《火線》譯名：《火線》
地區：美國 類型：情節連續劇
片長：共播放了三季共37集，第四季將在2006年播出
編劇：戴維-西蒙、艾德-伯恩斯、喬治-派勒卡諾斯等
導演：艾德-比安齊、史蒂夫-希爾、洛伯-貝利等
主要演員：
多米尼克-維斯特 飾 詹姆斯-麥克納爾特(吉米)
蘭斯-瑞迪克 飾 塞德里克-丹尼爾
索亞-索恩 飾 沙吉瑪-格雷吉斯(齊瑪)
溫德爾-皮爾斯 飾 威廉-莫蘭(崩克)
克拉克-彼得斯 飾 萊斯特-福瑞蒙
羅伯特-溫茲頓 飾 霍華德-科爾文(波尼)
塞斯-吉立姆 飾 埃里斯-卡弗
劇情梗概
故事發生在美國馬里蘭州的港口城市巴爾的摩。狡猾而殘忍的毒販頭子伊文-巴克斯代爾把持著城市西區和濱水地帶的所有毒品交易，他的罪行並不止於販毒，不論是自己的手下、警察還是生意對手，凡是阻擋了財路的人都會面對致命的槍口。在副手拉塞爾-貝爾出色的經濟頭腦的協助下，伊文不但毒品生意日漸興旺，勢力開始向房地產等合法生意擴張。
巴爾的摩警察局行動科的詹姆斯-麥克納爾特、塞德里克-丹尼爾、沙吉瑪-格雷吉斯等探員致力於拔除巴克斯代爾犯罪團伙，但是他們面對的不僅是囂張的毒販，頂頭上司行動部專員歐文-布瑞爾一心要爬得更高，當他發現詹姆斯等人的調查牽涉到與毒販勾結的警員，而這些警員又是他的支持者，布瑞爾用盡各種手段調遷、打壓詹姆斯等人。
巴爾的摩居高不下的犯罪率自然不是一天造成的，市長卡拉倫斯是個老謀深算的政客，只要不被媒體曝光而影響政治生涯，他對犯罪視若無睹。而市議員托馬斯-卡塞蒂則懷著雄心和理想主義試圖真正改變巴爾的摩的現狀。
但是巴爾的摩的販毒集團、警界、政界還有新加入的犯罪勢力之間的利害關係並不如表面上那么簡單，這個充斥了毒品、金錢、權力和兇殺的混沌漩渦似乎永遠難有平靜的一天。
製作
據西蒙所言，他最初計畫以創作夥伴艾德·伯恩斯（以前是負責調查謀殺案件的警探）的經歷為素材，寫一部警察題材的劇集。當年伯恩斯在調查毒品交易時，經常要進行監聽，但卻常常掣肘於警察部門的官僚主義作風，這讓曾經在《巴爾的摩太陽報》擔任專職罪案記者的西蒙聯想到自己的痛苦經歷。於是，西蒙決定把故事背景設定在巴爾的摩這個他所熟知的城市。他向市長提出拍攝請求，獲得了首肯。西蒙曾與全國廣播公司（NBC）共同製作過一部名為《兇殺：街頭生涯》（Homicide: Life on the Street）的電視劇，該劇根據他的紀實小說《兇殺：殺人街年記》（Homicide: A Year on the Killing Streets）改編。當時，擔任編劇兼製作人的西蒙常常因為節目的悲觀主義論調同電視網主管爭執不休。為了避免爭執重現，同時也因為曾在迷你電視劇《街角》（The Corner）中有過良性互動，西蒙選擇HBO作為《火線》的合作電視台。作為一家以標新立異聞名的電視網，HBO起初並不認可這樣一部警察劇集，但最終還是同意製作首集。西蒙希望能通過本劇改變一部分觀眾的觀念，但他並不認為這部電視劇能幫助解決其中反映的現實問題。
單集結構
在HBO和其他一些國際電視網上播映時，各集之前會先播放前幾集內容的剪輯，展示一些與後面劇情有關的事件。每集往往採取“冷開場”，即開場情節與後面的劇情內容並無接合點。接著熒幕轉黑，切入開場音樂。然後是該片的片頭，通過快速剪輯（該劇的正片中很少採用這種手法）展示該季的核心主題。演職員表疊加在片頭畫面上，而且只顯示演員的名字，不註明其扮演的角色。另外，片頭畫面中也很少出現演員的臉。在片頭之後會引用該集某一角色的台詞。只有兩集是個例外：第四季結局引用了一間空房子上的字——“巴爾的摩，傳統的城市”（Baltimore, traditional）；在大結局中，引用的是貼在牆上的《巴爾的摩太陽報》中H·L·門肯（H.L. Mencken）的話。一集的內容涉及不同地點，多條故事線同時展開。各集結尾很少留下懸念，之後熒幕轉黑，切入片尾音樂。
主題
現實主義
編劇以自己的親身經歷為基礎，努力向觀眾呈現一個真實的美國城市，要達成這一目標的關鍵是創造出真實可信的角色。西蒙曾表示，該片的角色大多融入了巴爾的摩現實生活中的人物。與其他電視劇不同的是，該劇常選擇非專業演員扮演小角色，凸顯出其展現“真實的城市面孔及聲音”的意圖。在撰寫台詞時，編劇大量採用時興的俚語，增強了觀看時的代入感。為了與之前電視劇中的警探形象區隔開，西蒙強調即使是《火線》中最好的警察，其辦案目的也不是要保護和服務民眾，而是要證明自己比其追捕的罪犯更聰明。在該劇中刻畫的警官多數或是玩忽職守，或是生性殘忍，又或是誇誇其談，抑或是掣肘於官僚主義和政治操弄。而罪犯們作惡，也並不全是為了追逐利益或是傷害他人；許多人只是受困於現狀不得不為之，但他們的優良品質仍未泯滅。儘管如此，《火線》也沒有對他們的行為所帶來的消極影響輕描淡寫。
整部電視劇都是在描述警察工作及罪犯活動的進展。許多情節都基於西蒙和伯恩斯的親身經歷，甚至有報導稱，現實中的罪犯都通過收看該片學習反偵查手段。第五季中呈現的新聞編輯部被視作是電影和電視中對媒體最真實的描寫。
2006年12月，《華盛頓郵報》載文稱，一些本地的黑人學生表示，這個電視劇揭了黑人社區的傷疤，他們自己就認識許多和劇中角色類似的人。該文對黑人社區中毒品和暴力泛濫的現象表示極大的悲哀。
體制障礙
西蒙將該劇中展現的團體——巴爾的摩警察局、市政廳、巴爾的摩公立學校系統、巴克斯戴爾（Barksdale）販毒團伙、《巴爾的摩太陽報》以及碼頭搬運工人工會——都看作是類似的。所有這些體制都在某些方面運轉不靈，而角色往往會被他們自認為所屬的團體出賣。通過劇中緝毒組警探托馬斯·豪克之口，創作者表達了這樣的觀點——“麻煩總要往下推”（Shit rolls downhill），這句話揭露出上司——特別是劇中警察部門的高官——在出現任何重大醜聞時，總會找下屬當代罪羔羊的做法。西蒙在談論劇中角色人性化的一面時，將該劇描述成是“對團體的極大憤慨”。 該劇貫穿始終的一個核心主題是個人在追求自身欲望和服從團體利益間的掙扎。不論是警官吉米·麥克納提（Jimmy McNulty）不顧自己所在部門的反對，使出渾身解數偵辦大案，抑或是團伙成員迪安吉拉·巴克斯戴爾（D'Angelo Barksdale）順從母親的懇求，放棄通過指證舅舅的罪行換取認罪協商，轉而接受二十年有期徒刑，這樣的衝突無處不在。對社會制度的評論
西蒙將第二季形容為是 “對工作的消亡和美國工人階級遭到背棄的深思。……其中表達的觀點是經過深思熟慮的，不
殺人巷（Murderland Alley）， 既現實又殘酷，一如電視劇的主題他補充道，第三季“反映了改革和改革家的本質，並探討僵化的政治手段是不是有可能減輕其目前對個人形成的壓力”。第三季還用寓言的手法將伊拉克戰爭和禁毒戰爭明顯等同起來[41]，在西蒙個人眼裡，兩者都沒有達成目的[45]，反而轉變成一場對下層階級的戰爭。創作者的這種觀點通過劇中人物——區警長考文（Major Colvin）之口傳達出來。他曾對卡佛（Carver）說，維護治安已變成了一場永遠無法達成目標的戰爭。
編劇艾德·伯恩斯從巴爾的摩警察局退休後，曾在公立學校任教。他將教育定為第四季的主題。一反過去影視片孤立看待學校系統的做法，第四季將學校視作社區的一部分，它也受到外部問題的影響。伯恩斯稱，教育可以來自除學校外的很多途徑，甚至可以通過和毒販打交道。伯恩斯和西蒙將該季看作一個契機，藉此探尋個體走上犯罪道路的過程，並用戲劇形式闡釋了“勤奮工作並不一定會有公正回報”的觀點。
