作品原文
粉蝶兒·和晉臣①山賦落花昨日春如十三女兒②學繡。一枝枝不教花瘦③。甚無情、便下得雨僝風僽④。向園林、鋪作地衣紅縐⑤。‘
而今春似輕薄盪子難久⑥。記前時送春歸後。把春波、都釀作一江醇酎⑦。約清愁、楊柳岸邊相候⑧。
注釋譯文
詞語注釋
①晉臣：即趙不迂，字晉臣，官至敷文閣學士。寓居上饒時常與辛棄疾唱和。②十三女兒：杜牧《贈別二首》其一：“娉娉裊裊十三餘。”
③不教花瘦：將花繡得肥大，這裡指春光豐腴。
④甚：正。下得：忍得。雨僝（zhàn）、風僽（zhòu）：原意指惡言罵詈，這裡把連綿詞拆開來用，形容風雨作惡。
⑤向：同像，地衣紅縐：地衣指地毯，這兩句說，園林里落花滿地，像鋪上一層帶皺紋的紅地毯一樣。
⑥盪子：浪蕩子，指不重感情的輕薄男子。
⑦春波：碧波蕩漾的春水。醇酎（zhòu）：濃郁的美酒。
⑧約：束、控制，清愁：淒涼的愁悶情緒，相候：指等待春天歸來。
白話譯文
昨天，還是春光明媚，就像一個十三歲的小姑娘，用她輕快靈巧的小手，把一枝枝的花繡得豐盈嬌艷；而今就不同了，夜來那一陣無情的風雨，把園中的花吹得滿地都是，就像給園林鋪上了一塊起著皺紋的紅色地毯。今天，春光猶如那朝秦暮楚的“輕薄盪子”，儘管你對他一向情意綿綿，也是留他不住的。記得上次送春歸去之後，那碧波蕩漾的春水呀，都釀成了一杯醇美飄香的濃酒了。請到楊柳岸邊來吧，我們在這兒飲酒敘舊，消除那離別的清愁。
創作背景
詞人閒居瓢泉與趙晉臣唱和之作有二十餘首，此詞約寫於寧宗慶元六年（1200年）。作品賞析
文學賞析
此詞自辟意境、寫法新奇，通篇用比擬手法，一氣貫注，寓意深沉，風格綺麗宛轉，色彩濃麗繽紛，是詞人婉約詞的代表作之一。夏敬觀評日：“連續誦之，如笛聲宛轉，乃不得以他文詞繩之，勉強斷句。此自是好詞，雖去別調不遠，卻仍是裱麗一派也。”用十三女兒學繡喻春光豐滿，用輕薄浪子難久比喻風雨對春花的摧殘，護花愛美之意的深處，是對美好生命的熱愛和呵護之心。落花將春水釀成醇醪，與人之清愁約會，想像奇妙，餘味無窮。為了加大“賦落花”的情感重量，詞章從“繁花”切人：“昨日春如十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦。”如果依現代女性年齡標準看，十三歲不過是剛剛踏進中學校門的稚氣十足的少女，談什麼拈針學繡。也許是中國古代女性早熟吧，十三歲被視為“豆蔻年華”的妙齡期。如唐代詩人杜牧就這樣描寫他喜愛的歌女：“娉娉裊裊十三餘，豆蔻梢頭二月初。”（《贈別二首》其一）詩人把“昨日春”比成“十三歲女兒學繡”真算是善於創新的神來之筆：如果把“昨日春”比做一位姿容嬌美而又技藝精湛的成熟的繡花女，憑著豐富的刺繡經驗，當然要講究個疏密相間，濃淡相宜的美學原則，決不可能把每一朵花都繡得同樣鮮艷肥大；只有十三歲少女如春蕾初綻，涉世未深，心地不雜一絲塵滓，有少女的聰慧和青春的熱情又不工於心計，學起刺繡來，全神貫注，一絲不苟，一枝一葉自然會繡得豐盈而厚實，真箇是“一枝枝不教花瘦”，體現了春陽普照，春雨均沾的春的特點。這正好顯示了奼紫嫣紅、繁花似錦的濃郁而熱烈的春光。
詩人寫春鬧花繁的可喜，正是為了反襯春去花殘的可惜：“甚無情便下得雨儇風倦，向園林鋪作地衣紅縐。”大自然真箇是太無情了，竟忍心讓風雨一個勁兒摧殘折磨著春花，使零落殘紅嚴嚴實實地覆蓋著園林地面，簡直像鋪上一層地毯一樣。春花隨風飄落，地面或厚或薄，那厚處猶如紅色地毯上疊起的皺紋。這落紅狼藉的景象描畫，昭示了詩人對花落春殘的惋惜情懷。
下闋，詩人從對“昨日春”的深情關注中轉到對“而今春”的藝術觀照：“而今春似輕薄盪子難久。”詩人對春的情感太深太重了，他簡直把春當成理想中的情人。春，本是歲序中一個季節，詩人不但使她有明確的性別、具體的年齡，還有鮮明的個性。當寫到東風君臨大地、萬物開始甦醒的“昨春日”，詩人把她比成十三歲的妙齡女郎在心愛的繡物上繡進少女的柔情，繡進青春的智慧，一心繡出人間最美麗的錦繡；當寫到春盡花殘的“而今春”，詩人又把他比成用情不專、朝秦暮楚的浪蕩子。這不但充分體現出詩人愛春惜春真摯情懷，也收到了詩歌口語化的美學效應。
人生代代無窮已，風雨年年送春歸。詩人回憶起前一年送春歸去：“記前時送春歸後，把春波都釀作一江醇酎。”“春來江水綠如藍”，自居易不過寫出了春水的顏色，就惹得人們讚嘆不已，被譽為詠春的名句；辛棄疾呢，卻進了一層，道出了春水的質地：濃濃的、釅釅的，春水春波像釀成為一江醇醪佳釀。春真的要走了，愁，是詩人內在的情感，怎么一下子變成“約”的對象，從外部應邀而至呢。顯然，愁，被詩人別具機杼地人化了，仿佛變成了與詩人休戚與共的好友，被邀請在楊柳岸邊等候著為春舉行告別宴會，以壯春的行色哩。向春告別，為什麼要在“楊柳岸邊？”因為古代有折柳送別的習俗，在這裡，春也被人化了，也成了詩人難分難捨的摯友了。人與自然如此融洽契合，真虧詩人妙筆驅遣。
名家評論
陳廷焯《白雨齋詞話》：稼軒《粉蝶兒》起句云：“昨日春如十三女學繡”；後半起句云：“而今春如輕薄盪子難久”，兩喻殊覺纖陋，令人生厭。後世更欲效顰，真可不必。艾治平《宋詞名篇賞析》：其實兩喻是不纖也不陋的。不僅比喻的本身不陋，其含義也頗耐尋味。也是新穎、別致而形象化的。
夏敬觀評稼軒詞，說此首“連續涌之，如笛聲宛轉，乃不得以他文詞繩之，勉強斷句。此自是好詞，雖去別調不遠，卻仍是裱麗一派也。"
作者簡介
辛棄疾（1140－1207），南宋詞人、文學家。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城人。出生時，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當時執政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由於與當政的主和派政見不合，後被彈劾落職，退隱。作為南宋詞壇一代大家，其詞熱情洋溢，慷慨悲壯。筆力雄厚，藝術風格多樣，而以豪放為主。有《稼軒長短句》。今人輯有《辛稼軒詩文鈔存》。
