正文
魏良輔提出過“南曲不可雜北腔，北曲不可雜南字”的論點，深得沈寵綏的贊同，並以此作為兩書立論的依據。南北語音不同，南北曲的演唱各守不同的音韻，北葉《中原音韻》，南遵《洪武正韻》。但明代由於南曲盛行，北曲衰微,加之南北曲的交流融匯,唱家不去深究,致使南北字面混淆，錯訛頗多。作者為此辨正南北字音，並論述南北曲中讀字的格律及演唱的方法技巧。《弦索辨訛》選錄了北曲《西廂記》各套及南傳奇中部分北曲套數的唱曲共375首,對其中凡屬閉口、撮口、鼻音、開口、穿牙、陰出陽收的字音，均在曲詞旁用符號分別標明，以作演唱準繩。《度曲須知》繼《弦索辨訛》之後，為了幫助唱曲者掌握四聲音韻的要領，編成了各種口訣。有《四聲宜忌總訣》：陰去忌“冒”,陽平忌“拿”,上宜“頓腔”，入宜“頓字”。《出字總訣》如“一東鍾，舌居中。二江陽,口開張”之類。《收音總訣》,如“曲度庚青，急轉鼻音”,“江陽東鍾,緩入鼻中”之類。還有《入聲收訣》，說明平上去三聲南北大略相同，唯入聲南北各異，處理好入聲字，對南曲演唱有特別重要的意義。由於作者是歌唱家，具有實踐經驗，他的見解有實用價值，也具獨創性。《度曲須知》有1639年（明崇禎十二年）原刻初印本，1649年(清順治六年)與《弦索辨訛》合印本。1959年收入《中國古典戲曲論著集成》一書。配圖
《度曲須知》