作者簡介
郭德綱,生於一九七三年，原籍天津，自幼酷愛各種民間藝術，終於在八歲那年投身藝壇，先拜評書前輩高慶海先生學習評書、後也曾跟隨相聲名家常寶豐先生學相聲，曾經許多相聲名家指點傳授。在這其間學習又潛心學習了京劇、評戲、河北梆子等劇種，輾轉於梨園，工文丑、工銅錘，為豐富自己的相聲表演起了十分重要的作用。介於對多種藝術形式的代鑒，形成了一定的自己的風格。
現居北京，經常參與各種相聲的演出，並從事主持、表演、影視、娛樂節目，並著有民俗讀物《話說北京》。相聲方面，曾經與我國著名相聲表演藝術家范振鈺先生搭檔，范先生退休後又先後與北京相聲名家張文順先生長期搭夥，在北京各戲園中表演傳統相聲。經常上演的段子有：《拴娃娃》、《學電台》、《找堂會》、《白事會》、《日本梆子》、《報菜名》、《揭瓦》、《托妻獻子》、《拉洋片》、《武墜子》、《羊上樹》等，並發掘保存上演了一些已不多見的傳統相聲。後拜侯耀文為師。
《拴娃娃》劇本創作歷程
侯常喜先生就曾經在公開場合坦言，他的《拴娃娃》就是一字一句跟馬先生的錄音“偷學”來的。
馬先生自幼學習京劇醜行，後改為摔打花，打下了深厚的京劇功底。其在相聲“說”的表演方面，頗具京劇念白的功力。講究咬字歸音，特點是咬字清，歸音準，聲音打遠，耐聽。大段的敘述或貫口說來，語言洗鍊，抑揚頓挫，絲絲入扣，娓娓道來，舉重若輕。如：《賣五器》中的對“銅、鐵、瓷、錫、木”五器來歷的介紹，是馬先生根據傳統段子精心整理加工而成的精品。在表演時，由慢到快，引人入勝，耐人尋味，又適時地加入包袱，使聽眾在不知不覺中進入了馬先生的“埋伏”中，包袱抖得乾淨響脆。裡面又融會了很多貫口的表演技巧，但在表演中有意識讓聽眾聽不出來是演員精心的設計。表面看似離散其實是外松內緊，表演已入化境。尤其是“木器”結尾時的一貫到底，一瀉千里，然後戛然而止，收到了極好的表演效果。在“錫器”的介紹中，使用了“樓上樓”的包袱設計。類似於修辭格裡面的“頂真”手法。
乙：什麼錫器？
甲：一張菸捲兒紙！
乙：唉好！錫璃紙！
甲：要光錫紙我要心疼，我是蘿蔔！
乙：還有什麼？
甲：還一菸捲頭兒哪！
乙：菸頭哇？
甲：多半截兒！
乙：多半截兒也是菸頭兒。
甲：前門的！
乙：走！我說你貧不貧哪你？
將“菸捲紙、菸捲頭、前門的”這幾個包袱連續不斷的抖出來，前一個包袱又是後一個包袱的鋪墊，在包袱中翻包袱。反覆渲染加強喜劇效果，猶如連珠炮似的使笑料此起彼伏，給聽眾以一瀉千里的聽覺衝擊，製造強烈的喜劇效果。
不僅是在這一段當中馬先生進行了精加工，在其他傳統段子中都有馬先生辛勤的汗水。糾正傳統相聲段子中的口誤，如：對《白事會》中的四大鬥神，神荼（shu1）、鬱壘（lv4）字音的糾正。孟子曰：“唯送死，可以當大事。”的糾正。豐富傳統段子人物形象，如：《賣掛票》中的“馬洗澡”。在馬先生的演出本中加進了“馬洗澡”看水牌子時，緊嘬幾口菸頭的表演。符合“馬洗澡”沒被窩的形象，同時做了伏筆。使人們相信他這個連菸頭都不捨得扔的人，沒有被窩是合情合理的。與“他”自吹自擂的行為形成了鮮明反差，極具喜劇效果。展現了馬先生塑造人物的獨具匠心。
在表演上，借鑑京劇程式化表演技巧，身段，形成了自己“文戲武唱”的表演風格。如：《論拳》《大保鏢》中的武術身段。身手矯健，敏捷伶俐，為突出、塑造人物服務，讓觀眾耳目一新。
在“學”的方面，馬先生也有獨到之處。如：《糾紛》裡面對於“丁文元”“王德成”兩個人物的模擬，已經深深印入廣大相聲聽眾的心裡，印象深刻。對於白派京韻大鼓、王派快板、謝派單弦的模仿，惟妙惟肖，舍其形得其神。並且，結合自身條件有所發揮。
在“逗”上，馬先生有獨到的地方。善於使用“樓上樓”的包袱設計。組織包袱既在情理之中，又在意料之外。耐人尋味，百聽不厭，具有突出的“馬氏相聲”特點：睿智、冷幽默。
在“唱”的方面，太平歌詞演唱的很是精彩。一段《秦瓊觀陣》，頗具功力。
馬先生是當今相聲舞台上一位全才的藝術家。集各種上乘的表演技巧於一身，又形成了自己獨特的藝術風格。聽馬先生的相聲是一種享受。
以上是本人個人的看法，多有偏頗，請大家指教。
一提起相聲《報菜名》，大家馬上會聯想到那豐盛的南北全席，和表演者那極見功力的大段貫口表演。人們都為演員的嘴上功夫所折服。至於前面的墊話，卻往往被大家所忽視。這個段子的表演因人而異，有李伯祥先生表演版本的《報菜名》，有姜寶林先生單口表演版本的《報菜名》，有常寶霖先生表演版本的《報菜名》（這是傳統的表演手法，底是“你爸爸撐死了。”），還有很多名家的表演版本，他們表演的版本大同小異，多以“選單子”的貫口為主。即便是有一些情節，也多是以玩笑為主，最終目的還是顯示演員貫口功力。但在這些《報菜名》使我百聽不厭的，就是馬志明先生表演版本的《報菜名》。
馬志明先生表演版本的《報菜名》與眾不同。單就“選單子”這一大段貫口來說，馬志明先生表演版本的就比其他人多出來很多。一般演員都表演到“煎氽活鯉魚，板鴨，筒子雞”結束。而馬志明先生的版本到這並未結束。仍有“燴腸臍肚，燴南薺”，一直到“雜燴鍋子”結束。演來，一氣呵成，一貫到底，字字珠璣，起伏跌宕。但這並不是這段相聲超過其他版本的關鍵所在。馬志明先生表演版本獨樹一幟的地方，是在於他本人對段子的整體精心設計，在於能在“平中見奇，於司空見慣處顯才情”的高超表演技法。具體來說，就是在相聲段子裡麵塑造了鮮明的人物形象，不以賣弄貫口技巧取勝。在這樣一個大家熟識的傳統段子中挖掘人物，才顯出大家手筆，辛辣地諷刺了“小市民甲”“說大話，使小錢；愛占便宜”的醜陋嘴臉。
通過馬志明先生的獨具匠心地設計，使這樣一個“小市民甲”的嘴臉被揭露無遺。從一開始自己就“反主為客”；請乙吃飯，卻讓客人自帶酒菜；用白酒兌水招待客人；用很老的母雞做菜；讓客人買四斤果仁兒；等等方面反覆渲染，從側面揭露“甲”請客的虛偽。暴露“甲”就根本沒打算請乙吃飯，只是想方設法的從乙那裡騙錢、找便宜的真正目的。先是說坐車沒帶零錢，要找乙換一百塊錢“鋼板兒”。這顯然是成心難為人，不打算真心換零錢。當乙不給時，就展開小市民的伎倆，誇讚乙的為人，“仗義疏財，揮金如土”，用乙的話來說就是“穩住了要”。當這些伎倆不奏效時，就乾脆直接搶錢，這一階段的表演是個高潮。層次分明地將“甲”的醜陋嘴臉揭露得淋漓盡致。
其中的表演更是值得稱道。馬志明先生刻畫人物惟妙惟肖，十分傳神。將這樣一個小市民的嘴臉刻畫得入木三分。在“甲”說請客喝啤酒時的表演：
甲：咱們來……六瓶……四瓶……來兩瓶啤酒吧！
看似表演者好像沒有準詞，似乎是把台詞說錯了，實則是精心的設計！從這一句當中形象地揭露了“小市民甲”說了不算，算了不說的虛偽與吝嗇。從而暴露“甲”要請客的舉動根本就是個謊言。他沒有真心請客的意願，只是想通過這種種的伎倆要占乙的便宜。馬志明先生將高超的相聲技巧化於無形的表演當中，令人拍案叫絕！馬志明先生所表演的相聲段子，整體追求的是塑造鮮明的人物性格。將傳統中沒有人物形象，純粹是小玩笑的兒童開蒙節目改進完善，精加工。從而使傳統相聲更貼近當今生活，反映市民形象。在創作思想上，馬志明先生善於揣摩人物心理，刻畫小市民嘴臉，塑造典型的人物性格；善於將傳統技巧巧妙的運用到自己所表演的相聲當中，有意識地區別於其他相聲演員的表演，樹立其個人獨特的相聲表演藝術風格。將馬派相聲藝術推向又一個高峰。
在前不久，馬志明先生在北京大學裡面表演此段時效果強烈。這也是觀眾對於馬志明先生本人精心創作的肯定。朋友，您也許還沒聽過馬志明先生的這段《報菜名》，那么請您聽一聽吧。聽馬志明先生的相聲，如同是看一部有聲的諷刺小說。我想您一定會在開懷大笑之餘，回味無窮的。
《拴娃娃》錄音人
版本序號 表演者
2 馬三立、趙佩如（二）
3劉德智、郭啟儒
4 王世臣、趙世忠
5 常寶華、趙世忠
6 常寶華、石富寬
7 馬志明、黃族民（九五年津門曲薈版）
8 馬志明、黃族民（天津電工合金廠版）
9馬志明、黃族民（二○○○年北京演出版）
10 尹笑聲、馮寶華
11 魏龍豪、吳兆南
12 魏文亮、孟祥光
13 劉晰宇、謝天順
14佟有為、馬樹春
15侯長喜、王世勇
16 郭德剛、張文順
下載地址尹笑聲、鄧繼增那版的《拴娃娃》
http://www.gougou.com/search?search=%E6%A0%93%E5%A8%83%E5%A8%83%20%E5%B0%B9%E7%AC%91%E8%81%B2%20%E9%84%A7%E7%B9%BC%E5%A2%9E&restype=-1&id=10000001&ty=0&pattern=0
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