《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》[電影]:《哈利.波特與阿茲卡班的囚徒》作 -百科知識中文網

劇情

哈利波特和他的兩位好友──榮恩與妙麗，在霍格華茲魔法與巫術學院，要邁入第三個學年了，這幾個青少年被迫面對內心最大的恐懼，要應付一個危險的逃犯，還有原本是要保護他的一群催狂魔。十三歲的哈利波特，心不甘、情不願地和德思禮一家人，又一起住了一個暑假，過著“安分守己”的無聊生活，而且還不能使用任何魔法，直到最後，威農姨丈那個傲慢又霸道的姊姊瑪姬姑姑來訪。瑪姬姑姑一直都對哈利很壞，這次還把他逼到了極限，結果他“不小心”讓她充氣成一個巨大的氣球，就這樣飛走了。哈利害怕會受到姨媽和姨丈的懲罰，也擔心霍格華茲魔法與巫術學院會聽到風聲，因為他們禁止學生在麻瓜世界裡施用魔咒，所以他可能會受到處分，於是他就趁著晚上逃跑了“騎士公車”馬上就來把他接走了，這是一輛紫色的三層公車，迅速地送他去破釜酒吧。哈利一到破釜酒吧，就看到魔法部部長康尼留斯夫子在等著他，可是夫子莫名奇妙地居然沒有處罰他，反而堅持要他留在破釜酒吧過夜，隔天再去霍格華茲。

原來夫子沒有開除哈利，是因為有一個危險又神秘的魔法師天狼星布萊克，逃出了阿茲卡班監獄，據說他在尋找哈利的下落；謠傳當初就是布萊克，引領佛地魔找上哈利的父母，最後害死了他們，甚至還想殺死哈利，因此他唯一安全的避難所，就是霍格華茲了。然而更糟糕的是，霍格華茲還要接待可怕的阿茲卡班守衛催狂魔，他們要保護哈利和學校，遠離布萊克的威脅。他們會吸取獵物的靈魂，很不幸的是他們受到哈利所吸引，讓哈利覺得毛骨悚然，而且又茫然無助，直到新來的黑魔法防禦術老師路平教授，訓練哈利使用“疾疾，護法現身”的咒語，抵禦催狂魔讓對手全身麻痹的魔法。此外，哈利在霍格華茲的第三年，還加入了幾個新角色：鷹頭馬身的魔法怪物巴克比，又被稱之為“鷹馬”；只要看到了“狗靈”，代表著陰森駭人的死神即將出現的預兆；還有驚險刺激的冒險，包括密訪魔法村莊“活米村”，揭開隱藏在劫盜地圖裡的秘密，還有尖叫屋的恐怖之旅，也就是全英國鬧鬼最嚴重的建築物。在途中，哈利想搞清楚，妙麗在榮恩和巨人海格的協助之下，是怎么神奇地來無影、去無蹤；這一集故事中的海格，已經當上了霍格華茲的照顧魔法動物老師。哈利和神秘逃犯天狼星布萊克，看來是免不了要正面交鋒了，不過路平教授和布萊克之間，到底有什麼關係？石內卜教授這么迫不及待，是想要揭開什麼黑暗的秘密？榮恩的寵物老鼠斑斑，為什麼會發了瘋似地從他的手裡逃脫？哈利需要最大的勇氣、魔法和協助，才能解答這些疑問，揭曉天狼星布萊克背後隱藏的真相，還有他和這位天賦異稟的小魔法師，過去有什麼神秘的關聯性。

創作特色

這是一部更加“黑色”的電影，不論是在視覺效果上還是在聽覺效果上。導演所關注的細節更多的集中在人物和豐富的視覺效果上，為了使魔法看起來更過癮，特技效果也同樣不能忽略。在本部電影中，顏色的變化非常明顯。影片中以暗色為主，音樂更加使人感覺縈繞心頭，這也是導演的獨具匠心。導演在拍攝中更多地運用了多角度的拍攝手法，為的就是增加影片的效果。本片的攝影師麥可-塞瑞岑（Michael Seresin）說這部電影的劇情很生動，所以與之配合的燈光也要求更生動一些。也就是要採用高對比度，要有更多的陰影。本片的編劇斯圖爾特-克雷格（Stuart Craig）也補充說，在本片中會有非常多的魔法作為背景出現，會有更多的怪物出現，而且製作效果更加豐富，拍攝的細節更加出色。在《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》中會出現更多的角色，除了由加利-奧德曼飾演的逃犯西里爾斯-布萊克外，新增加了由戴維-休利斯（David Thewlis）飾演的狼人教授魯賓（werewolf Professor Lupin）；埃瑪-湯普森（Emma Thompson）飾演的特雷羅尼太太（Madame Trelawney）；還有灰發飄逸、法袍著身、有怪習慣的天界預言老師。同時在電影中霍格斯米德的店鋪採用了維多利亞建築風格，看起來更加古典。孩子們最喜歡的糖果中多了很多墨西哥式的椰奶糖和棒棒糖，這也是導演的匠心所在。

幕後製作

為了讓服裝同影片的當代風格相一致，服裝設計師傑妮·特敏就此做出了細微調整，將顏色變淡，並且提供了汗衫、套頭衫和羊毛衫等多重選擇。甚至在哈利·波特騎魁地奇的一段中，劇組特意安排了雨景，於是一種新型的防水面料得以套用。

說到雨景，可謂正好迎合了本片憂鬱的風格。因為本片的故事比過去的兩部更陰暗，所以照明也更沉悶，並夾雜著更多的陰影。卡隆很謹慎的使用特寫鏡頭，而是用大量的廣角鏡頭講述故事。影片劇組在蘇格蘭的科峽谷拍攝時巧遇了長達28天的陰雨天氣，與拍攝要求不謀而合，令攝影師麥可·塞瑞岑歡快不已。將半鷹半馬的巴克比克搬上大銀幕可謂讓主創人員煞費苦心，僅完成藍本就用了幾個月的時間，建造模型用去了將近1年時間，用CG生成運動中的巴克比克也是幾經周折，而其中最棘手的技術莫過於讓鷹的羽毛同身體的運動相協調。

三層的“騎士公車”是片中又一亮眼裝備。製作能在公路上奔跑的三層巴士並非易事，車體取自倫敦巴士，底盤是重新製作的，以便能承受特製的車身。片中“騎士巴士”以100英里時速在公路上飛奔的場景是在倫敦拍攝的，用了數周才拍攝完成。在實際拍攝中，公車的時速只有30英里，而其他車輛的時速已降至8英里。

幕後花絮

艾瑪·湯普森接拍本片是為了4歲大的女兒。

卡里·科瑞(Callie Khouri)和肯尼斯·布拉納都曾是本片導演的人選。

在理察·哈里斯死後，克里斯多福·李、伊安·麥克萊恩和理察·阿滕伯勒都曾是扮演校長的人選。

劇組的效果部門用了6個月才創造出攝魂怪。

魔術師保羅·基夫任本片顧問，並向丹尼爾·雷德克里夫、愛瑪·沃特森等演員傳授魔術技藝。他是在所有系列影片中出現的第一位魔術師顧問，還在片中客串了一個角色。

製片方曾希望吉爾莫·德爾·托羅執導本片，但托羅後來選擇了《地獄男爵》。

馬克·福斯特曾拒絕執導本片，而去拍攝了《尋找夢幻島》。

小天狼星布萊克身上的紋身源自俄羅斯監獄，這種紋身意味著這個囚犯值得敬畏。

加里·奧德曼稱之所以出演本片是因為他需要這份工作，因為他已經1年多沒拍戲了。

為了讓丹尼爾·雷德克里夫表現出敬畏的表情，導演阿方索·卡隆讓他構想看到了一絲不掛的卡梅隆·迪亞茲。

契約中曾標明，導演阿方索·卡隆不得在片場的兒童面前罵人。

為了負責監督本片的後期製作，導演阿方索·卡隆拒絕執導2005年的《哈利·波特與火焰杯》。

影片以530萬英鎊打破了英國首映當日票房紀錄。

為了防止非法偷拍，華納兄弟公司為影院員工提供了夜視儀。

加里·奧德曼送給丹尼爾·雷德克里夫一把低音電吉他作見面禮。

導演阿方索·卡隆在片中客串了在客棧中手持蠟燭的人。

阿方索·卡隆曾想在片中加入侏儒，但羅琳堅決反對。

影片換帥

前兩部影片的導演克里斯·哥倫布放下導桶變成了製片人，將導演的位置讓給了阿方索·卡隆。在接手本片之前，卡隆根本不熟悉哈利·波特，在看過了史蒂芬·科洛弗改編的劇本和系列小說之後，卡隆已經難以自拔了。他認為這不僅僅是魔幻故事，還相關成長、身份、友情、社會地位和種族等諸多問題。卡隆說這是一部深受廣大影迷推崇的影片，有著無限的延伸空間，這注定了它將是一部成功的電影。而與這些具有非凡創造能力的演職人員合作也是一件十分幸運的事情，他希望能夠成功的將複雜的故事搬上銀幕與全世界的影迷們分享。

如何處理邁向成長期的哈利、赫敏和羅恩的個性變化是全片的重點，在這點上來看，卡隆是完全勝任的，在他的上部影片《衰仔失樂園》中，他將青少年如何走向成熟的過程表現得生動深刻。《衰仔失樂園》講述的是青春期結束前的最後階段，而《阿茲卡班的囚徒》所涉及的則是青春期如何開始。片子與前兩部比起來會更加深沉，更加成熟，而且更加適合成人觀看，就像原著一樣。當然，阿方索的導演風格與哥倫布不會一樣，而且片子中應該能夠體現出這一點，因為導演是影片的核心。

克里斯·哥倫布認為卡隆與年輕演員的溝通能力超常，而且具有驚人的敘事能力。哥倫布說物色另一位導演是一支“雙刃劍”，這個導演不但要樂於接手已經成形的影片，而且還要融入自己的視點和特色，也就是說本片不但要延續傳統，還要突顯新意。阿方索與哥倫布導演風格的顯著區別在於兩人對待影片的態度問題。哥倫布對於家庭的氣氛把握得很好，這一點在《小鬼當家》系列中體現的最為明顯，其次還有影片《聖誕老豆》，當然還包括頭兩部《哈利·波特》。在他的電影中推崇一種幻想風格，孩子們很少能在他的影片中看到現實社會的縮影。而卡隆則恰恰與之相反，在《新聞周刊》對他的一次採訪中，卡隆將伏地魔與美國總統布希和伊拉克前總統薩達姆相提並論，而對於魔法部的部長法治，他感覺英國首相托尼·布萊爾與他很相似。卡隆拿伏地魔作比喻，“他們對周圍的環境漠不關心，很少關心其他的人。在我讀了第四部　和第五部之後，我發現法治是托尼·布萊爾的翻版，他骨子裡就是一個政客。他否決了很多事情，而他這樣做的目的全是為了自己的權利和利益。看過《哈利·波特與火焰杯》會發現，法治在處理事情的方式與布萊爾處理伊拉克危機的方式有異曲同工之妙。

穿幫鏡頭

哈利·波特的眼鏡曾多次映出劇組的照明設備。

火車到站時，劇烈的搖晃讓哈利無法站穩，而盤子上的瓶子卻紋絲未動。

網友評論

第三集在《哈利波特》系列中的地位比較特殊，因為它是承上啟下的關鍵。小主人公們在這一集中不僅要和往常一樣經歷很多外在的冒險，他們自身也要經歷“成長的煩惱”。
導演阿方索利用它對青少年心理地準確把握，將劇中哈利等人地成長心理演繹得非常令人信服。例如片頭表現哈利與瑪格姨媽的場景中，哈利就不再像前兩集那樣甘心容忍、小心規避，而是言辭激烈地發了一回飆。性格之衝動，反應之暴躁，不僅劇中人物，就是影院裡地觀眾也小小吃驚了一把。可這正是青春期男孩叛逆性的體現，這個年紀的已經懂得用實際行動來堅定維護自己得想法，尤其對外界強加的影響無法忍受。青春期心理狂躁而微妙的變化，就這樣被細緻而傳神地體現出來。可惜沒有表現出青春期最正常的“思春”啊、“偷窺”啊什麼的，證明霍格沃茲學院的院風還過於傳

雖然導演知道偶的心意，在第三集中對羅恩沒有很上心，但當偶又重新變成影迷身份時，不滿開始滋生。的確，作為三個小主角之一，羅恩在第三集有被飛起的感覺，這不僅是說最後波特和赫敏手拉著手去冒險而沒有羅恩的份（以前都是三位一體的嘛），即使從整部電影的描寫分量來看，羅恩相對而言只能算半個“小豬腳”了。可憐的羅恩，在第三集中幾乎沒做過什麼揚眉吐氣的事，繼承的是前兩集種的小毛病，卻失去了進一步表現的機會。當波特和赫敏的性格都更加突出的時候，羅恩光輝的黯淡不免讓人遺憾。
但是，壞事情才開始呢。如果看看這一集中的新演員，羅恩還算幸運的，因為新角色都很可惜地沒給人留下很深刻地印象。盧平教授演得中規中矩，特別是當最後波特已了解了他的“本尊面目”之後，偶是期待他面對波特時的表演應當更複雜微妙一點的，那樣會更有神采，可惜沒看到火花，有點溫吞水的感覺。艾瑪湯普森倒是做了回形象前衛的“龍套”，但也只是添加了喜劇因素而已，對於劇情的推進幫助不大，這當中赫敏的課堂發怒更因為交代不清而顯得莫名其妙。最可惜的是奧德曼同學，偶本來對他的角色抱有很大期望的，誰知他除了在影片的大部分時間裡瘋狂嚎叫外，最後的轉變又太快了些，沒看過原著的同學很可能摸不著頭腦。這種轉變的突然性，也降低了角色的豐富性，使得本來一些微妙的變化在激烈的衝突中消弭無形。觀眾記住了事件，卻不一定可以回味角色。正是基於這樣的觀感，偶才想要影片改名，因為波特成長這一條線實在比“阿茲卡班的囚徒”這一條線要處理得當得多。

《哈利·波特》系列

哈利波特系列

《哈利·波特與火焰杯》；《哈利·波特與密室》；《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》；《哈利·波特與鳳凰社》；《哈利·波特與混血王子》；《哈利·波特與死聖》

《哈利·波特》系列小說及同名電影	《哈利·波特與魔法石》\| 《哈利·波特與密室》\| 《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》\| 《哈利·波特與火焰杯》\| 《哈利·波特與鳳凰社》\| 《哈利·波特與混血王子》\| 《哈利·波特與死聖》
主要登場人物	哈利·波特\| 羅恩·韋斯萊 \| 伏地魔\| 赫敏·格蘭傑 \| 阿不思·鄧不利多 \| 米勒娃·麥格 \| 詹姆·波特 \| 莉莉·波特 \| 小天狼星·布萊克 \| 金妮·韋斯萊 \| 魯伯·海格
主要演員	丹尼爾·雷德克里夫 \| 魯珀特·格林特 \| 愛瑪·沃特森\|
著作者	J·K·羅琳

《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》[電影]

基本信息

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