基本信息
又名: 聖女の救済
封面作者: 東野圭吾
譯者: 袁斌
ISBN: 9787509005125
頁數: 399
定價: 30.00元
出版社: 當代世界出版社
裝幀: 平裝
出版年: 2009年5月
內容簡介
《聖女的救濟》：賢惠溫柔的妻子，為了挽回丈夫的愛，做出了“完全不可能”的事情……丈夫在家裡遭毒殺，身為嫌疑犯的妻子卻有著銅牆鐵壁般的不在場證明。究竟是如何下毒的？被稱之為神探伽利略的湯川教授再度挑戰高難度的不可能犯罪，去證明在那惟有女性特有的不合邏輯思考下設定的駭人詭計，而答案竟是“虛數解”—— 從理論上而言可行，但從現實上而言卻是決不可能的。
作者簡介
東野圭吾，1958年2月4日生於大阪府大阪市生野區，日本著名作家。先後畢業於大阪市立小路國小校、大阪市立東生野中學校、大阪府立阪南高等學校、大阪府立大學（工學系電氣工程專業）。在大學就學期間曾任學校射箭部的隊長。畢業後作為日本電裝株式會社（DENSO CORPORATION，為世界著名汽車零部件生產廠家）的技術人員一邊工作，一邊創作推理小說。1985年以校園青春推理小說《放學後》（放課後）獲第31屆江戶川亂步獎正式出道。以27歲的年輕年齡獲得大獎，令其創作信心大增，遂毅然辭職奔赴東京，開始了自己的職業作家的道路。1998年以《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎（長篇部門），並改編成同名電影，由廣末涼子和小林薰主演。1999年推出時序跨越十九年，細膩描寫主角與周遭人物的犯罪小說《白夜行》之後，風格越見圓熟，作品質地進入了全新的境界。2006年以《嫌疑犯X的獻身》（容疑者Xの獻身）橫掃日本推理小說三大排行榜——“這本推理小說了不起！”、“周刊文春推理小說BEST10”、“本格推理小說 BEST10”，並同時拿下第6屆本格推理小說大獎（小說部門）和代表日本通俗小說最高榮譽的直木獎（第134屆），贏得了無上榮譽。在此之前，曾以《秘密》、《白夜行》、描寫不見容於社會的戀情的《單戀》（片思い）、描寫受刑人與家屬和受害人家屬關係的《信》（手紙）、《幻夜》（《白夜行》的姊妹篇）五度入圍直木獎候補作，但最終都落選了。這次以《嫌疑犯X的獻身》獲獎，幫助他摘下了“最為直木獎所厭棄的男人”的帽子，一掃無邊晦氣而代之以燦燦金邊。其他重要作品還有《超·殺人事件》、《紅色手指》（赤い指）等。
作品風格廣泛而多變，但都不脫寫實範疇，這讓他的小說往往比別人的作品多了一分可信性。早期小說多半鎖定在精巧的謎團上，近期作品則關注到人的內心，致力發掘人生活的無奈與希望。出身於理工科系的背景也讓他特別容易駕馭科技為主的題材，像是涉及腦科學的《宿命》，以及以湯川學為主角的“伽利略系列”（《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑犯X的獻身》、《聖女的救濟》和《伽利略的苦惱》）。而對於社會問題持續的關注，也讓東野圭吾創作出試探日本升學教育問題的《湖邊兇殺案》，以及探討犯罪被害人和加害人家族問題的《信》等書。自從《嫌疑犯X的獻身》獲得各種獎項之後，東野圭吾站上前人所未達的高峰，創作了日本推理文壇近年來難得一見的奇蹟。
編輯推薦
◎ 日本當今最暢銷的推理小說作家東野圭吾08年新作。◎ 影視劇中柴崎幸扮演的女刑警內海薰，在伽利略系列小說中屬初次登場!
東野圭吾的作品風格廣泛而多變，但都不脫寫實範疇，這讓他的小說往往比別人的作品多了一分可信性。早期小說多半鎖定在精巧的謎團上，近期作品則關注到人的內心，致力發掘人生活的無奈與希望。出身於理工科系的背景也讓他特別容易駕馭科技為主的題材，像是涉及腦科學的《宿命》，以及以湯川學為主角的“伽利略系列”（《偵探伽利略》、《預知夢》、《嫌疑犯X的獻身》、《聖女的救濟》和《伽利略的苦惱》。而對於社會問題持續的關注，也讓東野圭吾創作出試探日本升學教育問題的《湖邊兇殺案》，以及探討犯罪被害人和加害人家族問題的《信》等書。自從《嫌疑犯X的獻身》獲得各種獎項之後，東野圭吾站上前人所未達的高峰，創作了日本推理文壇近年來難得一見的奇蹟。
《聖女的救濟》是為繼《嫌疑犯X的獻身》後伽利略系列長篇第二部，日本上市銷量立即突破20萬冊。
專業書評
簡約而不失華彩
作者： 天蠍小豬
2006年，注定將成為東野圭吾寫作生涯中最重要且具有紀念意義的一年。是年，根據其同名小說改編的日劇《白夜行》，不但創下了平均12.28%的高收視率，還一舉奪得第48屆日劇學院獎的四個主要獎項。受其影響，不但該劇的原著小說得以大賣，而且還促成了其早期的一些乏人問津的絕版小說獲得再版。此次經歷，被視作日本推理界文學與影視之間完美合作的典範，這也為日後“偵探伽利略系列”影劇化的成功奠定了基礎。同樣在這一年，東野創作於2005年的長篇《嫌疑人X的獻身》，達成“這本推理小說了不起！”、“周刊文春傑作推理”、“本格推理小說”三大年度推理排行榜前所未有的三冠王，並先後拿下本格推理大獎（第6屆）和代表日本大眾文學最高榮譽的直木獎（第134屆），繼陳舜臣、桐野夏生之後贏得了推理界“獲獎三冠王”（囊括亂步獎、日本推理作家協會獎和直木獎三項大獎）的無上光榮。
稍微熟悉一點東野的讀者都知道，他在“偵探伽利略系列”成型之前，是從來不撰寫“系列小說”的。當然，這裡所說的“系列小說”有一個相對嚴格的評判標準，即系列中各個作品之間的最低關聯度。所謂最低關聯度，主要表現在兩個方面：沒有統一的形象一致的系列主角，沒有具備明顯的時空承繼色彩的背景情節。以這兩方面來觀察東野此前創作的作品，我們將會明確感受到這種非關聯性。
這部以本格推理美學為號召、包裝著“純愛小說”色彩的傑作，是以帝都大學理工學院物理學專業副教授湯川學為主角的所謂“伽利略系列”的第三作。與此前的《偵探伽利略》和《預知夢》相比，《嫌疑人X的獻身》有三個特出之處：一是作為該系列的首個長篇，受篇幅影響，東野在處理這部作品時有較大的區別；二是作品在內容上不再以一個玄妙絢麗、充滿神秘氣質的謎團開場，而是在初始章節就切入樸素平常的死亡事件，揚棄詭譎的殺人場景和離奇的殺人手法，復歸日常秩序的本格精神；三是小說人物設定上，湯川的戲份明顯減弱，以其“對手”身份出現的數學天才石神哲哉成了真正的主角，儘管後者在兩人的對決中遭遇重擊，卻愈加引起讀者的同情和尊重。
而該作的續作《聖女的救濟》，也基本承襲了上述三個特徵。
獨立性與名偵探
《嫌疑人X的獻身》贏得莫大成功之後，東野圭吾先是在文藝雜誌《ALL讀物》發表了短篇推理作《落下》（後來成為第三本“伽利略系列”短篇集《伽利略的苦惱》中的首個短篇），安排了新人女刑事內海薰的初次登場，並與湯川學首次合作，破解離奇的墜樓死亡事件。之後開始在同一份雜誌上連載《X》的續書、該系列的第二長篇《聖女的救濟》，時間長達兩年。這部幾乎不遜於前作的小說完稿之後，作者陸續發表收入《伽利略的苦惱》中的其餘四部短篇，最終於2008年10月由文藝春秋出版社同時推出兩本新書。
在改編自其作品的偶像日劇《偵探伽利略》、《偵探伽利略Φ》和電影《嫌疑人X的獻身》的轟動熱映影響之下，截至今年初，《聖女的救濟》銷量在日本已逾20萬冊，而《嫌疑犯X的獻身》文庫本的銷量則突破150萬冊。取得如此驚人的成績，是與“系列小說”中“名偵探”這一角色所具備的獨特魅力息息相關的。
我們說，所謂“名偵探”角色的塑造，其方法是作家不以詭計設定、細節處理、氛圍營造等因素為創作的第一要務，而是力求通過一組“系列小說”來凸顯偵探角色的魅力，在偵探身上加入越來越多的“超人”元素，角色越是怪奇非凡、冷靜孤僻，越能吸引讀者眼球，作家也經由自己一手打造的“名探效應”，體現其自身的存在價值。這種“名探效應”的最大好處，就是擴大了本格推理小說的客群範圍，因為它增加了讀者的閱讀關注點，使得一些並不喜歡本格推理、但對“萌系”元素和“八卦”對話感興趣的讀者加入其中，儘管可能作品的詭計、謎團並不嚴謹、更不經典，但仍會贏得大眾的追捧。所以我們會在《聖女的救濟》中讀到“（內海）薰再次從包里掏出iPod，一邊聽著福山雅治的歌，一邊喝著礦泉水”之類的橋段，或者“在粉碎了一場完美犯罪的同時，他的愛也徹底被輾成了碎片，他感到如此疲憊，也是理所當然的……”之類“奇怪”的對話。這不禁令人聯想到東野在《名偵探的守則》中寫到的某個場景，是他骨子裡本就喜歡這樣的“名探”，還是只想為自嘲提供一個絕佳的範本，我們不得而知。而東野在創作態度上的改弦也並非人人叫好，因為這正是《嫌疑人X的獻身》等作品屢遭包括二階堂黎人在內的古典推理作家、評論家們詬病的主因，在他們看來，本格推理小說根本不應有這樣的寫法。“伽利略系列”在日本文壇所引發的一場本格推理應該如何來寫的大討論，蓋緣於此。要不是笠井潔等權威人士的鼎力支持，東野圭吾恐怕無法那么早就喜獲兩個“三冠王”稱號吧。
毋庸置疑，“偵探伽利略系列”打破了東野圭吾的創作習慣，而作為該系列第四作的《聖女的救濟》，其最主要價值便是成就了作者真正意義上的首個“系列小說”，成就了湯川學這一作者筆下的第一名探。如前所述，嚴格的“系列小說”，最大特點在於其內在的關聯度，除了擁有統一的形象一致的“名偵探”外，還必須在情節內容上具備某種明顯的時空承繼色彩，這主要表現為故事有先後順序或者因果關係（適合製成年表，比如島田筆下的御手洗潔）、人物有成長點（比如塞耶斯筆下的溫西爵爺）。設若我們以上述要求來審視“伽利略”的前三部作品，則會發現在《聖女的救濟》問世之前，“伽利略”還難稱“系列”。而《聖女的救濟》一書最終使該系列實至名歸，畢竟東野在其中寫到了湯川學在石神“沉淪”之後一蹶不振，開始拒絕草薙等人的來訪，“已經不想再和警方的案件搜查扯上任何關係了。”直到與草薙性格特異的內海薰介入其間，她對物理學的了解以及個人的脾性、談吐，使得湯川很快與之親近，並一再給予欣賞的讚譽。加上被請求協查的案件本身所體現出來的“完美犯罪”理性魅力，最終改變了湯川的態度，從摯友的事件中解脫出來。
因此，《聖女的救濟》確實是部續作而非那類“關係曖昧”的姊妹篇，同時它還保持了與前作合拍的一致性，都是以單個案件單個詭計來支撐整部作品，簡約而又不失華彩，儘管在結尾的安排上落入了偶像劇的俗套，無法堪比《X》的那個經典場景，但還是因為設定了一場難忘的頂級對決，而終使本作在整體性上得到較高的打分。
女性講義與救濟學
看到這本《聖女的救濟》，興許讀者最想問的是標題中的“聖女”究竟指誰吧。古今中外的大量描繪女性的文藝作品，大抵有兩種極端傾向——要么天使，要么魔鬼！在西方的一些宗教思想中，這兩種身份的最經典體現便是修女（聖女）和巫女（魔女）。
東野的推理小說系譜，一路發展下來，其本質的屬性之一，就是“女性講義”，其中呈示的是東野流的女性觀。撇開東野的一些早期本格小說不談，我們不難看出，他的作品實相雖然是一步步走向黑白幽境的人性森林，但根本上則體現為從“惡女”到“聖女”的進化。在日本，女性的魔鬼與天使兩面，主要外化形式就是惡女（ugly-woman）和聖女（saintly-woman）。
日語中，“惡女”的本意是醜陋的女性，但通常被使用的卻是其引申義項——品質邪惡、性情冷酷的女性。與柔弱的天性常態相比，具備神秘氣質的“惡女”誘惑力十足，在致令男性深深驚懼的同時，更能激發男性的種種遐想。東野本人就曾不只一次地自承，他的最大願望是締造一個“窮極魔性之女”。出於對前輩作家的敬意和自身著力人性書寫的內在要求，東野圭吾在塑造了多個“惡女”犯罪者之後，終於完成了被譽為推理小說中的“惡女極品”的《白夜行》、《幻夜》兩部曲，得償夙願。然而，“窮極魔性之女”的極致效果和經典意義，使得上述兩作實難自我逾越，而且考慮到這樣的人性描繪太過“令人絕望”，喪失了真實感，於是東野不得不將筆觸轉向“聖女”。也因此，我們會讀到《秘密》中男性的無奈、《單戀》中兩性的彷徨、《信》中女性的包容、《紅色手指》中母性的光輝、《流星之絆》中女性的情仇牽絆。直到《聖女的救濟》中女性的救濟精神，一個個女性形象不管主角、配角都得以近乎完美地被東野賦予了神聖感。東野的整個作品群，既是一份份“人性記錄”，更是一張張“女性講義”。
書摘插圖
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看到真柴夫婦從二樓走下來，若山宏美就知道有事發生。雖然他們兩人都面帶笑容，但這笑容明顯是擠出來的。特別是綾音，尤其給人一種強顏歡笑的感覺。但是宏美忍住了沒有出言點破，直覺告訴她，她的多嘴可能會起破壞作用。
“讓你久等了。豬飼有沒有打過電話來？”義孝問道，語調聽起來有些生硬。
“剛才打過我手機了，說是五分鐘後到。”
“那我們就先準備一下，過會兒開瓶香檳慶祝吧。”
“我來吧。”綾音立刻說道，“宏美，麻煩你擺杯子。”
“好的。”
“我也來幫忙吧。”
看著綾音走進廚房之後，宏美打開了豎在牆邊的杯櫥。她曾經聽人說過，眼前這件略帶古風的家具，其價格高達三百萬日元。當然了，放在這杯櫥中的物品也全都是高檔貨。
她小心翼翼地拿出了三隻巴卡拉高腳杯和兩隻威尼斯香檳酒杯。真柴家有著請主賓使用威尼斯酒杯的慣例。
義孝開始動手在供八人圍坐的餐桌上鋪設五人份的餐墊。他對這種家庭聚會已經習以為常，宏美也已經掌握了布置的順序。
宏美在義孝鋪好的餐墊上一一放上了香檳，廚房裡傳出嘩嘩的水聲。
“您和老師說了些什麼？”宏美小聲問。
“沒說什麼。”義孝回答時沒有看她。
“說了？”
義孝這才抬頭看著她，問：“說什麼？”
她打算開口的時候，門鈴響了。
“客人到了。”義孝衝著廚房大聲說道。
“不好意思，我現在手上正忙著。老公，麻煩你去開下門吧。”綾音回答。
義孝應了一聲“了解”，走向了牆邊的對講機。
十分鐘後，所有人齊聚在了餐桌旁。誰的臉上都掛著笑。在宏美看來，他們所有人似乎都很清楚自己該怎樣做出一副放鬆的表情，才不會去打亂這留心經營的祥和氣氛。她時常會想，到底要怎樣才能掌握住那份分寸。這不像是與生俱來的本事。宏美很清楚，真柴綾音是花了大約一年的時間，才能溶入到這種氛圍之中。
