劇情
勞拉正忙著搬家，她離開幾乎搬空的公寓前去與一對朋友夫妻共進晚餐。然而卻遇上了交通堵塞，原來她忘了公交系統的大罷工，整座城市變成了駕駛者們的夢魘。她好不容易安穩了自己的情緒，無聊地看著車窗外的世界。這時，一位陌生人向她的汽車走來。一個充滿意外的夜晚降臨了，沮喪和厭倦開始變成莫名的激動與未知的興奮。巴黎的星期五夜晚，勞拉整理好行裝，準備次日搬到男友那邊同住。
她跳進汽車，前去跟一班朋友吃飯，但汽車陷入了無邊無際的大臃塞。原來巴黎的工交工人正在舉行全城大罷工，城市交通處於混亂之中。但勞拉並不煩惱，她在車裡自得其樂，因為這是屬於她自己的小小空間。正當她享受著城市的五光十色時，一個陌生人向她走來，他將改變她的一生。兩人用激情和縱慾來治療這現代城市帶來的壓力和混亂。
幕後花絮
關於影片]
《星期五晚上》影片根據一部暢銷小說改編，簡單的情節給了導演機會沉浸於挖掘電影的表現潛力。因而這部影片成為克萊爾·丹尼斯至今最大膽冒險的作品，她完全致力於探索視覺表現力，以至於台詞僅僅成為攝影機的輔助物。她和老搭檔、著名女攝影師阿涅斯·高達(Agnés Godard)一道成功地把原著中對主人公精神狀態的描寫轉化成為長長的、靜默的、意象派的段落鏡頭，充滿了驚人的美感與和諧。當然這對於欣賞過《軍中禁戀》(Beau travail)的觀眾來說，她的才華不會讓人驚訝，因為那部電影早已充分證明了她的實力。
單薄的情節絲毫沒有限制丹尼斯的發揮，她將平淡的現實轉變為充滿意外的奇境，讓觀眾透過勞拉的眼睛觀察世界，和勞拉一起幻想“完美”的邂逅，使我們沉入一個女人奇妙的白日夢中。丹尼斯利用視覺效果讓觀眾脫離了單調，她成為了極端的影像創造者，攝影機以一種徹底改變我們看世界之眼光的方式，似乎是在愛撫著片中的人物和事物。當我們被各種均質化的快餐影像所包圍時，丹尼斯在執著地探索電影藝術作為一種視覺媒體的力量。
[關於導演]
出生於巴黎，從小遊歷非洲各國的克萊爾·丹尼斯以《朱古力》、《難以入眠》和《美國佬滾回家》等作品多次入選《電影手冊》年度十佳電影。《軍中禁戀》則是她的代表作。去年《天天麻煩不斷》血腥暴力描寫一度引起爭議。
媒體報導
作為一位女性導演，克萊爾·丹尼斯的作品往往透露出男性般的剛強堅毅。這部參加威尼斯電影節的《星期五晚上》卻展現出另一種柔情的影像之美。整部電影的情節極其簡單，說的是一對男女在一個偶然的機遇之下的邂逅。似乎這種簡單的情節更能展現克萊爾·丹尼斯對於影像的掌控能力。當我們被好萊塢的快餐影像所包圍時，丹尼斯在執著地探索電影藝術作為一種純粹的視覺媒體的力量。
《星期五晚上》
《星期五晚上》相關評論
《星期五晚上》星期五晚上，你一般會做些什麼？這個時候，我一般不大敢出門。從家裡窗戶看這個城市燈火通明的環城大道上塞滿了車子。車子密密麻麻的排列在道路上，閃爍著焦急的尾燈。何況這時候的巴黎。據說巴黎是世界上塞車最嚴重的國家，何況這一天又正好趕上公交公司的工人罷工。那么，一般這個時候，多數的人會呆在車上，在等待中百無聊賴地度過星期五晚上最寶貴的時光。
蘿拉這時候就在車上，交通電台里說，請開車的人給予那些行路的人友善的幫助。這時候的蘿拉已經完全被耗盡了精神和戒備。於是，她主動請一個行路的男人上了車。
之後呢？之後沒有什麼了。本來，一個陌生男人在一個緊張的夜晚應該會對一個女人產生一點劇情吧。是的，有一點劇情，這個男人後來與這個女人去路邊的小酒店開了房間。可是，原本蘿拉正在去往她男友家的途中。她即將結束單身生活，把她小屋裡的一切都處理好了。該帶走的帶走，該賣掉的賣掉。從明天起，她就要與男友共同生活了。可是，誰想到會遇上罷工，誰想到車子在路上一動不動，誰想到就聽到電台說要幫助路人，誰想到塞車那么艱難，誰想到就遇見一個男人，而且，這個冬天，這么冷。
這裡面沒有愛情。我從來不相信兩個偶遇的陌生人，甚至沒有說上三句話，就發生了驚天動地的愛情。影碟介紹里說是情慾。情慾一定是有，否則不會去開房間。但是，這也不是一部關於情慾的電影。蘿拉並不是單身一人，她可能有一個非常適合她的男友。那么，這部電影到底關於什麼？
關於城市裡的人的處境。影片用了一大半的篇幅來講塞車。塞車時的喧囂，焦慮，疲憊，困頓。每個人都像傻子一樣呆呆地囚困在駕駛室里，隨著前車的挪動而稍做喘息。這幾乎就是一個城市裡人的生存寫照。被動、睏乏、不自由。這時，人心底最深的孤獨感和無助感就悄悄地浮了起來。如果有一個機會，有一個眼神或者暗示，我們願意與一個陌生人擁抱。
克萊爾.丹尼斯2002年的電影。不像法國片。法國人那么迷戀和信任語言，無論哪一位法國導演總是不由自主地讓語言成為電影主角。但是，這個女導演很奇怪，影片裡一男一女似乎都很慳吝語言。更多的，他們願意使用身體。語言，很多時候只能主宰我們清晰的意識層面，思想、道德、倫理。能夠說出的，都是可以駕馭的。那么，那些我們平時根本沒有注意到的隱蔽的角落呢，那個角落是那么小，連語言都進不去。然而，它可能卻占據著最大的孤獨。
當然最後，也就是第二天，星期六清晨，一切都正常了。兩個陌生人將回到各自的生活。蘿拉穿好衣服，輕快地從空曠的街區跑向她的車子。這時候，一個令人難以忘記的畫面出現了，蘿拉轉過頭來，露出了她舒展而自信的微笑。整部電影並無驚艷，但是，這個收煞是神來之筆。因為這個笑容，這個普通的一夜情故事得到了升華。每一個都市裡普通而平凡的人，都會因此向自己那個幾乎遺忘的角落投去一瞥。
我在凌晨一點從包里翻出那張碟，塞進機器等待讀放。
一個即將告別單身的女子，明天便要搬入男友的房子與他共同生活。在單身寓所里獨自打包整理一切。
她反覆地做著一些瑣碎的事情：從柜子里拿出一條暗紅色雪紡裙，穿在身上，提到大腿根部，露出性感的腿部曲線。踢掉高跟鞋，走上幾步，退下長裙，躺倒在床上。聽見身體下面的彈簧因為積壓變形而發出的吱呀聲。輕輕地笑。
她坐在浴缸里用花灑沖洗自己的頭髮和身體。光滑的背脊在燈光下泛著孤獨的光。而她的目光始終空洞無著。
她並不是一個美麗的女人，但是當她做著這些瑣碎的事的時候，你會不自覺地想去看清她的臉，也正是因為如此你越發感到她的臉是那么地蒙昧不清。這種吸引絕不是隨便一個美麗的女人便可以帶給你的感受。
巴黎夜晚，城中一場意外的大罷工。兩個困在車流中的人。一場順理成章又平淡如水的一夜情。
我看到那些纖細的髮膚，不斷推進的鏡頭，輕微的響動，迷離的眼神，以及始終死寂的畫面。
很少有如此自信的導演。她似乎不需要音樂，不需要語言，甚至不需要藉助肢體以外的任何外界。她只需要鏡頭。那鏡頭便如同一雙手，輕柔地撫過蒼白的身體，撫過那一道道隱秘的紋路，撫過女人敏感的關節和男人鬆弛的額角，撫過巴黎街頭所有的寂寞霓紅。 而畫面始終那么安靜。這種安靜仿佛是在叫你遺忘。所有看到的，聽到的，遇見的，告別的，都只是為了在這種靜默中緩慢地遺忘。
當畫面中，那個一襲黑衣的女人終於在清冷街頭輕輕提起自己的裙角，慢慢奔跑起來的時候，她看上去是那么像一隻舒展翅膀的鳥。
就像片頭出現的那一片巴黎清晨的天空。房頂是一片暗暗的藍，天空微露晨光。艾菲爾鐵塔在不遠處孑然屹立。某一個瞬間，我突然想起重慶森林裡樓宇間那一片暗藍的天空。
於是終於相信，不是天空病了，是我們的眼睛病了。
我以為天空中會有一隻飛鳥掠過。
但那不過只是一片寂靜的天空罷了。
