影片資料
導演:Abdel Kechiche
編劇:阿布戴·柯西胥 /GhalyaLaroix
主演:AndreJacobs/Jean-ChristopheBouvet/JonathanPienaar/OlivierLoustau/DianaStewart/GillesMatheron/PhilipSchurer/ChristianPrat
類型:劇情/歷史
製片國家/地區:法國/義大利/比利時
語言:法語/荷蘭語/英語
上映日期:2010-10-27
片長:159分鐘
又名:BlackVenus
IMDb連結:tt1401643
演職人員
導演 Director： 阿布戴·柯西胥 Abdel Kechiche
編劇 Writer： 阿布戴·柯西胥 Abdel Kechiche ....(written by) &Ghalya Laroix ....(written by)
演員 Actor：
奧利弗·古爾邁 Olivier Gourmet ....Réaux, le forain
讓-查理斯通·博夫特 Jean-Christophe Bouvet ....MercaillerAndré Jacobs ....CaezarJonathan Pienaar ....Alexander DunlopOlivier Loustau ....Le Capitaine de HussardsDiana Stewart ....Lady with ParasolGilles Matheron ....Théobald de MéryPhilip Schurer ....Peter Van WageningeChristian Prat ....Monsieur CampanileViolaine de Carne ....Diane de MéryJeanne Corporon ....Une invitéeViolaine Gillibert ....Géraldine RivièreEric Moreau ....Un spectateur de baraque de foire拉夫·阿莫索 Ralph Amoussou ....HarryYann Sorton ....Client du cabaretAlbanna Enlil ....Peuple - scène du tribuna
l製作人 Produced by： Charles Gilibert ....producerMarin Karmitz ....producerNathanaël Karmitz ....producer
攝影 Cinematography： Lubomir Bakchev
選角導演 Casting： Anne FremiotMonya Galbi
視覺特效 Visual Effects Supervisor： Stephane Bidault
副導演/助理導演 Assistant Director： Yann Chemin ....third assistant directorMonya Galbi ....assistant directorJulie Gouet ....second assistant directorSylvie Peyre ....first assistant director
影片導演
阿布戴·柯西胥阿布戴·柯西胥 Abdel Kechiche，男，生於1960年12月7日，突尼西亞，星座：射手座。
導演作品
無辜者《無辜者》(1987)
Bezness (1992)
Boîte Magique, La (2002)
《對不起，仇家》 (2005)
劇情簡介
《黑色維納斯》海報黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它去尋找光明——如果說《黑天鵝》為67屆威尼斯電影節打響頭陣，那么《黑色維納斯》則是臨近尾聲階段的焦點之作。當地時間8日晚，由法國導演阿布戴·柯西胥執導的《黑色維納斯》亮相競賽單元。在這部長達近3小時的“馬拉松電影”中，觀眾深刻感受到了導演對人性的思辨和歷史的反省。
作為水城的常客，柯西胥曾憑藉處女作《伏爾泰的錯誤》摘得最佳新人電影“金獅獎”，也曾在2007年憑藉《穀子和鯔魚》斬獲評審會大獎。《黑色維納斯》則是他的第四部劇情長片，影片講述了19世紀初一位頗具神秘色彩的悲劇人物薩拉·巴特曼，因為奇特的身體而成為“籠中的表演者”，她在經歷了種種無奈，甚至羞憤之後魂斷他鄉，直到兩個世紀之後，人們才還予其應有的尊嚴。
精彩看點
“我覺得，自己有道德義務成為這段歷史的作證人。”柯西胥在威尼斯見面會上表示，“這部電影講述了一個非同尋常的故事，所有人都將目光聚焦在女主人公的肉體上，並且想方設法利用她，卻從沒有人考慮過她的感受”。出生於突尼西亞的他坦言，一些歷史問題至今依然存在，人們應該展開認真的反省，“人們務必學會尊重差異以及他人的文化。這點在今天的世界尤為重要。然而，我不得不遺憾地說，影片中所反映的有不少是當代社會仍在發生的事。”
和其過去的作品一樣，《黑色維納斯》除了細緻入微的刻畫，另一大特點就是時間超長。對此，柯西胥回應道，驚悚和懸疑從來不是自己取悅觀眾的套路，“我希望觀眾在欣賞一部佳片的時候，能夠引起精神層面上的共鳴。”他補充道：“我無法通過更精簡的方式向觀眾表達我的思考。另一方面，我不擔心觀眾的生理問題，因為我希望思想的欲求能超越生理的需要。”
幕後花絮
相比《黑天鵝》中美麗而彷徨的娜塔麗·波特曼，《黑色維納斯》的女主演婭伊瑪·托萊斯並沒有太高的知名度，但正是這樣一位非職業演員，憑藉感人的表演贏得諸多好評，並因此成為今年威尼斯影后的又一位熱門人選。
托萊斯透露，自己結緣這部影片純屬意外，她最初被柯西胥發現是在2005年的巴黎街頭上，直到三年之後才加入《黑色維納斯》劇組。接演該角色後，托萊斯也付出了辛苦的努力，不僅要增重近30磅，還要為劇情“低聲下氣”。“但是這一切，都是值得的”，托萊斯接受威尼斯記者採訪時表示，“作為一個人，一個女人，這是你必須要講述的故事。”
首次踏上大銀幕的她還透露，自己在拍片之前做了很多準備工作，“一方面要鍛鍊身體，一方面要熟悉人物角色。好在我身邊有不少經驗豐富的演員，他們熱心地給了我很多幫助。”談到影片中令人印象深刻的舞蹈戲份，托萊斯表示，自己從2008年底就開始積極“習舞”，訓練過程長達9個月之久。擁有古巴血統的她自認具備舞蹈的先天優勢，“可以說，舞蹈因子天生就流淌在我們古巴人的血液中”。
《黑色維納斯》維納斯影展首映當晚，吸引了不少影星捧場，包括英國“文藝片女王”蒂爾達·斯溫頓也前往助陣。
影片點評
除了關於薩拉·巴特曼（Saartjie Baartman）的各種事跡，歷史上再也找不到比之更為神秘更有迷惑力的片段了。這個被稱為“霍屯督的維納斯”（Hottentot Venus）的人曾被作為怪物一樣展出，並風靡了十九世紀的倫敦和巴黎。《黑色維納斯》（Venus Noire）並沒有嘗試深入剖析薩拉與眾不同的頭顱，這不僅是不可能的任務，也會讓該片變成一篇科普文。相反，影片所展現的，是她持續受到可怕的羞辱之後仍努力維持的高貴的尊嚴。儘管拍攝這部影片是一個勇敢的嘗試，但該片的癥結在於編劇兼導演阿布戴·科西胥（Abdel Kechiche）無法為影片找到一個合適的節奏，如此一來，這部冗長的影片變得難以下咽，無論是出於好理由還是壞心思，要將其看完著實讓人痛苦。總的來說，憑藉著這異乎尋常的主題以及導演日漸增長的名聲，影片在美國本土乃至國際市場上皆有銷量的保證。
為了讓故事更具張力，科西胥在片中修改了一些史實（例如薩拉的年齡——在1810年的時候她已遠不只25歲了）。每個人都希望看到“霍屯都的維納斯”那不屬於她的一面——一個野人，一位公主，甚至是一隻怪物。但科西胥並沒有遵從歷史記錄，而讓鏡頭下的她成為了其曾避之不及的角色：她是種族虐待的典型代表，她更像是一個符號而非個體。當然，我們依然感激導演對其另一方面的肯定：內在的自尊以及心底那對於強權的反抗思想。
《黑色維納斯》採用的是倒敘的手法，開片入畫的是1815年巴黎的一個手術室，薩拉的屍體被一群科學家解剖，只為想要證明他們堅持的社會進化學說（當時達爾文的進化論還未出現）。他們冷血的“學術”討論讓人難過，但相比影片後來的種種事跡那只能算是冰山一角。
畫面迅速跳轉到了1810年的倫敦：薩拉（由有過不俗表現的影壇新人亞希瑪·托雷斯飾演）被她主人漢德里克·賽薩（安德烈·雅克布 飾）放在籠子裡展示，她的面前滿是喧鬧不已的工人。在這場“秀”當中，薩拉被用皮帶拴著，不僅要時不時對著觀眾做兇惡的表情，還被迫像馬戲團的熊那樣玩點小把戲，最後，賽薩還會鼓吹圍觀的人去觸摸著她赤裸的背脊，享受那種又恐懼又想挑戰的刺激。其實，一切不過都是把戲：她並不是一個野人，她只是被迫裝出那個樣子。薩拉·巴特曼事實上是一個專業演員。
導演給了這場戲相當長的時間，而這也是不無理由的：觀眾需要完整地看完這場表演，才能更深刻地體會到薩拉作為“野人”對人歡笑背人淚的震撼，以及作為女人所受的羞辱。當地的媒體開始大肆宣傳，而由此也引發出一場官司，去判別究竟薩拉的所為是否屬於被虐待。在薩拉當眾宣告了她對自由的願望之後，這場官司便被駁回了。（只可惜，這一幕做得有些過頭。）
5年之後，這場怪誕的演出在巴黎繼續。這次由痞子Reaux(奧利弗·古爾邁 飾)和他的妓女拍檔珍娜(Elina Lowensohn 飾)來控制整場演出，但在日益增長的高消費人群面前，他們玩的把戲遠比之前所提到的更加沒有底線。法國博物學家和動物學家喬治·居維葉(Francois Marthouret 飾)偶然看了這場演出，並開始堅信薩拉就是“霍屯督”人種，並萌生了將其當作研究樣本的想法，誓要證明他的人種理論。
片中薩拉所受的羞辱是如此之多，她所受的待遇是如此殘忍，讓人不禁聯想到其對種族虐待的控訴，且這種控訴並不是泛指“其他”，而是將矛頭直指法國人自己。為了讓此更為清晰，片中還設定了試圖將薩拉從這種非人生活中解救出來的英國人的角色予以對比。
但更棘手的是影片對聲音的處理：除了薩拉之外的每一個角色都笑得過於大聲，尖叫過於歇斯底里，反應過於激烈，由此使得片中許多場戲都有偏離主題的意味，至少模糊了焦點，讓人無法更真實地體會到這個女人被羞辱時恐懼與厭惡。不過，科西胥對薩拉行為的不加解釋反而是片中的加分點。為何她會拒絕英國法院的幫助至今仍是個謎。
再看看演員部分，雖然是影壇新手，但托雷斯在片中大膽地詮釋了這個充滿傳奇色彩的女人，且是在台詞少得驚人的情況下，她賦予了薩拉一個極易被觀眾察覺的內在生命，即使在隱藏了薩拉本人的想法和動機的情況下，仍能將情感傳遞給觀眾，引起共鳴。此外，由於薩拉這一角色要求不停酗酒，托雷斯本該因此而變成一個神智不清的受害者。然而事實並非如此，在麻木和迷糊的背後，她似乎仍能給予觀眾另一種不可名狀的感覺。
影片採用更受限制的手持式攝像風格，而數位化模式在外景拍攝方面作用最為突出，尤其是倫敦取景部分，冷燈技術處理過的背景顯得尤為迷人。場景設計頗有獨立精神，並沒有完全照搬19世紀的歷史，而是在其基礎上做了修改。服裝方面，尤其是法國的幾場戲，簡直是怎一個糟字了得。
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