聖女貞德受難記

聖女貞德受難記，是1928年上映的法國歷史傳記電影，由卡爾·西奧多·德萊葉執導，瑪利亞·法奧康涅蒂、安托南·阿爾托等主演。聖女貞德受難記講述了農家姑娘貞德率兵衝破重圍，擊潰英軍。她的英雄事跡四處傳頌，人稱奧爾良少女。但也因此引起法國貴族的妒恨，貞德被出賣後落入叛軍手中並對她施以火刑。

基本信息

• 中文名：聖女貞德受難記
• 製片人：110分鐘
• 外文名：Joan of arc passion of the Christ
• 別名：貞德的激情、聖女貞德蒙難記
• 主演：Maria Falconetti
• 上映時間：1928年10月25日
• 類別：劇情 犯罪 傳記
  
• 導演：卡爾·西奧多·德萊葉
• 編劇：Carl Theodor Dreyer
• 畫面顏色：黑白
• 電影等級：默片
• imdb編碼：tt0019254
• 出品公司：Société générale des films
• 製片地點：法國
• 拍攝日期：1927年5月至1927年11月

• 出品時間：1928年

劇情介紹

聖女貞德受難記

農家姑娘 貞德是1429-1431年 法國抗英鬥爭中湧現出來的民族英雄。英軍兵臨要塞奧爾良城下，她率兵衝破敵軍重圍，奮力衝殺，擊潰英軍。她的英雄事跡四傳傳頌，被稱為“ 奧爾良少女”。但也因此引起法國貴族的妒恨。在貢比涅戰役中，她被出賣，落入勃艮第叛軍手中。英軍企圖以重金換取貞德。影片截取貞德在監獄和 法庭上面對法官正氣凜然、堅貞不屈的歷史片斷，以信仰問題為主要審訊內容，以正義廣場和馬爾歇宮為主要場景，把劇情時間壓縮在一天之中，表現了貞德的高風亮節和英雄氣概。影片隨著女英雄肉體上的精神上痛苦的加劇不斷展開劇情。最後，貞德被押赴 魯昂市廣場，被綁在火刑柱上活活燒死。

演職員表

演員表

角色​	​演員
​Jeanne d'Arc	​瑪利亞·法奧康涅蒂
​Jean Massieu	​安托南·阿爾托
​Jean d'Estivet	​ André Berley
​Extra	​米切爾·西芒
​Nicolas Loyseleur	​ Maurice Schutz
​Guillaume Evrard	​Jean d'Yd
​Jean Beaupère	​Louis Ravet

職員表

導演 ​	​卡爾·西奧多·德萊葉
​副導演（助理）	​Ralph Christian Holm、Paul La Cour
​編劇	​卡爾·西奧多·德萊葉、Joseph Delteil

幕後製作

聖女貞德受難記

沒有一部貞德電影在 藝術表現力和 影片的震撼性上，能與德萊葉的版本相比較。這部 德萊葉最受推崇的傑作，集中在貞德受審的後期及處死的過程。全劇除了上 火堆一個外景鏡頭，其他全部在室內拍攝，完全放棄戰爭場面。大量特寫鏡頭和大特寫鏡頭，以及不用化妝的本色演出，將人物的內心世界濃彩重墨表現了出來，有一種石雕的凝重。主角由舞台劇演員擔綱，將人物的肉體痛苦和精神升華表達得完美無缺，細膩傳神地將貞德最後時光里的一舉一動富有層次地表現出來，被譽為影史上最偉大的表演之一。導演拒絕使用音樂伴奏，而主要利用 光影對比和多角度地對人物進行面部特寫來渲染其複雜的內心世界，可以說，本片的光輝足以映照影壇青史。市面上流傳的版本是1981年在荷蘭一家精神病院發現的，據稱非常接近原版（已葬身火海），但有些版本只有82分鐘。配樂是受該片啟發而創作的 歌劇。

電影評價

聖女貞德受難記

由一代電影大師卡爾·西奧多·德萊葉執導的影片《聖女貞德蒙難記》，被稱為世界十大最佳影片之一。1928年的這部 電影再現了法國民族英雄貞德的生命最後時刻，面對天主教會和 英國占領軍在精神和肉體上的雙重折磨，貞德正氣凜然地接受了在火刑柱上被燒死的命運。在這部默片裡，演員並不需要通過聲音去傳達故事，但瑪利亞·法奧康涅蒂精彩 演繹帶來的效果就像貞德見到上帝一般震撼。
《聖女貞德受難記》是有史以來最奇異、晦澀的電影之一，它帶來的挑戰不亞於 愛森斯坦和小津早年的作品。《聖女貞德受難記》從畫面到台詞顛覆了主流表達方式，以令人困惑的面目呈現。這是一部具有里程碑意義的作品，若以德萊葉早期電影和經典好萊塢模式為參照，《聖女貞德受難記》以激進的姿態顛覆了敘事邏輯與空間構築之間的關係。德萊葉在《聖女貞德受難記》一片中仍大量運用活人靜態畫面，但風格和早期作品中有所不同。拍攝《 麥可》時， 德萊葉已經開始嘗試在特寫鏡頭中只突出臉部，虛化人體其餘部分和背景。在《聖女貞德受難記》中，臉部的表現愈加強化，連帶畫面構圖一併改變，畫面上的內容不再是劇情發生的場景，而是一張接著一張的人臉特寫。畫面本身幾乎可以說是單調的，攝影角度尖銳傾斜，畫面平衡被打破、變得扭曲歪斜，快速剪輯更是從根本上破壞了畫面的穩定感，它看上去近乎支離破碎。在此之前，德萊葉電影裡的“活人畫”畫面僅是一種個人風格，與“電影必須運動”這條約定俗成的原則有些格格不入，而《 聖女貞德受難記》中對於臉部的強化表現成為一種大刀闊斧的革新，德萊葉完全拋棄傳統透視法，影片中三維空間不復存在。