基本信息
《好男孩》中文名：好男孩
英文名：The Good Guy
導演：Julio DePietro
類型：
國家/地區：美國
片長：
上映日期：2010-03-19 對
白語言：英語
劇情介紹
身為高效且野心勃勃的曼哈頓人，腦子裡塞滿的是比普通的美國人更多的對愛情的規劃和浪漫想像……貝絲·懷斯特（阿麗克西斯·布萊德爾飾）就是這樣一個年輕的女孩，她是紐約市從事自然資源保護的倡導者，同時，她也和其他生活在這座城市的女孩一樣，渴望著能夠擁有夢寐以求的一切：一份好工作和許多好朋友，還有最最重要的，那就是找到一個理想中的好男孩
《好男孩》很快，貝絲髮現自己愛上了華爾街最性感的熱門人物湯米·菲爾丁（斯科特·波特飾），他年輕、有前途，體貼又細心，所有的一切看起來都是如此地完美，貝絲滿意地發現，自己期待發生每一件事情，都在以一種完美的姿態輪流出現。然而，隨著湯米那感情豐富且同樣很帥氣的同事丹尼爾·西沃（布賴恩·加連保格飾）的越來越多地捲入進來，貝絲明白了整個事態都在向著異常複雜的一個層面發展，很快就要脫離她所能控制的範圍了……她慢慢地意識到，原來大城市的愛情遊戲與華爾街本身有著很多相似的地方——高風險、高回報，而且每一個人都能得到機會。
幕後花絮
愛情遊戲你、我、他《好男孩》是以製片人的身份走進電影工業的胡里奧·皮耶特羅（Julio DePietro）自編自導的第一部電影作品，而其創作靈感則是來源於他曾經有過的一段工作經歷，皮耶特羅說：“一直以來，我都認為‘自編自導’應該是像我這樣的新人所能掌握的最好選擇……我還記得我曾經在芝加哥的一家投資公司工作過，而其正好是所有位於華爾街的大公司的主顧之一。隨即，我就徹底地被那些公司以及裡面的員工所奉行的文化氛圍給吸引住了，我意識到自己正處在一個獨特的位置上，可以憑藉著一種‘業內人士’的視角切入這個工業，同時還能與現代愛情關係的狀態聯繫到一起。舉個例子，如果以男性的觀點出發，大城市裡的約會和愛情勢必會糾結進來許多異常複雜的其他因素——而且，我希望影片能夠以一種極具趣味性且非常甜蜜的方式描述這樣的現狀，摒棄那些很有挑剔挖苦的意味的沮喪心情，因為我不僅僅想讓人們知道這個世界，還希望他們能在這個過程中得到最大化的觀影享受。”
雖然之前已經為幾部影片做過製片人了，但編劇與導演的工作對於胡里奧·皮耶特羅來說，仍然是一種陌生的全新領域，他承認道：“有過了這樣的經歷之後，我發現自己更加懂得尊重編劇的工作了，尤其是那些偉大的作家所取得過的成就，如今也就成了我熱切盼望的目標與追求……要知道，即使是一個好劇本，也有可能拍出一部糟糕的影片，但如果你手中的是一個不合心意的故事的話，基本上是不可能化腐朽為神奇的。事實上，對於我來說，劇本的創作，算得上是整個過程最為艱難的一個階段了，可能也是因為我在此之前從沒有接觸過與寫作相關的領域，但到了執導的部分時，我卻發現自己勝任愉快。我還記得自己在片場得到的第一份工作是沒有任何報酬的助理，那是3年前的事情了——雖然在我看來，那是我所做過的最殘酷的工作，卻讓我徹底地了解了一部電影的製作流程，所有的一切都不再神秘化。很快，我就意識到，如果我想更加近距離地觀察電影導演的工作體系，就得先擠進制片人的行列，通過這樣的渠道，我學習和了解了很多相關的知識，包括應該做些什麼，不應該做些什麼，我都在潛心地觀察著。”
《好男孩》拍攝工作宣告結束之後，緊隨而來的就是剪輯部分了，對於胡里奧·皮耶特羅來說，他需要面對的仍然是一個全新且非常有創造力的挑戰，皮耶特羅說：“在我看來，就剪輯這一部分，確實是與之前的編劇和執導同樣重要，在後期製作的時候，為了讓故事更具有戲劇張力，我們以一種非常情緒化的手段變動了第一個章節的結構，也為整體故事的節奏帶來了很大的改善。有的時候，因為我身上的工作量太過繁重了，難免會出現脫線或不在狀態的情況，然而《好男孩》作為一個整體一路發展下來，你會發現很多小瑕疵也會變成不可或缺的重要元素。最後，我們一起為每一組場景都挑選好了合適的背景音樂，這也成了另外一項沉重的負擔——當我完成了所有的一切之後，自己都不敢想像竟然真的能夠走到最後，我們得到的是預期之外的驚人成果。”
華爾街特有的迷人魅力
《好男孩》幾乎走遍了整個紐約市，而這座城市對於任何一位電影人來說，都屬於一個能夠想像得到的最完美的故事背景地，影片的編劇兼導演胡里奧·皮耶特羅說：“確實，就像我這樣的人看來，紐約基本上已經上升到一個揮之不去的電影情結的高度上。由於我們的預算有限，所以我儘可能地挑選一些不用花錢的外景場地，比如說位於休南的大大小小的街區、中央公園的大草地以及大都會和紐約證券交易所，還有一些非常有特點的酒吧和餐館，我們透過鏡頭看到的是專屬於這裡的濃郁的城市氣息——在這個過程中，我們遇到的惟一問題就是如何去尋找那些讓人驚艷的門面裝飾，然後想辦法接近它們的主人，儘可能在不花費一分錢的情況下取得拍攝許可。我們不得不廣泛搜尋那些極具標識意義且很有特色的建築物，因為它們對於我們的影片來說，擁有的是不可估量的重要價值。而且到了我們的美工小組的眼中，這些場景在裝飾的時候都無需太多的花費，因為他們可動用的資金實在是少得可憐，只能把錢花在關鍵的地方，比如說影片中的人物居住的公寓，引發的可都是起到決定性作用的戲劇點……有的時候，我會忍不住做做白日夢，想像著如果我能夠擁有比現在多10倍的拍攝預算的話，然後還有額外3個月的時間做場景設計，可能也無法製造出比還原這座城市的本色更好的效果吧。所以，我一直覺得如果你是一個紐約人或在紐約生活過一段時間的話，看到這部影片的時候肯定會產生一種似曾相識的驚悚感，而且能夠從中明確地嗅到一股‘廉價’的味道，那種感覺就好像是在教會大家，如何‘不花錢逛紐約城’。”
在胡里奧·皮耶特羅看來，能夠在一個競爭如此激烈的城市站穩腳跟，勢必就要求影片中的每一個人物都不得不以一種知識深厚的淵博形象出現，皮耶特羅承認道：“就連影片中所提到的每一本書，也都是擁有某種寓意和深度的，因為我們對它們的選擇，都是借鑑了一些特別的原因。比如說這裡用到《洛麗塔》（Lolita），起到的可不僅僅是一個劇情設定的作用，並不是單純地為了讓丹尼爾加入女子讀書俱樂部，因為小說描述的是一段禁忌的愛情故事，而這正好也反射出了丹尼爾在道德規範和浪漫主義之間的無意義的掙扎；然後是《傲慢與偏見》（Pride and Prejudice），裡面關注的是第一印象所造成的悲慘錯誤，你可以從貝絲身上找到伊莉莎白·班內特的影子，她正在努力地修正自己最初走錯的方向；還有丹尼爾正在閱讀的《白痴》（The Idiot），原作者陀思妥耶夫斯基（Fyodor Dostoyevsky）嘗試著在小說中描述一個大多在瘋狂中度過的真正的好男人形象，而我則試圖在任意妄為且反覆無常的華爾街的背景幕布下，刻畫一個類似的人物。最終，我還借用了《優秀士兵》（The Good Soldier）里的敘述性的結構策略，直指電影概念的核心部分，雖然就這樣一部影片來說，很多情況基本上都是截然相反的。”
事實上，一直以來，胡里奧·皮耶特羅都將自己的製片人工作看成是一個暫時的身份，無非是為了走進另一片領域的一個橋樑而已，他表示：“在以前的公司和我有過合作或做過同事的人都明白這一點，那就是我對做製片人實在是不怎么在行，只是一個拿來過度的階段性工作而已，我的離開，只是時間早晚的問題……當我讀了麥可·劉易斯（Michael Lewis）的《說謊者的撲克牌》（Liar's Poker）之後，產生了非常大的感觸，而且對裡面所講述的一切是如此地感同身受，我記得自己當時就在想，‘雖然我現在也在華爾街上班，但遲早有一天我會離開這裡，然後寫點東西描述一下這個世界。’距離那個時候已經過去6年的時間了，我從沒有對那段經歷留下什麼難忘的回憶，即使我運氣不錯，做了許多自己喜歡的事情，一起工作的同事對我也非常好，但我從沒有在這個位置上得到真正的滿足——我知道自己永遠都不可能變得完整，除非我能夠創造出一些對於自己來說有意義的東西。雖然聽起來有點老生常談，但這就是我當時最最真實的感受，也是令我走上導演之路的‘罪魁禍首’。”
影片從很大程度上還原了現代男女的真實約會場景，甚至為了追求一種帶有權威色彩的效果而捨棄了華而不實的理想主義，胡里奧·皮耶特羅解釋道：“三角戀是整個故事的焦點，而就這一部分來說，我是從小說《優秀士兵》中獲得的靈感，然後塑造出了一個這樣的結構框架的，當然，裡面也有一些內容是摘取自我這么多年來身處的環境……比如說我認識幾位女性，她們都曾在男友的電子信箱裡發現過讓人不太愉快的郵件，就像安娜·克魯姆斯基（Anna Chlumsky）飾演的麗莎正在經歷的一樣——雖然我們這裡同樣有一個缺點很多卻很可愛的男主角，由於他太有魅力了，你很難去責備他的那些輕率的行為，但有一點是比較明確的，那就我們的目的是要展示出這種行為更加醜陋的一面，以及由此可能會引發的悲傷與痛苦。”
