紙丸／
／上帝的力量／
[美國]威廉·福克納／紀念愛米麗的一朵玫瑰花／
[美國]歐內斯特·海明威／殺人者／
[美國]弗拉基米爾·納博科夫／初戀／
[美國]尤多拉·韋爾蒂一條新聞／
[美國]約翰·契弗／自我矯治／
[美國]約翰·巴思／生活故事／
[美國]托馬斯·品欽／熵／
[加拿大]莫利·卡拉漢／勢利眼／
[加拿大]加布里埃爾·魯瓦／死去的女孩／
[阿根廷]豪爾斯·路易斯·博爾赫斯
／小徑分岔的花園／
／圓形廢墟／
[瓜地馬拉]米格爾·安赫爾·阿斯圖里亞斯／紋身女／
[哥倫比亞]加西亞·馬爾克斯／巨翅老人／
[秘魯]胡里奧·拉蒙·里貝羅／一枚徽章／
[澳大利亞]阿倫·馬歇爾／能言樹／
[澳大利亞]派屈克·懷特／叫喊著的土豆／
[紐西蘭]凱薩琳·曼斯菲爾德／一杯茶／
[紐西蘭]弗蘭克·薩吉森／最後的醫治／
[印度]普列姆昌德／打嘎兒／
[印度]薩拉丁度·班納吉／佛陀像／
[黎巴嫩]紀伯倫／新婚的床／
[埃及]馬哈姆德·台木爾／小耗子／
[日本]芥川龍之介／蜘蛛之絲／
[日本]川端康成／水月／
[日本]安部公房／夢中的士兵／
[日本]山川方夫／護身符／
[日本]大江健三郎／環火鳥／
前言
一也許，審美判斷總在承受審美距離的干預。距我們並不久遠，甚至與我們同時代的作家作品被冠之為經典時，我們似乎是難以認可的。在短篇小說藝苑裡，放眼這剛剛成為歷史的20世紀，又有誰堪與19世紀引以自豪的那些短篇小說藝術大師——比如，梅里關或莫泊桑，果戈理或契訶夫，愛倫·坡或歐·亨利——比肩而立？
然而，這類對比並非絕對合理。當我們以世紀檢閱的胸懷，以百年回瞻的眼光，來綜觀世界文學百花園裡短篇小說這一百年的藝術氣象，來檢視短篇小說這一品種這一百年間的發育態勢與收成景況，我們還是可以為她理直氣壯地說一句：她在這一百年也有不俗的成績，也有亮麗的景致，也是不乏那足以傳世的經典之作的。
這氣象，這景致，自然可以作多面觀。在我看來，它至少體現於以下三個層面。
其一，豐碩的創作實績。短篇小說在這一百年里的收穫是相當驕人的。名作如林，名家輩出。以短篇小說創作飲譽世界文壇的一流作家，在義大利，至少有皮蘭德婁，有莫拉維亞；在法國，至少有莫洛亞，有埃梅；在奧地利，至少有卡夫卡，有茨威格；在俄羅斯，至少有安德列耶夫，有舒克申；在美國，至少有安德森，有契弗；在阿根廷，至少有博爾赫斯；在日本，至少有芥川龍之介——這些畢生耕耘於短篇小說園地且成績斐然的一代大家，其風采獨具的力作堪稱20世紀世界短篇小說中當之無愧的經典。
精彩書摘
蝙蝠 路易吉·皮蘭德婁（1867-1936）義大利小說家、劇作家，現代派文學的先行者，1934年諾貝爾文學獎得主。著有長篇小說7部，劇本40多部，詩集7卷，短篇小說300多篇，結集為《一年中的故事》（1937）。其成名作是長篇小說《被遺棄的女人》（1901）。其代表作有長篇小說《已故的帕斯加爾》（1904）、劇本《六個尋找作者的劇中人》（1921）和《亨利四世》（1922）。人的理性思考與社會生活的非理性變化之間的衝突，充滿種種焦慮的現代人的內心世界與荒誕不可知的外部世界的衝突，撲朔迷離的現實生活中人的“自我”的分裂，人的本性與人的社會表現即“假面”之間的分裂，是貫穿皮氏作品的一個基本題旨。這一題旨，在其既荒誕不經又合乎情理，既不可置信又順理成章的短篇故事中，得到了十分凝鍊的展示。《蝙蝠》敘寫兩種現實的互動，以“戲中套戲”的方式揭示深厚的哲理，出神入化，令人驚奇。《好人兒》表面上寫女主人公與新婚丈夫的“蜜月”，實際上更將其前夫的形象以潛文本的形式刻畫出來，以實襯虛，可謂別致。
一切順利。
這齣喜劇，沒有包含任何會讓觀眾生氣或討厭的新東西。它構思精巧，足以引發預期的效果。
喜劇的人物當中有一位高級神職人員，也就是說，一位紅衣主教，他在家中收養了一位貧窮而又守寡的小姨，而他年輕的時候曾經愛過她。寡婦的小女兒，正值女大當嫁的豆蔻年華，紅衣主教大人很想把她嫁給一個受他保護的年輕人，這位後生從小在他家裡長大，表面看來，是他從前的一個秘書的兒子，可是，實際上
