宜興紫砂鑑定與鑑賞 內容簡介
我國陶瓷歷史悠久，古陶瓷深受世人青睞，國內外傾其畢生精力蒐集、珍藏、探索和潛心研究者不乏其人。特別是對一些歷史名窯相繼進行了一定程度的發掘與整理，所掘精品迭出，彌補了古陶瓷鑑賞中歷史資料不足。這套《名窯名瓷名家鑑賞》叢書，總結了近年來的研究成果，以各窯系、窯口古瓷的鑑賞命題，約請各方專家著述。每部書稿資料翔實，論述周詳，剖析精微，相形於時下眾多泛泛而論的鑑賞之作，實為述而有綱，言而有物。
宜興紫砂鑑定與鑑賞 本書前言
我國陶瓷歷史悠久，古陶瓷深受世人青睞，國內外傾其畢生精力蒐集、珍藏、探索和潛心研究者不乏其人。近幾十年來，隨著國家對文物研究和保護力度的加強，有關部門對一些歷史名窯相繼進行了一定程度的發掘與整理，所掘精品迭出，彌補了古陶瓷鑑賞中歷史資料不足。一些古陶瓷研究與鑑賞中的難題，也隨著第一手資料的獲得，迎刃而解。不少文物專家、學者，畢其一生著力於一個窯口的探索與研究，也取得了令人矚目的成果。
江西美術出版社從需求和可能出發，策劃出版《名窯名瓷名家鑑賞》叢書，以各窯系、窯口古瓷的鑑賞命題，約請各方專家著述，這對於系統介紹唐宋以來各名窯名瓷詳情、弘揚傳統文化，實為可貴。每部書稿資料翔實，論述周詳，剖析精微，相形於時下眾多泛泛而論的鑑賞之作，實為述而有綱，言而有物。垂注於古陶瓷的鑑賞者如能從一個窯系、窯口的研究出發，觸類旁通，這也是古陶瓷鑑賞的一條門徑。
《名窯名瓷名家鑑賞》叢書補史之缺，應大眾之需，編撰者已經辛勞數年，今觀新篇，欣慰之至，志此數言，是為序。
耿寶昌
2000年3月於北京
宜興紫砂鑑定與鑑賞 本書目錄
一 概述
二 宜興紫砂器產生的歷史原因
（一） 什麼是紫砂器
（二） 茶的起源及發展
（三） 陸羽《茶經》與茶文化的形成
（四） 茶具是使茶變成文化的惟一通道
三 獨特的宜粉紫砂文化
（一） 關於紫砂茗壺的起源問題
（二） 明代紫砂器的創始及成熟
（三） 清代至民國初年紫砂器的繁榮與昌盛
（四） 新中國成立後紫砂陶藝的復甦與發展
四 故宮博物院收藏宜興紫砂概況
（一） 代表清前期最高製作水準的紫砂器
（二） 清中後期宮廷紫砂器的衰落與民間名家的崛起
（三） 其他品類的紫砂器
五 如何鑑定紫砂器的年代
（一） 紫砂器與瓷器鑑定的異同
（二） 從製作工藝上判斷年代
（三） 從風格品味上判斷其作者
六 紫砂器鑑定與鑑賞的相關資料
（一） 介紹一批出土的明清宜興紫砂茗壺資料
（二） 近年來宜興紫砂拍賣情況表
（三） 明清時期宜興紫砂名家小傳
宜興紫砂鑑定與鑑賞 文章節選
清前期，一般指康熙、雍正、乾隆這130餘年間，史稱"康雍乾盛世"也是宜興陶業繼明末之後全面發展的繁榮時期，就目前所見到的實物來分析，以康熙和乾隆兩朝最多，康熙在位51年，乾隆是60年，雍正僅13年，這就是故宮舊藏數量多寡的客觀因素。康熙皇帝博學多才，最喜歡西洋傳入的琺瑯彩，因此曾經嘗試在各種質地的胎子上繪製琺瑯彩紋飾，除去正宗的瓷胎畫琺瑯之外，還有金胎畫琺瑯，銀胎畫琺瑯，錫胎畫琺瑯，玻璃胎畫琺瑯，宜興陶胎畫琺瑯，這些不同質地琺瑯彩器物金碧輝煌，美輪美奐，是極其珍貴的宮廷御用品。素胎的紫砂陶進獻宮廷後披上了絢麗豪華的外衣，呈現出皇家藝術特有的富麗堂皇，這種格調是為了與宮廷陳設相協調。貴為天子，無所不用其極，皇宮御用品非金即玉，廣羅四海奇珍異寶薈於一室，珠光寶氣，祥瑞繚繞。砂胎琺瑯茶具處於這樣一種氛圍當中則更顯嫵媚大度，作為宮廷壺中的翹楚當之無愧！這種宜興紫砂陶是由宮中造辦處出樣式圖樣，派專人送到宜興燒成品則呈覽留用。宮中紫砂胎琺瑯彩器在台灣故宮博物院也有收藏，主要有以下幾件：
紫砂胎琺瑯彩四季花卉菱花式茶壺・清康熙 高8.6厘米，口徑7.3厘米×7厘米，壺胎紫紅色，壺身做四瓣扁瓜形，短彎流，環把，蓋做卷邊菱花式，圓珠形鈕上有一孔。蓋面及腹繪大朵的牡丹、葵心、山菊、萱草等，花朵綻開，枝葉繁茂，壺中級及把，蓋鈕均上紫紅釉，底部無款識。
紫砂琺瑯彩花卉紋壺・清康熙 通高9厘米，口徑5.8厘米，胎色呈紫紅色，壺身做四瓣瓜棱式，短彎流，環把，蓋卷邊菱花式，圓珠鈕。通體於砂胎上飾滿紫紅色釉，在釉層上以綠、黃、紫等琺瑯彩料繪雙桃、月季、菊花、葵花、萱草等。微內凹的底內黃彩海棠形框邊"康熙御製"四字宋體楷書款。
紫砂琺瑯彩花卉紋蓋杯・清康熙，通高8.3厘米，口徑11.3厘米，碗內素胎，里心繪一六邊形葵花，碗身及蓋外施釉，釉上繪琺瑯彩梅花、月季、菊花、荷花、山茶、竹葉、於圈足內釉上有雙方框黃彩宋體楷書款"康熙御製"四字。
胎褐釉地四季花卉鍾式蓋碗・清康熙 通高9.1厘米，口徑5.3厘米，此碗直口，深腹，如仰鐘形，內素胎，外部於紅色釉地上繪大朵的月季、牡丹、山茶、菊花等，圈足內的釉地上有黃色雙方框四字宋體楷書款"康熙御製"
以上四件宜興胎琺瑯彩，色彩艷麗，製作精良，為更好地運用彩料，突出效果，大部分採用了於胎上先施滿釉的方法。宜興紫砂是陶胎，尚有一定有吸水率，胎體中細小的間隙會更多的吸溶進彩料，致使琺瑯彩面不甚光潔平滑，而康熙時琺瑯彩料由西洋進口，十分珍稀，為節省彩料和增強繪畫效果，所以一般先於紫砂胎體上施一道透明釉。我們注意到，這兩件砂壺和不同形制的蓋碗的製作工藝都十分精緻，口、柄、蓋、足交待得十分乾淨利落，清清楚楚，砂泥也十分細膩潤滑，雖說沒有留下工匠的姓名，但承接給皇帝最喜愛的琺瑯彩提供紫砂器的匠師是當時宜興藝技高超的名家高手。在諸多的琺瑯彩品種的實用茶具當中，紫砂胎的茶壺和茶碗，不僅表面琺瑯彩繪高貴艷麗，而且胎質能耐急冷急熱，加之具有透氣性，使茶汁的色、香、味俱佳，是金、銀、銅、錫、玻璃質地的茶具不能比擬的，因而受到康熙帝的加倍喜愛。
