《我是妲己我怕誰》
沙漠作家大面積語言毫無激情毫無生氣。一台台寫作機器下的敘述模式，從正月十五嘮叨到臘月三十，即便有那么幾遭迂迴穿插，也是老牛破車似的笨拙。像張潔的《無字》，八十萬字，時跨百年，學三國演義寫三女演男，結果是忙於交待背景啊，陳鋪情節啊，展現風雲啊，緊扣脈膊啊，一鍋煮。不僅老套的敘述方法讓人膩味，憤婦式的對男性種族歧視的語言暴力貫通全篇，令人窒息。
《無字》，寫一女人為了追求一個多次踐踏自已的肉體、靈魂、人格的男人，不惜死纏爛打幾十年，最後為之瘋亡的故事。慘嗎？夠慘的，但卻不悲憐；悲嗎？何止悲呢，但通篇看不到溫情找不來美感。我們再來看看《紅字》，那種追求人性自由的悲慘，讓人感到的是一股巨大的人類內在力量；我們再來看看《德伯家的苔絲》，那種刺殺仇人的罪犯舉動，不僅沒有遭到讀者遣責，相反，有憾動讀者與其同赴斷頭台的宏偉悲壯；我們再來看看黛玉同志，哀而不怨，但卻是對舊有秩序的無盡控訴。可是啊，我們的大作家，躲在一間沒有陽光的小屋，濫用私人化寫作這一高尚辭彙，用刻薄粗俗的審美態度，去展現一個犯賤女人的犯賤史，並且詛咒全世界的男人……
然而，就是這樣一部“徹底否定人生，放棄任何改過或救贖的機會。”“對這個世界，還有比這種仇恨更深的仇恨嗎﹖”的作品，莫名其妙榮登最高文學獎，被批評家譽為：“看到了作家對人類精神家園的苦苦尋覓，聽到了作家對新世紀的美好祈盼。”真是欲捧之文，何患無詞！對文壇的這種頹敗和墮落，我們每一個網壇中人無話可說。但我們可以坦蕩的告訴沙漠文壇；迫於物慾迫力，網路作家除在部分篇名上低俗外，全中國的網站，像《無字》這種粗俗的憤婦絕唱，只有在一百個網站的一百部長篇中，才有可能出現一次。
《我是妲己我怕誰》特色
輕鬆、愉快、陽光、美麗。故事縱橫三千年，從商周妲己浴火重生寫起，到現代，為了拯救女性的自信自尊，她幻化成一隻龍鳳玉鐲，在她的幫助下使一個個女性自強自立，面對未來。“為什麼要讓男人來掌握我們的愛情方向？為什麼我們不能搶在男人變心之前變心？為什麼我們要把自己放得那么低，一直低到塵土裡，要為了愛把自己的尊嚴和驕傲放到別人的腳下踐踏？我們要享受愛情，但不要沉迷愛情。我們要用愛情來裝點我們的生活，但不要愛情來占領我們的全部。我們要做堅強、快樂而獨立的女人。”
“妲己完成天命，但因殘害忠良，遭天譴。因在女媧所贈玉鐲內藏一縷魂魄，終逃得魂飛魄散之命。只是那九九八十一件善事要如何修得，請看日後分解。”
“一覺醒來，伸完懶腰，我發現自己躺在古董玉器店的白色羊毛茸墊上。由於我的沉睡，整個玉鐲儘管價值連城，但終因黯淡無光所以無人問津。我閒閒掐指一算，現在已是公元2000年，外面的世界很熱鬧呢，……”
“一覺醒來，” 時越三千年，沒有更多的鋪墊，不費一寸閒筆，在三千年的古今時空里來回馳騁，交錯敘述著一個個古今動人的故事。完全改變了傳統系列小說的結構章法：一隻女媧娘娘的龍鳳玉鐲，使數十個互不關聯的故事成為了一個生命的整體。
在這裡：
靈動、清新、跳躍，是不是比《無字》的敘述手段更為尖端更為領先？沒有雕刻的語言、從心底流出的文字卻拿捏到位，是不是比《無字》動物的尖叫，更為溫情更為嫵媚？
輕鬆、陽光、警世，是不是比《無字》的所謂私人化寫作（他們根本就鬧不懂這一辭彙的哲學含意），更有資格成為我們民族的精神營養？
作者分享
《我是妲己我怕誰》，筆者為他（她）加油，寫足九九八十一章。三千年的世事沉浮，我們這個世界，有多少個女性漂泊的靈魂，渴望攏靠她們的精神港灣。力主，《我是妲己我怕誰》繼續往下寫，往下寫，寫就一部當代女性的《醒世恆言》來！
