內容簡介
《燭光盛宴》一盒照片揭開一場歷史變動與個人命運的糾葛…… 富家千金白泊珍為了駕馭自己的人生，拋開父親替她所安排的一切，與摯友桂花一同加入前線護士的行列。烽火連天，一則從重慶捎來的信息意外牽繫她與軍官龐正的情緣，時局動亂，他們隨著軍團輾轉遷徙到台灣。 物資窘困的年代，龐正調至美國受訓，泊珍隻身毅然挑起生活重擔。父親經商的血液開始在她身上竄流，在百業待興的小島經商，間接承襲了衣缽。 台籍婦女菊子，在表妹的介紹下進入泊珍的世界，主僕發展出一段跨越省籍的姊妹情誼。自此，歷史的變動交奏出個人的命運樂章，隱喻為一則朦朧的家國史詩…… 記錄這段歷史的書寫者，以生動的書寫與摯熱的情感，將自己寄寓於故事中，以燭光為引，訴說一場歷史的盛宴、愛情的盛宴、故事的盛宴。
作者簡介
蔡素芬，台灣著名暢銷書作家，因善於以女性觀點詮釋大時代故事享譽台灣。歷任台灣《自由時報》撰述委員、《自由副刊》主編、影藝中心副主任，兼林榮三文化公益基金會執行長等職。主要作品長篇小說《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《姐妹書》，短篇小說集《台北車站》等。曾獲“全國學生文學獎”、“《中央日報》文學獎”、“聯合文學新人獎中篇推薦獎”、“聯合報文學獎長篇小說獎”、“中興文藝獎章”等多項文學獎項。蔡素芬充分展現書寫魅力，開啟了閱讀台灣小說的新視界。創作經歷
十多年前以《鹽田兒女》感動無數台灣讀者的小說家蔡素芬，沉潛10年之後，2009年在台推出了最新長篇小說《燭光盛宴》。近日這部小說由時代華語出版公司引進大陸。書中，由大陸小姐泊珍、台灣女子菊子以及故事代述者的現代女性“我”，三種身份、三段時空交錯濃縮了台灣近六十年的歷史，也交織出三個女子命運的經緯。
十幾年前，蔡素芬以兩岸分離為源頭，陸續寫了三部中篇小說，又將這三篇結合為一個長篇敘述，仍嫌不足，只能擱置。但是，這幾篇小說中的人物像在她心中長期住了下來，讓她只好繼續醞釀另一部長篇來安排這些人物，《燭光盛宴》便如此展開了。十年來，“一方面是有工作和家庭要兼顧，另一方面是我需要集中精神在寫小說這件事上，才會一拖就拖了這么久。常常是要等到有幾天的假日才能寫些片段，再將這些片段串聯起來。”
如果說1994年《鹽田兒女》寫的是台灣南部鹽田村落的小人物，《燭光盛宴》則完全不同，著眼點是“兩岸歷史與愛情”。書中，一個外省老太太，顛沛流離來到台灣，與一個本省老太太建立起的數十年友誼的故事，並巧妙穿插“書寫者”的角色，堆疊出歷史縱深，交織出3個女子的命運經緯。
蔡素芬說：“兩岸分離的歷史，世界上沒有幾個國家有，我們為什麼不把這獨特的經歷寫出來呢？而且大環境對個人生命、生活確實有些影響。”該書在台灣出版後，有些老先生、老太太或是他們的親人會跟蔡素芬說，“寫的就像是我們的真實故事一樣”。
《燭光盛宴》在大陸出版，是她的文字首次與大陸讀者見面。蔡素芬說：“凡事都有第一次，不管我的著作中的哪一本在什麼時間點在大陸發行，並不重要，重要的是書有沒有流通的價值。”
蔡素芬畢業於台灣淡江中文系，美國德州大學聖安東尼奧雙語言文化研究所進修，主要作品長篇小說《鹽田兒女》、《橄欖樹》、《姐妹書》等。
媒體推薦
這回蔡素芬的筆底春秋是兩岸演義與時間的變遷，是另一種內容的台灣大河小說。大河小說遵循的多屬寫實主義，不過寫實的筆也能傳達現代主義的倒敘與後現代式的拼貼。《燭光盛宴》如此寫來，風情頗勝。……某一個意義上，這部小說也把20世紀50年代以來各種台灣文學的母題演練了一次。
——台灣“中央研究院”文哲所研究員 李爽學
以女生觀點詮釋大時代故事，拋開歷史政治紛擾轉雨探索動盪時代中的家庭親情與愛情，借作者抒情筆調與寬容情懷，呈現了不同於過去家國小說的風景。筆力與視野在台灣當代長篇小說中極具代表性。
——台灣東華大學英美文學系教授 郭強生
故事的敘事結構樣式新穎，似乎作者想怎么寫都能說得通，非常精彩，呈現出一股低調的炫技神采。她動筆前的觀察本領，和她所寫下的文字同樣精彩；甚至我真的認為還超過文字，無論是當代場景的觀察，還是所謂“考證的觀察”(二戰中國戰區大後方史)，尤其眷村改建前後的文化與其建築擺設，作者的觀察功力真像“刻進腦子裡去”。沉澱後所孕育出的文字，令人感佩。
——文學評論家 唐歌
蔡素芬辛苦營造的《燭光盛宴》，背景不再是台灣的鄉村與工廠，這回她要我們看見的是大時代的流離失所，從前現代寫到都市文明，從大陸寫到台灣眷村。作家苦心經營這些漂泊者的故事，更不忘關注當下都會女子的身體、欲望。……蔡素芬筆下的歷史題材，在既定事實上馳騁想像，打造出時代的心靈圖像，才是無與倫比的美麗。
——詩人 凌性傑
後記
我以為完成作品時，該是興奮躍起，或是激動莫名，卻是沒有。在那安靜的午後，劃上最後句點，心裡竟是也無風雨也無晴，身邊安靜仿如時間也忘了移動。
這部作品跟在我身邊數年，最早的版本，或許該追溯到十幾年前，我以兩岸分離為源頭，寫了兩個中篇，後來又補了一個中篇，結合為一個完整的長篇敘述，但一直覺得有些不足之處。便把那三個中篇沉在櫃底。篇章里的某些人物生活經驗卻一直困擾我，逼使我再次將那些素材作為詮釋歷史流動的一部分，重新醞釀變形為另一部長篇。
後從2000年起，開始了這部長篇的一部分。同年，我接下副刊的編輯工作，從此與文字的距離最近，卻是不能有完整的心思全心對待自己的長篇。其後工作的變動與增加，常使自己一陣忙亂，這部小說便長處擱置狀態。長期的閱讀成為我的生活基調，作為渴求寫作的慰藉。在精神和體力無法負荷長篇的書寫時，我思考這部小說，無論去到那裡、做著什麼，心裡始終想著這部小說。
如此廝磨數年，對這小書便有了感情，對出版原已淡然的我，寧可讓它留在書房，習慣我們的相處。
讀者卻是問著，這人還寫作嗎？
寫，當然寫，無時無刻想著與小說書寫相關的問題。將它從私人書房送到大眾書店，無非印證一個小說書寫者對小說的痴妄，她所盼望的，是隱藏於故事之下的那些什麼，能支持她持續保有寫作熱情。
與此小說分離之際，不也正是另一部小說起始之時？作為一名書寫者，唯有書寫，才是生活方式。
