![《墨攻》[電影]](/img/3/9fc/nBnauM3X4ATNyczMygjM3ITM2MTM5ETM4ITMxADMwAzMwIzL4IzL3EzLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLyE2LvoDc0RHa.jpg "《墨攻》[電影]")
劇情介紹
《墨攻》精彩劇照距今兩千兩百多年，中華大地尚在諸國紛爭，群雄爭霸的時期。此時，強大的趙國想要一舉攻打燕國，而實現這個計畫的首要條件就是要先攻破夾在趙燕之間的梁國。於是，趙國大將軍巷淹中奉命率領十萬大軍，逼近僅僅只有孺婦平民4000餘人的梁城。危難之時，梁王向以守城著稱的墨家祈求一支可以抵抗十萬大軍的守軍。但是梁王等到的卻是一個其貌不揚、孤身應戰的墨者——革離。
不可一世的趙兵對這位來自墨家的無名小卒鄙視之極。但革離卻出奇制勝，奮勇抵擋住趙軍二千兵馬的偷襲，令趙軍束手無策，無功而返。逐漸，全心練兵，親自製造無數特別武器的革離，加強梁城防守實力，應付趙軍隨時而來的龐大攻擊，使得梁城上下，無不對革離折服。但是，突然到來的墨家傳人揭開了一個驚天秘密，頓時引起梁城驚恐萬分。而此時梁王的嫉妒，又如鬼影一般隱匿在革離身邊，殺氣四伏。城外，儘管巷淹中使出不同的攻城方法，可惜除損兵折將外，依然無法攻占梁城，反令革離聲望傳遍各地，遠遠超過了無能的梁王和強悍的巷淹中。
正值趙軍無心攻戰之際，趙王卻突然傳令撤軍！巷淹中雖傳令撇退，自己卻堅持留下，繼續作戰，以報戰死沙場的下屬其在天之靈。結果有二千名效忠巷淹中的部屬，不約而同地折返，發誓攻克梁城。得知城外只剩二千趙軍，梁王自以為能輕易應付，便急於把革離趕走。得享一時之安寧，梁城人民已逐漸忘記革離的功勞，返回從前的生活，疏於防守。就在此刻，巷淹中率趙軍再次攻城，不費吹灰之力，便攻陷梁城。巷淹中沒有捉到革離，卻相信革離不會離棄梁城，於是以城民作為人質，逼革離現身。革離的出現，與梁城的命運，在戰爭的起落中懸而未決。
幕後花絮
《墨攻》精彩劇照有別於近年來大型古裝電影華麗瑰艷的色彩，與運用大量特效呈現武打美學的方式，《墨攻》選擇以最樸素、寫實的風格作為影片的基調，來傳達戰爭的殘酷與人性的矛盾。為了貼近歷史，《墨攻》團隊在河北搭建了占地六萬六千平方公尺的大規模布景，用黃土、樹、房屋、磚塊完美地重現了二千五百年前春秋戰國時代的古城、城牆、村莊及監獄。在拍攝第一場戰爭場景時，僅僅是一個鏡頭就使用了700名野戰部隊和150位臨時演員，組合各種隊伍形式，並於當地找來400匹馬師和馬，編制而為騎兵陣。另外還有40名專業動作演員，350位從業人員，一共上千人配合導演張之亮在兩山之間，完成趙國大兵進攻的場面。雖然力求“真實”，但特效相對於《墨攻》而言，卻是絕對不可或缺的。《墨攻》全片有三分之二處需使用特效，大多是集中於各類攻城模式，例如︰“天燈攻城”的飛行高度及狀態、“水攻”時水花四濺的效果等，在在都需要特效根據物理學特性，做出更多符合現實世界中的影像。特效能幫助降低成本，把十萬士兵變成幾百萬人，防止人員受傷。張之亮希望在城池、堡壘、煙霧、千軍萬馬間，能隱藏起特效的痕跡，“最好的特效，就是讓觀眾忘記特效的存在！”張之亮說。
在服裝、美術設計的領域，《墨攻》也同樣講求簡約樸實來表現歷史，在服裝的顏色均為低調的暗或淺色系，可說這部電影是以依從歷史為主，在顏色上盡力靠近的真相，同時更強調設計上體現戲劇性的視覺效果。美術方面來說，在美術上，《墨攻》要營造一個兩千年前的戰爭，要表達到所謂當時戰國攻戰，特別設計和製作比列相當的各式戰車、兵器和各種軍備。《墨攻》拍攝過程艱辛，主戲多於河北地區進行，當時正為寒冬時分，溫度大約是零下十幾度的低溫，惡劣的氣候條件考驗著整個劇組，所有人員都以過人的毅力切牙工作，就為了展開這一場史上最勢單力薄的戰役，華語電影中極少出現這樣以“攻城”和“守城”作題材，張之亮認為，《墨攻》故事本身，有許多值得思考之處，透過一個人帶著偉大的思想，幫助他人的過程，從而引出從不同觀點、立場出發的故事，對人和對思想都有很深入的刻劃。
劇中人物
革離（劉德華飾）
《墨攻》精彩劇照革離在原著中是個五短身材、禿頭虬髯的精壯漢子，還有個標誌性的啤酒肚，雖然目光如炬勇武過人，但外形絲毫談不上英俊，和劉德華的偶像形象相去甚遠。身為片中故事核心人物和守城領袖的劉德華，最終保住梁城，但是也逃不過飛鳥盡、良弓藏的命運，被驅逐出城。雖然漫畫原著中梁城攻守戰不過是全篇的開端，革離回到墨者總部後，還要面對整個墨家蛻變為秦國爪牙的現實，堅持理念勇敢對抗強大的秦國與整個墨家，但是根據目前的演員名單和角色，電影版《墨攻》的故事並沒有如此複雜，經過改編後的電影會將視線集中在精彩的梁城攻防戰中。
逸悅（范冰冰飾）
自從在《環珠格格》中以俏丫鬟形象出位後，范冰凍的古裝戲演了不少，但是王中磊篤定地表示，《墨攻》中逸悅的造型絕對顛覆她以往的古裝造型。據介紹，范冰冰的造型非常忠實於原著中那個男孩性格、滿臉塵灰、短刀皮甲的女兵形象，她忠實地與革離相伴守城，一起應對敵人派出的暗殺者。不過這次在電影中，導演會安排她和革離暗生情愫做一對同命鴛鴦，也只有這樣才能名正言順地增加她的戲份、滿足商業片對愛情元素的需求。
梁溪（王志文飾）
《墨攻》精彩劇照王中磊明確表示王志文將扮演梁城城主梁溪，這讓人實在無法將原著中肥頭大耳、腐朽但決不昏庸的梁溪與高瘦深沉的王志文聯繫在一起。梁溪的戲不是太多，但絕對是個關鍵人物，首先梁城其實是他的一姓之都，當所有大臣和公子梁適一致反對由外人革離全權統領梁城戰時軍政大權，看似昏庸的梁溪力排眾議，用國君的權威給了革離最大的權力。他心裡很清楚，梁城若破，百姓無非變成趙國百姓，臣下無非變成趙國奴才，損失最大的其實是自己。
梁城只是動亂年代中一個無足掛齒的彈丸小地，能夠在列強環伺下生存下來，梁溪必然有其特殊的才能。王中磊對王志文給予高度評價，認為他一定能夠演好這個城府極深、詭譎多變的小城主。此外，巷淹中的睿智堅毅的副將微詳，梁溪剽悍粗魯但勇猛率真的長子梁魁，在敵軍壓境下由驕橫紈絝轉變為果敢英武、承擔家國責任的次子梁適，都是個性鮮明、血肉豐滿的人物。
製造背景
電影《墨攻》改編自日本作家酒見賢一於1991年出版的同名小說《墨攻》（舊稱《墨子攻略》），片名的含義是“墨子攻略”。香港導演張之亮花費近十年策劃籌備，用前所未有的古戰場面，將兩萬五千名驍勇善戰的趙軍，一個莽鞋布衣，其貌不揚的墨者，四千老弱婦孺的百姓，“撕裂”，“混雜”，“糅合”，卻又毫不留情的“拋擲”於公元前370年春秋戰國硝煙四起的歷史中。導演用《墨攻》，講述一個絕對“非攻”的故事。
影片評論
《墨攻》精彩劇照《墨攻》最大的功績，就是反襯出以前數部大片的孱弱和不成氣候。《墨攻》不號稱大片，卻有大片的氣質。張之亮導演的《墨攻》，取材於東周戰國之亂世，改編自日本同名漫畫，一貫走文藝片路線的導演為其和平主題而感動，所以十年來一直尋求投資，拍攝這部以表現戰爭謀和平的電影。
張之亮雖然來自香港，但其對歷史的理解，對人道的認識，對戰爭的判斷，對英雄的審視，對亂世的情懷，守的代價，和攻的動機，讓所有的人在戰爭的迷失中有更多的思考。本片講亂世的人性，墨者革離自信可以拯救世人，但面對恐懼的不同人群和屍體，生與死再也不是沙盤上的棋子，他也開始惶恐，最終各方力量都無力拯救自己的生命，在近乎不了了之的結局中，沒有勝利者，墨者最終不過帶著一些孤兒遊走在列國，也就是歷史的縫隙里。張之亮尊重平民，堅持人道立場，剛猛的戰場，折射出生命的珍貴。張之亮強於內地那三位前仆後繼拼搏於古裝大片的導演之上，差距是非常大的，也是很令人遺憾的。無論《英雄》《十面埋伏》還是《無極》《夜宴》，儘管各有數千萬美元投資，也搜羅華人最精銳演員和幕後製作人才，但是中氣不足，首先沒有一部電影能夠講好一個故事，敘事質量大大遜色於《故事會》上的通俗人情。而所謂主題則凌空韜虛，全都是奢華糜費的帝王將相的變態生活，當中令觀眾常有妖精打架的感覺，而說話從來就不像人話，性情變化也是莫名其妙。拿這些妖蛾子送去美國，競爭什麼奧斯卡，真正是自取其辱，很容易讓人誤會智商不夠而情商也堪憂，古人不是這樣子的！
《墨攻》的素質，是不同於內地電影的，也很不相同於香港電影。即便邵氏時期的古裝電影，也沒有如此的宏大格局，更不能表達戰爭中的人道精神、辯論時代的實踐理念，即便敵人、奴隸、俘虜都是平等的人的現代意識，墨者是現代社會遙遠的迴響，可惜他們在秦國一統天下後被殘酷的歷史所放逐。用戰爭來反對戰爭，用戰爭來遏制戰爭，“守”出來和平，維持均衡的態勢，是墨者最高的道德要求。墨者，現在看來模糊的複合型人才。張之亮的視野不屑於《英雄》和《無極》邯鄲學步的類型。十年來，縈繞在心的就是要再現國人智慧之高標、追慕前賢風骨之守成、反思戰爭殘酷之極端、追問人性複雜之感念、映射自然和諧之對比，客觀和人道是他電影的根本，從《籠民》和《飛越黃昏》便已經證明。世事前進或後退，人生循環或破格，《獅子王》講生生不息，屈原喟嘆時間之永恆，儒家其實不看重以德報怨更說以直報怨以德報德，墨不守陳規。本片對於戰爭的複議，觀眾比較容易理解。而對於人性異動，則多有影射和悸動。
關於導演
張之亮中文名： 張之亮
英文名： Chi Leung 'Jacob' Cheung
性 別： 男
角 色：編劇,導演,演員
1959年出生於中國香港，中學畢業後考入無線電視台藝員訓練班。後在劉芳剛的推薦下，結業後到幕後任助導；及後，進入新世城任《少爺威威》助制。後當《上天救命》製片。得曾志偉推薦加入嘉禾，任《殭屍先生》、《及最後一戰》策劃。首部電影是《中國最後一個太監》，不久自組夢工場及影幻擔任監製及導演工作。1993年與三位志同道合者成立森信娛樂發展有限公司，專門拍攝一些非主流的電影。後加入電影人製作公司（UFO）任導演及監製工作。1989年憑《飛越黃昏》獲香港電影金像獎最佳電影及最佳編劇獎，1992年憑《籠民》獲第十二屆香港電影最佳導演，最佳影片，最佳編劇三個獎項。
