《沈周廬山高》《沈周廬山高》紙本設色。縱193.8厘米，橫98.1厘米。台灣故宮博物院藏。 沈周為慶賀其師陳寬七十六壽而作的祝壽圖。圖畫廬山五老峰雄踞於群峰之上，崇山峻岭，層層高疊，清泉飛流直下，由下一高士籠袖觀覽美景。淡墨勾染，用牛毛皴、披麻皴，用筆乾渴，為沈周仿王蒙畫法的傑作
尊師力作
《沈周廬山高》是中國明代畫家沈周的著名國畫作品。該畫為長軸，紙本設色，縱，193.8 公分，橫：98.1 公分，原屬北京故宮舊藏，現藏於中國台北故宮博物院。《沈周廬山高》是沈周為他的老師陳寬(醒庵)70歲生日祝壽，憑藉想像而創作的一幅國畫精品。時年沈周41歲。
吳門之首
沈周沈周(1427-1509)，字啟南，號石田，晚號白石翁，長洲(今江蘇蘇州)人。不應科舉，長期以事繪畫和詩文創作。擅山水，初得父沈叵吉、伯父沈貞吉指授，後取法董源、巨然，中年以黃公望為宗，晚年醉心於吳鎮。四十歲前多畫小幅，後始拓為大幅，筆墨堅實豪放，形成沉著渾厚的風貌。亦作細筆，于謹密中仍具渾成之勢，人稱“細沈”。兼工花卉、鳥獸，擅用重墨淺色，別有風韻。也畫人物，名重當時。書學黃庭堅，詩學白居易、蘇軾、陸游。著有《石田集》、《客座新聞》等。
沈周，吳門四家之首，在畫法上宗學王蒙，景色繁茂，草木華滋，筆法甚密，風格細秀，文雅蘊藉，屬“細沈”代表作。整幅作品在近於王蒙的繁密的筆墨中展現了想像中廬山的雄偉，開創了以山水畫象徵人品的表現手法。畫面上部沈周自題“廬山高”（篆文）三字，末尾自識：“成化丁亥端陽日，門生長洲沈周詩畫，敬為醒庵有道尊先生壽。” 山水少承家法，四十歲前師王蒙，中年後以黃公望為宗，晚乃醉心吳鎮，期間又兼參南宋夏圭筆意，然皆能出入變化。用筆勁捷有力，布墨含蓄蘊藉，融揉參雜，而具自家風貌。其畫以水墨山水為主，另其寫意花卉鳥獸亦甚佳，其影響後人既深又遠，無愧稱明四大畫家之首。
自出機杼
《沈周廬山高》沈周的山水畫以北方畫風特有的遒勁、渾厚之氣，表現南方山水秀美、淒迷之韻，使南北畫風有機融合，又各盡其妙。這一繪畫風格的形成不僅在於其“師古能化，自出機杼”，還與其人品、閱歷及修養的歷練有關。他作品風格的發展大體分為兩個階段，早期以“細筆”畫為主，晚期呈現出粗筆放逸的風格，可以說是兩種風格兼具的代表。沈周40歲以後，開始畫大幅的作品，圖作於41歲，該作品縱139.8厘米，橫98.1厘米，現藏於台北“故宮博物院”。此作品堪稱沈周經典之作，也是他轉型時期的代表作。
沈周與齊名的另一位畫家唐寅，都曾以廬山作為審美載體，卻表現出不同的意味。沈周用廬山的崇高來比喻老師的學問與道德，同時廬山上有著名的五老峰，沈周就借萬古長青的五老峰來祝賀老"幣的壽誕。所以他選《沈周廬山高》這個畫題是含有特殊意義的。因取廬山的崇高博大讚譽其師，故畫面上所畫崇山峻岭，層層高疊，近似王蒙的筆法、布局，作危峰列岫，長松巨木，起伏軒昂，雄偉瑰麗。
近處一人迎飛瀑遠眺，比例雖小，卻起著點題的作用。由於作者極善於虛、實和黑、白的均衡處理，故畫面雖飽滿卻不覺得擠迫窒息。畫面上水的空靈、雲的浮動，再加上直泄潭底的飛瀑，使密實的構圖里有了生動的氣韻。整幅畫筆墨顯得堅實渾厚，景物郁茂，氣勢宏大，雖筆法師王蒙，但更顯清新空靈，融“崇高”的人格理想與壯麗的大自然為一體，也揭示了畫家的胸襟。
曠世傑作
《沈周廬山高》幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。
題詩：
《沈周廬山高》《廬山高》
沈 周
廬山高，高乎哉！郁然二百五十裏之盤距。
岌乎二千三百丈之 ，謂即敷淺原。
培何敢爭其雄？西來天塹濯其足，雲霞旦夕吞吐乎其胸。
回崖遝嶂鬼手擘，澗道千丈開鴻 。
瀑流淙淙瀉不極，雷霆殷地聞者耳欲聾。
時有落葉於其間，直下彭蠡流霜虹。
金膏水碧不可覓，石林幽黑號綠熊。
其陽諸峰五老人，或疑緯星之精隳自空。
陳夫子，今仲弓，世家廬之下，有元劂祖遷江東。
尚知廬靈有默契，不遠千里釧於公。
公亦西望懷故都，便欲往依五老巢雲松。
昔聞紫陽祀六老，不妨添公相與成七翁。
我常游公門，仰公彌高廬。
不崇丘園肥遁七十淫，著作 白髮如秋蓬。
文能合墳詩合雅。
自得樂地於其中。
榮名利祿雲過眼，上不作書自薦，下不公相通。
公乎！浩蕩在物表，黃鵠高舉淩天風。
