劇情梗概
《婚姻生活》就在哈利冥思苦想這場異常棘手的謀殺的時候，他的好朋友理察卻在一旁虎視眈眈、伺機而動，他也愛上了年輕漂亮的凱，正在尋求一個突破口，引誘她，繼而贏得她的青睞……哈利和理察都徹底地臣服在了激情之下，他們使用各種陰謀詭計，有的時候不單單是為了自私的目的，他們也在想方設法地不去傷害到別人。
幕後製作
【什麼是婚姻生活？】
這是一部會讓你同時感到驚奇、挫敗和混淆了期望值的不同尋常的成人電影，裡面充斥著各式各樣的秘密和陰謀，最終，它留給觀眾一個非常值得深思的問題：“婚姻生活到底應該是什麼樣？”影片通過一種狡猾到有點淘氣的方式，列舉了各種極端敏感的話題，都是有關經歷了很長時間考驗的婚姻的，裡面不但有周期性的不滿和衝突，也存在著突如其來的快樂。
影片的編劇兼導演艾拉·撒切斯(Ira Sachs)作為一名值得關注、多才多藝的電影天才，很快就以不可阻擋的姿態走進好萊塢，他的上一部作品《藍色的40道陰影》 ，是2005年聖丹斯電影節上的評審會大獎的得主；而他的導演處女作《三角洲》 ，則屬於純粹的獨立電影當中比較黑暗、堅定不移、獨樹一幟的那種類型。到了這部《婚姻生活》，撒切斯再次滿足了影迷們殷切的期望，召集了一個全明星演員陣容，然後通過專業的電影技巧和憂慮的情感，喚起了好萊塢老式的製片體系下，那些擁有著優雅的娛樂性的影片的回憶，再一次展示了自己作為一個用角色駕馭故事的導演的能力和技術。新作《婚姻生活》仍然像撒切斯以前的作品那樣，講述了一個現代化的故事的同時，還擁有著精妙的情感布控，公然對電影類型的分類發出了挑釁的噓聲。
艾拉·撒切斯算得上是一名熱情洋溢的電影愛好者，尤其對上世紀四、五十年代的電影情有獨鍾。他最喜歡的那個時代的演員是瓊·克勞馥和貝蒂·戴維斯，導演則是阿爾弗雷德·希區柯克和奧托·普雷明格……不過撒切斯也特別聲明了一下，《婚姻生活》絕不是那種電影迷拍出的玩票作品，他表示：“我希望能夠製作一部這樣的影片，它能以一種坦白真誠的方式，專門去講述那些發生在婚姻或私生活中的錯綜複雜的關係。我只不過給它加進了一個精巧的情節設計，隨著故事的發展，它會讓你擁有一種既直接、又充滿隱喻的矛盾感。”
《婚姻生活》選擇的是40年代的故事背景，以此來提升充滿智慧的娛樂表演和戲劇性的現實主義之間的緊迫張力……不僅如此，艾拉·撒切斯還創造出一個堪比藝術級作品的背景，包括服裝--美工師們在大銀幕上重塑了專屬於那個年代的特色風格，撒切斯說：“大多數人的記憶當中，50年代給人的感覺太過陳腐了，反倒突顯出了40年代一片欣欣向榮的清新景象。我們的目的很簡單，那就是將非常現代化的感性，結合到40年代所獨有的那種魅力當中。而且能夠走遍紐約和洛杉磯專門的道具商店和時裝屋，挨家尋找自己需要的東西，本來就是一種難能可貴的享受，觸摸著這些非常有時代感的物件，有一種回到過去的恍惚感。”為了找到這個在他心目中趨於完美的故事，艾拉·撒切斯查閱了成堆很少有人知道的通俗小說，直到他偶然看到約翰·賓漢姆(John Bingham)的推理小說《五叉路口到天堂》 (Five Roundabouts to Heaven)--賓漢姆身為一名作家的同時，還是一名間諜，他是英國的秘密特工……撒切斯說：“看過小說之後，我意識到自己找到了一個偉大的題材。故事中講述的是一段維持了很長時間的愛情中所蘊含的複雜天性，我覺得它在我的手中，肯定能夠轉變成一個非常有魅力的媒介物，藉此去探索任何一對共用一張床很長時間的無妻之間，那種既熟悉又陌生的感覺。”
【關於影片】
當艾拉·撒切斯和另一位編劇歐倫·姆沃曼(Oren Moverman)開始創作劇本的時候，他們都覺得這個故事最好能夠擁有一種玩世不恭的油腔滑調，撒切斯說：“我們希望從第一個場景開始，它就能夠向觀眾發出一個有暗示性的信號，讓他們對隨之而來的相對嚴肅的部分，維持住古怪的幻想。我們都想讓觀眾從影片的第一個畫面開始就了解一個事實，那就是他們無需太過認真地對待這個故事中的每一個細節--當然，我這么說並不是意味著這部影片可能會缺乏一些戲劇性，我只是想讓觀眾從一個本來很嚴謹的故事設定中體驗一次快樂的享受，而不是時時需要花掉許多腦細胞，去思考一些深奧難懂的含義。如果這么說，《婚姻生活》確實和我以前喜歡的那些老電影有許多相似之處：它是一部電影，也是一種奇幻的體現，帶給我一些非常真實和個人化的感受。”
影片中，哈利面對的最大困難，自然是他對妻子帕特可能會產生的反應的假設。他覺得帕特沒有自己，就沒辦法生活下去--只能說那是因為他對她這個人太不了解了，艾拉·撒切斯說：“哈利對他的行為太過於自我陶醉了，簡直就是自戀，他覺得對帕特來說，死比離婚更容易讓人接受，他真的是大錯特錯了……哈利的這種反應，有一個專有名詞，那就是‘依賴成癮’。他迷失了自我，不知道應該如何找到正確的出路，不過他也沒有真誠地做出選擇，而是再次將自己推進了一個充滿了麻煩的境地中。結果證明，哈利可不是什麼優秀的謀殺犯，因為他還有良心，他只能以自己獨特的方式，平衡著這個生命中滑稽加戲劇化的時刻。”一個溫文爾雅的中年男人因為有了婚外情，就決定殺死他的妻子，原因是離婚會帶給他的妻子太多無法忍受的痛苦，他於心不忍……這樣的故事情節多多少少會給人一種荒謬的感覺，艾拉·撒切斯繼續說：“哈利認為自己正在本著良心去做一件負責的事--也許你會覺得很難理解主角哈利所做出的決定，不過這確實是一個無需認真追究的細節。哈利這個角色肯定能帶給你一種熟悉感，因為如果你也曾經歷過相似的長期的婚姻生活，你同樣會發現，想要讓自己從中抽身而退，幾乎是不可能的。哈利這樣的角色，很難能夠激起人們的同情心，所以我需要飾演他的演員，會讓觀眾對他產生一種移情作用，這個時候我突然想起了克里斯·庫柏。”
克里斯·庫柏就是影片中的那個任性的哈利的具體呈現，他表示：“我覺得哈利犯下的最大錯誤，就是他想要的東西太多了，而他尋找的，永遠都是純粹的快樂，從不顧及別人的感受。他和他的妻子在一起，就是這個原因，但是卻沒有堅持到最後，現在，哈利又被凱吸引了，因為他的好奇心需要其他的東西不斷地給予滿足。如果這就是所謂的中年危機，確實顯得有點瘋狂：痴迷的愛只是一種感覺，不可能天長地久。”艾拉·撒切斯說：“影片中的哈利，就好像一個身在糖果屋的孩子，然而，他所面對的事情，卻需要以嚴肅的態度對待……因為成人的生活，要更加複雜，更加有跳躍性，是不可能像第一次墜入愛河的少年那樣擁有純粹的快樂的。”
至於哈利的好友理察，則被艾拉·撒切斯看成影片中最有趣味性的一個角色：“理察非常聰明，擁有著讓人無法抵抗的感染力，即一種邪惡、冷漠的幽默感。他這樣的角色，只有在40年代的電影中才能找到，如果加里·格蘭特還活著，這個角色的扮演者非他莫屬……不過皮爾斯·布魯斯南帶給理察的，卻是一種有風度又顯得很淘氣的活力，同時也向你展示了角色的弱點--布魯斯南讓理察這個角色看起來更像是一個可愛的無賴。”
皮爾斯·布魯斯南還看出了理察這個兩面三刀的傢伙隱藏起來的另一個動機，並不僅僅是因為對凱的迷戀，布魯斯南說：“哈利和帕特是惟一兩個了解理察的為人、還和他成為朋友的人，如果哈利與凱離開，也就意味著哈利會和帕特離婚，那么他失去的就不只是凱了，還有他最好的兩個朋友--他早就衡量出了其中的利弊。”理察之所以如此近距離地卷進了這次殺妻計畫，是因為他嘗試著引誘凱，他最好朋友的夢中情人。艾拉·撒切斯說：“我不會為理察所做的事情進行辯護，但圍繞著他發生的故事，展示了人們是如何追求自己的夢想和欲望的……大家都誠實點吧，我們所有人，為自己著想的，遠比為別人多，即使對方是你愛著的人。”
影片評論
影片極盡諷刺之能事，卻忽略了真實的情感過渡，娛樂有餘，實踐不足。—— 《明星分類》
結合了懸疑與性陰謀，再加上異端的冷嘲熱諷，影片奉獻了一出極具風格化的表演，可惜的是，由於給人的感覺太過情景劇了，阻礙了它的潛能所能引發的共鳴。——《電影城市》
克里斯•庫柏的表演帶來了真正讓人耳目一新的震撼，他飾演的是一個擁有著惡魔般的邪惡目的、卻天真浪漫的中年男人。—— 《電影屋》
不得不說的是，婚姻並沒有影片中描述得那般複雜，雖然這個過程真的充滿了失望、欺騙和互相矛盾的欲望。—— 《黑暗的教訓》
