基本信息
1譯者：李重民
作者：[日] 村上龍
ISBN：9787532738632
頁數：167
定價：13.00元
出版社：上海譯文出版社
裝幀：平裝
出版年：2006-1
內容介紹
本書是村上龍最有影響的隨筆集，他從男女、戀愛、性等角度出發，對日本社會經濟的“功能不全”進行猛烈的抨擊，文筆犀利明快，時有驚世駭俗之筆，由此一直暢銷不衰。
作者介紹
村上龍，日本小說家、電影導演。1952年2月生於長崎縣佐世保市。1972年就讀於武藏野美術大學。1976年發表的處女作《無限近似於透明的藍》被視為日本文學進入亞文化化的開端，獲第75屆芥川獎，引起日本社會震動，銷量高達350萬冊。1980年以《寄物櫃嬰兒》獲第3屆野間文藝新人獎。2000年以《共生蟲》獲第36屆谷崎潤一郎獎。重要作品另有小說《戰爭在海對岸開始》、《網球公子的憂鬱》、《69sixty nine》、《極端的愛與幻想》、《伊維薩》、《心醉神迷》、《斐濟的侏儒》、《五分鐘後的世界》、《音樂的海岸》、《第一夜 第二夜 最後一夜》、《希望之國的出埃及記》、《寂寞之國的殺人》、《最後的家族》，隨筆集《所有的男人都是消耗品》、《戀愛永遠是未知的》等。自編自導的電影有《黃玉》等。
書摘
可愛的女人和不可愛的女人
要造就好的女人、可愛的女人，父親至關重要。這句話，我是從心理學的層面上說的。
我用“層面”這個詞，不是指話題的檔次高低，而是指領域的不同。
比如，有關生物的學問，從分子、細胞開始，包括內臟、功能、代謝、形態和受胎、成長、疾病，經過個體、物種，直到社會、國家、世界、宇宙、未來，能夠切入的角度不可悉數。
又如，男人和女人的問題，從DNA‘到社會、國家、宇宙，也可以從各個層面進行評說。我是把它們搗爛了摻雜在一塊兒寫的，但我不是學者，是小說家，所以這樣做也無可厚非吧。
因此，父親問題的層面在心理學，說的是個人對個人的影響。
不用說，女人各不相同。醜女不在我的討論範圍。醜女中也有極品女人，但說什麼內秀會表現到外部，不過是一種胡扯。
說得明白些吧。醜女中也有口碑極好的女人，是有用的女人。不過，說什麼磨練了內在的東西，連臉蛋都會變得漂亮(像最近女性雜誌搞的特集那樣)，這是彌天大謊。
“醜女不在我的討論範圍”，這是我說的。但無論哪個時代，都沒聽說過大量醜女嫁不出去的事。去逛百貨商場或遊樂場所，那些醜得叫人差點失聲驚呼的女人，個個心安理得地結了婚，有了孩子。有的男人甚至還玩醜女。不幸的是，對男人來說，肯被男人玩的女人才是最可珍貴的。
話說得有些離題了。既然離題了，那就順便再捎上一個話題，就是：醜女的標準也是非常“體制”化的。比如，平安時代的美女，現在來看就是醜女。美醜的標準是完全徹底社會性的、體制化的。因此，喜歡平安時代美女或紐幾內亞高地人美女的人，恐怕是極少的。
所以，我說的“醜女不在討論範圍”，希望理解為是在心理學的層面上，既不是動物學的，也不是文化人類學的。
排除醜女來考慮“女人”，可以分出兩種類型(有醜女情人的男人以下免讀)。
就是：可愛的女人和不可愛的女人。也可以說是：樸實的女人和伶俐的女人。再講得明白些：新式女人和老式女人。
伶俐的女人沒有決定性的魅力。這個“決定性”，是指不會吸引男人下決心。伶俐的女人擁有小聰明，所以男人懷有戒心，不會想到拋棄珍貴的東西跟她走。
“小聰明”這個詞是送給女人的。從生物學的層面說，女人是沒有智慧的。男人背負著幻想的父性，這樣的男人，才有“智慧”這東西。
評論
村上龍，原名村上龍之助。少年時，生活在戰後美軍駐紮的海軍基地佐世堡。高中畢業後，他考進東京現代思潮社經營的美術學校學習攝影，半年後被開除，開始了兩年多的放浪生活。他流浪在地處東京都福生地區的美軍橫田基地，與一群搖滾青年、放浪少年、癮君子、妓女為伍，同時與美國士兵做交易，過著玩搖滾、吸毒、亂交的生活。他以這段美軍基地經歷為藍本，創作了他的處女作《無限近似於透明的藍》。該小說以清新透明的文字風格，對日本“垮掉的一代”作了真實透視，對戰後日本資本主義經濟高速發展下的人的迷惘狀態作了逼真描繪。那段基地生活，不但催生了這部被稱為“透明族”的代表作品，同時也影響了村上龍後來的其他重要作品，如《寄物櫃嬰兒》《共生蟲》《戰爭在海對岸開始》等，奠定了它們嚴肅探討人性、反對暴力和戰爭的基調。村上龍的生活經歷不僅造就了他的反叛性格，也影響了他的小說創作，左右著他的隨筆文章。
假如說，村上龍是以其嚴謹的態度、藝術的天分來創作小說，描繪日本“垮掉的一代”的精神狀況的話；那么這本隨筆集《所有的男人都是消耗品》則將關注點放置在探討男女關係、戀愛、性等問題上。由於該書原先是雜誌上的專欄文章，行文顯得較為隨意和靈活。他常常在文章中大擺噱頭，危言聳聽，賣弄小聰明，甚至有利用他的知名度來獲得讀者信任的意圖，這也就是為什麼我認定他的小說《無限近似於透明的藍》更有價值的緣故。儘管如此，我們還是能從《所有的男人都是消耗品》中，看到作家銳利的目光，直接爽快面對問題的態度，犀利明快的筆鋒，驚世駭俗的觀點。無怪乎，該專欄一直在日本備受讀者追捧。
村上龍往往能夠從一些小事起興:一出電視劇，報紙的一則新聞，一份小小的調查，在餐廳的一次偶遇，或者與女友的約會，與故人的重逢。無論他在日本，還是在紐約或其他國家漫遊，他都能將關注的目光投回到母國本土上。而對人本身的興趣和熱愛，使得他談論兩性問題時，興致盎然，從不懈怠。我們在閱讀這些文字時，有時候會討厭他的盛氣凌人，武斷主觀，大言不慚，以及他閱讀上的狹隘，但終究都一笑了之。因為，充溢在這些文字中的激情和衝動，使得文字本身閃現著光彩，於是我們原諒了作者的年輕。
顯然，從這本書中可以看出，村上龍猶如他的許多日本同時代作家(諸如村上春樹)一樣，既對日本傳統文化持有一定的批判態度，又對日本民族精神衰落表示擔憂；既對外來文化(諸如美國文化)影響日益加深感到不安，又試圖借用外來文化的力量衝擊國民逐漸委頓的精神。於是，他們陷落在左右為難的夾縫中，不惜以極端、偏激的態度或虛無的方式來對待面臨的問題。而《所有的男人都是消耗品》一書不由自主流露出來的偏狹精神，正是該困境的一種寫照。無疑，它是一朵扭曲之花。
