基本信息
0平裝:360頁
正文語種:簡體中文
開本:32
ISBN:9787538291377,7538291377
條形碼:9787538291377
商品尺寸:20.4x14x2.4cm
商品重量:358g
品牌:北京磨鐵圖書
ASIN:B004UJ10BK
內容簡介
《周家後院:魯迅三兄弟家事》是一部以周氏家族為背景。全景描繪魯迅、周作人、周建人三兄弟家事的作品，內容包括三兄弟的學業、愛情、婚姻、子女、家庭、家務事等方方面面。《周家後院:魯迅三兄弟家事》沒有學術書籍的蓋棺定論和大是大非，完全著眼於周家後院生活的敘述，涉及多位女性，包括魯迅原配朱安，周作人夫人信子，周建人夫人芳子以及許廣平、王蘊如等。作者以女性特有的視角選擇了周氏兄弟身上容易被人忽略的部分。沒有被打上印記的光鮮明麗，卻有不刻意隱藏的真實，《周家後院:魯迅三兄弟家事》隱秘的故事和謎題，值得回味。編輯推薦
《周家後院:魯迅三兄弟家事》編輯推薦：在同一屋檐下生活的魯迅三兄弟，卻有著完全不同的際遇。直到今天，他們的名字也沒能回歸寧靜與安息。不久前，圍繞魯迅作品是否應當從中國小課本中刪減，又喧起一陣波瀾。究竟何以至此？魯迅三兄弟活脫脫的生活細節，不為人知的家事，會給出答案。他們的學業、愛情、婚姻、子女、家務以及跟在身邊的女人們，一起構成那個耐人尋味的周家後院。專業書評
魯迅、周作人、周建人，這三兄弟的聲名功業，人生選擇，其輝煌與詭異，幾乎是個世紀之謎。勘透了這個家庭的盛衰，勘透了三兄弟間的恩怨，差不多也就勘透了中國近現代社會的變遷。從“後院”進入，該是最聰明也最便捷的路徑。——韓石山
作者簡介
李伶伶，早年因一個意外，從站在三尺講台誨人不倦，變為閒坐家中奮筆疾書，開始了寫作生涯。十多年來寫了一套《京劇四大名旦全傳叢書》，其間也寫了幾本傳記，有法學家“倪征燠”，革命家“葛健豪”等；還曾獲律師資格。之後轉入現代文學領域，寫胡適、徐志摩、新月社。魯迅一直是心中渴望描繪的人物，準備寫一套，這是第一本。這十多年間，得到一些鼓勵，有中國圖書獎、中國傳記文學獎、江蘇省紫金山文學獎、江蘇十年報告文學獎一等獎等。著作曾被評為“2002年度全國優秀暢銷書”。現為南京市文聯簽約作家，中國戲曲學院客座教授。目錄
第一章從上上一輩，上一輩說起一、周爺爺：妻妾成群
1.爺爺的日記本，被孫子們燒掉了
2.爺爺的脾氣，很壞
3.爺爺的妻子，不是原配
4.爺爺入獄，奶奶臨危不亂
5.爺爺的姨太太，一二三
6.爺爺死了，潘姨太跑了
7.一生不得意的繼奶奶，死了
二、周爸爸：一夫一妻
1.爸爸和叔叔，兄弟相差二十二
2.爸爸的老婆，只有一個
3.爸爸死了，長子頂門立戶
4.弟弟死了，媽媽很傷心
第二章男大當婚：周家三兄弟的婚事
一、周老大的婚事：奉母成婚
1.魯琴姑，青梅竹馬小表妹
2.朱安，母親的禮物
二、周老二的婚事：自由戀愛
1.楊阿三，單相思的初戀
2.酈永平，青梅竹馬大表姐
3.羽太信子，白頭偕老的日本婆娘
三、周老三的婚事：親上加親
1.馬珠姑和魯招官，兩個青梅竹馬的表妹
2.羽太芳子，初婚的日本妻子
第三章周氏大家庭，其樂融融只是一廂情願
一、兄弟怡怡的美好年代
1.兄弟如手足（一）
2.兄弟如手足（二）
3.兄弟如手足（三）
4.老婆如衣服（一）
5.老婆如衣服（二）
二、遷居——從紹興到北京
1.大嫂和小叔
2.兄弟和戰將
3.賣田和買房
4.搬家，和故鄉說再見
第四章兄弟失和，依然一筆糊塗賬
一、失和前，情深又意長
1.八道灣的群居生活
2.八道灣的“背叛者”
二、失和中，劍拔又弩張
1.長庚和啟明：永不相見的星
2.一封絕交信
3.撤，搬離八道灣
4.失和原因，猜，猜，猜
三、失和後，老死不往來
1.戰鬥在繼續
2.你的《傷逝》、我的《傷逝》
第五章外遇，以愛情的名義
一、外面的兩個女人
1.羽太芳子，獨守八道灣的日子
2.外面的女人之一，王蘊如
3.朱安，短暫的“女主人”的日子
4.外面的女人之二，許廣平
二、家裡的兩個孩子
1.朱安的蝸牛理論
2.周海嬰的生
3.羽太信子的猜忌
4.周若子的死
第六章魯迅身後的事
一、哀悼，在南北之間
1.最後的十年
2.北京：噩耗飛來（一）
3.北京：噩耗飛來（二）
4.上海：一對孤兒寡母
5.兩個女人的通信
三、紛爭，利益至上
1.壽宴上的刀光
2.八道灣11號，換戶主
第七章周作人的滋味生活
一、抗戰中，“苦住”北平
1.家累，苦住的一個原因
2.贍養糾紛（一）
3.贍養糾紛（二）
4.謎！叔被刺、侄自殺
5.和母親說再見
二、抗戰後，坐牢南京
1.魯迅藏書，賣或不賣（一）
2.魯迅藏書，賣或不賣（二）
3.“壽則多辱”的辱
三、朱安的最後歲月
1.她說，想死又死不掉
2.寂寥的死
3.紛紛擾擾身後事
第八章周建人的“壽則多福”
一、一樁離婚官司
1.都吃“魯迅飯”
2.一個匪夷所思的判決
二、謝幕，一個接一個
1.周作人和信子的最後歲月（一）
2.周作人和信子的最後歲月（二）
3.許廣平的最後歲月
4.周建人和芳子和王蘊如的最後歲月
序言
對於讀者來說，開卷獲益似乎是容易的，因為仁者見仁，智者見智，如魯迅說《紅樓夢》：“經學家看見《易》，道學家看見淫，才子看見纏綿，革命家看見排滿，流言家看見宮闈秘事……。”看不見還可以換《水滸》，換《三國演義》。相比之下，難的倒是作者，如何使作品言之有物，有思想，有新東西，使他人受益，受啟發，而不只是為了擺弄出一個一己竊喜的玩意兒。《周家後院》這部書稿的有益之處，我的一孔之見，在於它間接地提出了一些問題，或者說，它可以引起讀者對魯迅的一些思考。
比如我們對魯迅究竟了解多少。由解放以來主流社會對魯迅的極度推崇，使得專門與不專門研究魯迅的人難以計數，導致魯迅評述山積波委；新時期以來魯迅成了話題人物，被專門與不專門研究的人予以不斷的多方解讀。結果之一是幾乎使我們這個社會上所有的人，都以為魯迅是我們熟悉的人，以為自己熟悉魯迅。《周家後院》告訴我們，不見得。由《周家後院》，或可發現一個陌生的魯迅。
再比如魯迅與髮妻朱安的關係。魯迅對朱安沒有愛情，在他有了愛的對象後，他對新人，同時也是對自己說：“我可以愛”。許多人對魯迅這樣做對不對毫不懷疑——衝出封建婚姻樊籠有什麼錯！對他這樣做好不好更是沒想過——沒想過朱安的命運。在那個農村女人沒有經濟地位、沒有獨立生活能力的時代，一旦被丈夫拋棄將意味著什麼？她的人生就完了，哪怕有吃有穿有房住，她還是完了。《周家後院》也許會使人們忍不住要問：為改正一個舊錯誤去犯一個新錯誤，是唯一的選擇嗎？是最好的選擇嗎？
作者由她法律專業的知識儲備與訓練，常常會“不由自主”地用法律的眼光去打量筆下的人物和事件，這樣的視角在一般歷史文學作品中不很常見，既給人以新穎之感，又往往使複雜紛繁的問題得以簡捷明了的解決。比如她以前對梅蘭芳與孟小冬婚姻關係的評析，現在對周建人離婚判決書的解讀，都使人有一種以簡破繁的痛快。
隨著社會思想觀念多元化的發展，單一思維模式與衡量標準的打破，讀者對作品寬容度的增加等等，都使得“格調”在作品評價的各項指標的隊伍中所排的位置，漸漸靠後。這種狀況的出現，又誤導了習慣以排序與位置判斷人事的人們，以為後移或下降的，是“格調”的重要程度，而不只是被關注的程度。儘管決定一個作品格調的最重要因素是作者的趣味，但客觀上，就歷史文學作品來說，某些題材諸如家庭、婚姻、社交等，這些看似稀鬆平常的生活內容，很容易使作者鬆懈了對品位的堅持，也容易被筆下人物的趣味所牽引。而《周家後院》在這方面，顯然把握得比較好。一千年前，宋朝的第二個皇帝趙光義愛讀巨著《太平御覽》，一日不落。臣子覺得皇上每天處理那么多國家大事，還要讀這么一大本書，太辛苦，勸他少讀點，也不一定要天天讀。趙光義回答說：“開卷有益，朕不以為勞也。”讀《周家後院》，或也不至於神勞精費，因為作者用了一種風趣的筆調。王一心
後記
倘若死者地下有知，魯迅大概是現代中國，躺在九泉之下最不得安寧的人物。一個時代既然把他樹為旗幟，風一天不止，他也就只能晨昏一直獵獵了。除此之外，他那手術刀一般的筆，犁地一般地寫作，直刺與刻畫人性、國民性。有了這兩條，社會上還有什麼事情，能不與他發生聯繫呢？他再想回歸寧靜與安息，是永遠不可能的了。圍繞他的作品是否應當從中國小課本中撤減，最近就又喧鬧了一陣。
記得念中學的時候，課文中有一篇魯迅的小說《一件小事》，是用第一稱寫的，說的是我乘人力車外出，車在路上碰倒一個老婦，我認定那老婦訛詐，車夫卻不理會我，不怕承擔責任，把那老婦攙到警察所里去。車夫的行為使我慚愧，他的背影高大起來，“而且他對於我，漸漸的又幾乎變成一種威壓，甚而至於要榨出皮袍下面藏著的‘小’來。”
這“小”，指的究竟是什麼？老師有個解釋，可敏感而多疑的少男少女們顯然對常規答案覺得不滿足。越是隱晦的東西越使他們眼睛發亮。大家在課堂上面面相覷，交碰的目光中有什麼東西在閃爍。
魯迅是怎樣的人，這個問題在今天似乎不應該成為問題：領袖早在昨天就已告訴過我們，專家隨後也有了定論。可是問題還是頑固地存在著，因為我們以往被耳提面命地告知的，是身著光亮皮袍的魯迅，至於他皮袍下藏著的小，卻長時間地被忽視了；人們目光如炬地看出了魯迅的自我道德追求，稱讚他的自檢，他的自覺，他的慚愧，卻忘了看一看那小的究竟。
魯迅曾被揄揚具備最正確、最勇敢、最堅決、最忠實、最熱忱的人之所謂“五最”的超人品質，本書無意花力氣對此做鑑證，而將視線從宏大高闊的思想文化、江山社稷、人民大眾上移開，轉向更能表現作為一個真實的人的存在的家事；專注於魯迅及其兩個胞弟的我之所喻“四為”，即在家中怎樣扮演他們為人子孫、為人父夫、為人兄弟、為人叔伯的角色；探究錯綜但並不複雜的祖孫、父子、母子、夫妻（賤內與外遇）、叔嫂、妯娌、叔侄、姐妹、兄弟等家庭關係與周氏兄弟性格的相互影響；在看似瑣碎與缺乏意義的家務是非中補全對一個人完整的認識。
簡言之，從小處著眼。一個聖人，應該是慎獨也慎小的；一個偉人，在這些背人的方面，至少也應該是有所追求的。而早在九十年前，魯迅就借用他的小說人物之口引導與暗示人們了，可群氓不覺悟，集體無意識，這當然怪不得魯迅。
本書是南京市文聯簽約作品。
文摘
問題是，她似乎從不向兒子抱怨，總是盯著許廣平訴苦。1939年2月，她寫信告訴許廣平：“舊曆年節費用更多，而且百物昂貴，現在北京的白菜要一毛錢一斤呢！”
一個月後，她又寫信：“惟物日昂，尤其是米麵菜蔬、日常用品。”
又一月，她寫：“東南角的院牆，自去秋大雨被毀，現在招工興築。”
再一月，她又寫：“百物奇昂，大米已賣到卅一元多。時勢艱難可怕很呀。”
再再一月，她再寫：“惟物價日漲，較數月前又漲一倍。”
苦叫得震天響，歸根結底一句話，錢不夠。
7月4日的那封信，她明確提要求了：“今年此間百物奇貴，冬季洋爐用煤擬早點定購。予房內用煤，當由老二供給，惟家內用煤，擬於八九月家用內向李先生多取三四十元，以便定購。”——也不管許廣平同意不同意，手頭寬裕不寬裕，“多取三四十元”先。先斬後奏！
魯瑞這么做，並非沒道理。在預期通貨膨脹的情況下，東西當然早買比晚買好。煤，總是要用的，它又不像生鮮蔬果那樣放著會變臭變壞。但是，在許廣平看來，完全沒必要。冬天還早著呢，誰知道到了那時物價會怎樣。如果手頭寬裕得像周二叔家那樣，不說買米買煤，就連奢侈品也買得綽綽有餘，那自然另當別論，可是，她，名副其實的一窮二白。
多取三四十元，說得倒輕巧。
許廣平一急一怒一委屈，就顧不得分寸地出言不遜了。
首先，她也叫苦。不是嘛，你苦我也苦，我們大家都是“可憐的人間”。她說：“海兒多病，一切延醫及病症忽生，俱由自己主張，無從請教，生活壓迫，收入毫無，俱由自己東羅西掘，幸頑軀粗健，未致倒病在床。近來上海物價也貴到不能細說，加之海兒體弱，西醫及藥，較前漲數倍，魚肝油等補品，也買不起。近來出書的朋友，也負擔不起，停頓了。一個錢也收不到。”
所以呢？就連“李先生的借款，能設法維持多少時，都不敢預想”，哪還有多餘的錢提前買煤？
她心有怨言，拒絕得乾脆：“大人婉商大師母，至好家用一切在每月四十元內撙節支配。蓋以前似聞每月用度八十元左右即是，現每月共九十元，而另外買煤等再借款，恐媳仍難負擔得起。”
話越說越不客氣了：“長此以往，賣身也無補，真不知如何是好耳。”
之前，是她苦她也苦。現在，是她氣她也氣。
魯瑞看了這封信，立時氣得臉發青腿發顫聲發抖。怎么？怪我們不節制，不懂節省？怨我們比之前講好的多用了10塊錢？你要知道，那多出來的10元，又不是你賞賜的，而是我兒子心疼我多給我的。你賣身？我一直覺得你是知書達禮的人，怎么這么難聽的話也說得出口。這不是威脅我么。
可能有侏儒症的朱安，生不出孩子；高大健壯的許廣平，不僅能生孩子，而且一生就生個兒子。周家長子，終於有承繼香火的後代了。朱安一下子就輸了個精光。母憑子貴，她再也沒有翻身得解放的機會了。
後宮的鬥爭，很多都是為了肚子裡的那個種。
許廣平懷孕五個月的時候，具體地說，1929年5月，魯迅回了一趟北京的家，探老母，就算是內心很不想看望一下老妻，也由不得他。這是他攜手許廣平離京南下後第一次回京。都說父母在，不遠遊，他不僅遠遊，而且長游，一游就遊了將近三年。這三年，他和老媽的感情，仿佛只靠金錢維繫——他按時寄家用。
時局變化得翻天覆地，不變的是老媽和老妻。魯瑞見了兒子獨自一人回來，很關切地問，害馬（魯迅為許廣平起的暱稱，害群之馬的簡稱）怎么不跟著一塊兒回來？——兒子三妻四妾不重要，重要的她們都是她的媳婦。愛兒子，就愛兒子的女人，特別要愛為兒子生孩子的女人。這是很多母親的心裡話。她才不會為顧忌大媳婦的感受而讓兒子不開心呢。
他說，她有點不舒服——實則是懷孕。之前，他沒有明說過，但這樣的小道訊息往往跑得比兔子還快，也最容易成為人們茶餘飯後的談資。
一兩個月前的一個早晨，朱安照例起床後到婆婆房裡請安。她很鄭重地告訴魯瑞，夜裡她做了一個夢。什麼夢啊？魯瑞隨便那么一問。她很嚴肅地說，她夢見大先生回家來了，還帶回了一個孩子。在夢裡，我很氣憤。她實話實說。哪個做妻子的能容忍丈夫帶一個私生子回來？朱安也是女人嘛。
魯瑞很不以朱安的氣憤為然。既使私生子，也是孫子，也是周家的種周家的根！其實，她也早就聽說了傳聞。聽朱安這么說，她乾脆挑明：是啊，外面確有此傳說，只是你還蒙在鼓裡。其實我早就知道了。你怎么知道？二太太告訴我的。
