![《天上人間》[電影]](/img/8/548/wZwpmLz9lNxkzN3YjMxIjM3ATOxEDMwADMwADMwADMwATMw8iMy8iNx8SbvNmLn52bk92bo5Cd0FmL0E2LvoDc0RHa.jpg "《天上人間》[電影]")
電影簡介
天上人間電影《天上人間》像紀錄片一樣向我們展示了異常真實的生活。嘈雜的缽蘭街，骯髒的街道，一個個幽閉的色情錄像帶店以及徘徊於此的神遊的人們。劇中的幾個人物---阿英，阿健，阿燕都是生活在別處的人，這樣的人物，這樣的生活在香港電影裡並不多見。本片充滿了對現實的深刻批判，這種批判並不是站在一個救世主的角度來揭露生活的原罪，而是深入內里，讓觀眾看完電影後，陷入深深的思考，對別人的人生也對自己的人生。
劇情介紹
天上人間九七回歸之後，香港出現了一批從大陸內地來討生活的“特區新移民”，他們來自不同的地方，各有著不同的背景。
阿英把布滿傷痕的過去埋在家鄉，持短期護照來香港當妓女，對她來說賣淫只是一種迅速撈錢的手段。
阿燕曾是舞蹈老師，但在一場車禍中受了傷再也無法跳舞，也失去了她的兒子，來到香港後在酒樓當電梯小姐，不管在工作上或生活中，總是把自己關在密閉幽室里。
阿健是阿燕的同居男友，經營一家色情錄像帶店，人生無大目標，每天只是打混過日，和阿燕維持關係只是尋求生活上的依靠。電梯修理員“排骨仔”沉默內向，生活更是過得枯燥乏味，每天最大的樂趣只是沉迷於電台call-in和色情場所中，藉以宣洩工作上的鬱悶。
為想忘掉不愉快的過去，這群人懷抱著夢想來到他們心目中的天堂——香港，卻在此遇上種種挫折，成為這個城市被遺棄的一群。繁榮似錦的香港對他們來說，仍然只是夢境一場。
影片主創
能夠將關錦鵬(《藍宇》《長恨歌》)，王家衛(《花樣年華》《春光乍泄》)，賈樟柯(《三峽好人》《小武》)，梁家輝(《情人》)，呂麗萍(《老井》)，麥婉欣(《蝴蝶》)等大陸與香港電影界的中堅人物網羅到一部電影裡，有點像是不可能的任務，但是電影《天上人間》卻做到了。這部電影不論幕前幕後都是星光熠熠，該片的導演是曾經掌鏡《小武》《三峽好人》等多部影片的香港著名攝影師余力為，《天上人間》也是余力為指導的首部劇情長片；拿過多項影帝的梁家輝、東京國際電影節影后，大陸金雞獎影后呂麗萍出任男女主角；同時王家衛，關錦鵬，賈樟柯三位中國最優秀的導演聯合監製該片，而香港著名女導演麥婉欣則是該片的製片。這樣的明星陣容全力打造的卻不是一部商業大片，而是一部頗具藝術追求的“草根電影”。
導演簡介
陳果拍完“九七三部曲”後，計畫拍攝“妓X女三部曲”，最終只完成了《榴槤飄飄》和《香港有個好萊塢》，第三部迄今未面世。陳果自稱，《天上人間》是“妓X女三部曲”的延續。就題材而言，《天上人間》與《榴槤飄飄》、《香港有個好萊塢》極為相似，以紀實鏡頭語言描寫“北姑”往事；在時間上，1999年的《天上人間》（在內地被禁七年）並非後者延續。儘管如此，這三部電影用膠片記錄世紀之交香港“北姑”的生存側面，樹起“北姑電影”的一面旗幟，留下了濃墨重彩的一筆。
劇中人物
天上人間主演陳果在秦燕回到東北老家後，揭開了她南下“淘金”的緣由：殘破的婚姻。阿英為何淪落風塵？余力為不慌不急、抽絲剝繭地揭開答案：動人而悽慘的愛情。阿英和男友阿葉感情篤厚，為了到深圳和阿英一起生活，阿葉鋌而走險地打劫，搶的錢不足2000元卻失手殺了人，結果被判處死刑。
雖同是天涯淪落人，秦燕和阿英並不完全相同。秦燕在香港的短期居住沒有任何愛情痕跡，賺錢是唯一目的，與男女真情絕緣，瘋狂接客幾乎成為生活的全部。與秦燕不同的是，阿英遇到了阿健，從此死水一般的生活湖面泛起幾縷波紋。
遇上阿健，是阿英的幸運還是不幸？在阿英眼裡，形形色色的男人不過是欲望動物，沒有任何區別，第一次遇到阿健也就於冷漠相向中不歡而散。然而，當阿健第二次將一袋衛生棉球交給她時，她對這個男人有了奇妙感覺。在兩人“做遊戲”的橋段里，這個出賣肉體的女孩展示出天使的一面：單純、美麗又浪漫。那一刻，他們越過了金錢與肉體的地界，沐浴在精神的愛河裡。
有了愛，熱情取代了冷漠，寂寞化作為寄託。伴隨音樂，阿英跳起了輕盈的舞步。在深夜裡與人吵架動手後，阿英選擇到她的“歸宿”――阿健的家，儘管那時阿健躺在阿燕身邊。或許，像從事阿英這樣職業的人本就不該有愛。兩女一男，本身就是一對畸形的關係。大風大浪洗禮過的阿燕對此坦然處之，主動幫阿英止傷、拉話、開導。但是，對於那時的阿英來說，愛是她陰暗世界中唯一的光明，她無法像阿燕那樣平靜、坦然以待，她唯有保持獨自沉默。她又能說什麼呢？面對無所依從的阿健，她傷心地選擇離開。阿健追上去，她質問：“別追了，回去吧，你連自己想要什麼都不知道！”這一刻，誰又能說遇到阿健不是阿英的不幸呢？
阿英的不幸，是所有風塵女子的不幸，就像《妓X女網》里妓X女的悲愴叫喊：“我擁有所有的男人，卻沒一個人愛我。我曾經很有錢，但最終一無所有！”
阿健於阿英的不幸，不是主觀的傷害，而是現實生活之殤。阿健遊蕩在香港繁華的街頭，相伴他的是揮之不去的孤獨“幽靈”。紙醉金迷的都市天空下，這個“幽靈”麻醉了低層群體。他們本能地選擇，本能地生活，本能地逃避。阿健在色X情錄像磁帶的包圍中生活，遠大理想、指點江山、頂天立地的豪邁不屬於他的人生，真情摯愛近乎一種奢侈。小超市中，阿英偷衛生棉球的舉動勾起孤寂靈魂的好奇與同情，進而產生一段注定沒有結局的情感。他想帶給阿英幸福，只是無力給予新的生活。因為，他自己也依賴阿燕生活，心安理得地從阿燕手中接過張張鈔票。
阿燕亦是不幸的，一種被上天拋棄、被命運捉弄的不幸。她曾經有一個家，兒子是生活的信念和希望。天有不測風雲，車禍傷了她的腿，毀了她的事業，奪走了兒子的生命，就如她所說“太陽把什麼都蒸發掉了”。沒有了兒子，生命失去了光澤。命運安排她與肇事者（阿健）生活在一起，而感情只剩下冷漠和無所謂。
與阿英、陳健、阿燕相比，“排骨仔”更加孤單，觀眾甚至記不住他的真實姓名。他是一名電梯起降架的維修工，電梯的升降空間異常地安靜和乏味，令人喘不過氣來。情色書刊和午夜廣播是他用來打破這種冷酷空間的“工具”。在他憨實、簡單的表情下，掩藏著一顆於都市逐漸消失的正義心。公共汽車上，他直面行劫的小偷，換得賊匪以刀相向。他是這群低層群體中最渺小最無助的人，阿燕也不失時機地以自己的假腿取笑他。而他信以為真，以為真的是他的工作失誤傷了阿燕的腿，蜷縮在牆角邊，眼裡充滿歉意和愧疚。
在壓抑的、絕望的氣氛中，每一個人生活在昏暗的角落，偶爾閃亮的霓虹燈是對精神上絕望的反諷性腳註――那不是屬於他們的光彩。這種精神上的絕望如此赤裸，彼此疏離，根本不在意對方的存在。阿英的愛人被槍決，阿健找不到情感歸宿，阿燕喪失生活信念，“排骨仔”被世界遺棄。同時，他們把肉體和精神上的傷害埋藏起來，本能地生活在香港砵蘭街的角落。余力為將鏡頭伸進這些角落，以一個“生活記者”的姿態還原草根市民們最本真的原生態。我們有理由說，“草根導演”不只陳果一個人，《天上人間》同樣是一部標準的、優秀的草根電影。
影片評價
《天上人間》則從頭至尾都運用紀實的鏡頭，加上題材的邊緣化，如果略去主創人員名單字幕，很可能會被視為內地“第六代”導演的作品。
影片最後，阿健在空蕩蕩的店裡放置的長凳子上休息的鏡頭，讓我想到了《站台》中崔明亮側躺在椅子上睡覺的結尾段落。兩者以相同的處理方式在無聲無息中刻畫出人物內心的孤寂無助，冷靜中帶著冷酷：鏡頭的冷靜，生命的冷酷。
世紀之交的香港，“北姑”風行一時。余力為以對現實的細心洞察，剝掉香港的華美衣袍，把徘徊於街頭巷尾的草根們推到舞台中心。阿英、阿健們的故事充滿對現實的批判反思。這種對現實的詰問，不是站在救世主的角度來揭露生活的原罪，而是讓繁華香港的另一面進入觀眾視野，引導觀眾用心去思考自己的人生、別人的人生，以及生命的真諦。
看完這部電影，我深深地體會到：孤獨源於愛，無愛的人感覺不到孤獨；而愛就像一把出鞘的寶劍，照亮了灰暗的人生，也刺碎了孤獨的心。
榮獲獎項
第五十二屆夏納電影節式式競賽片
第二十三屆香港國際電影節國際影評人聰明特別獎
韓國釜山國際電影節評審會特別獎
瑞典斯德哥爾摩國際電影節最佳攝影獎
