《向日葵》[中國版]:《向日葵》被導演張揚稱為“北京胡同的故事”，講述一 -百科知識中文網

影片概況

片名：向日葵
導演：張楊
主演：孫海英飾父親
　陳冲飾母親
製片人：羅異
類型：劇情
片長：130分鐘
出品：中國電影集團北京電影製片廠
　北京命之作影視文化發展有限公司
上映：2005年10月

劇情簡介

《向日葵》被導演張揚稱為“北京胡同的故事”，講述一個普通家庭幾十年的悲歡離合。陳冲在片中飾演母親。陳冲指著身上的戲裝向大家介紹，“這身衣服在片中的時間是上個世紀80年代中期，角色的年齡和我現在的年齡比較接近，所以演起來比較本色，不過年紀大點，我更喜歡，我對扮演年邁的女人情有獨鍾。”儘管陳冲扮演的母親跨越幾十年，但她一點也不擔心，因為她年輕時就扮演過年老的角色，去年在《茉莉花開》中又扮演的章子怡的母親，所以駕御這樣的角色是沒有任何問題，難怪導演張揚會選擇陳冲，“我仔細看過陳冲以往飾演的母親角色，感覺《向日葵》里的母親就是她了。沒有實在的理由，完全憑直覺，我覺得她能比較輕鬆地理解人物。”談到和孫海英的首次合作，陳冲笑著說，“我們都特別愛吃，每次拍一起吃飯的戲，覺得我們特別像一家人。”

導演闡述

張楊新作《向日葵》：一部平民的史詩

1976年，中國發生了幾件大事，毛主席逝世、“四人幫”被粉碎，這對於中國人來說意味著一個時代的結束。很多在文革中受壓迫、受迫害的人終於看到了希望。1978年，鄧小平開始了中國的改革開放，中國人的生活開始發生了變化。

從八十年代到九十年代末的二十年間，整箇中國進入了全速發展時期。中國人的生活觀念和生活形態都發生了巨大的改變，整個城市面貌也發生了翻天覆地的變化，人民生活水平確實得到了很大的提高。但是在這種變化中也存在著大量的問題，外來文化的進入，讓中國人盲目地摒棄了傳統，中國人傳統的一些生活方式開始瓦解，傳統的文化開始沒落，取而代之的是對西方社會盲目的崇拜，對現代化盲目的追求，對金錢貪婪的渴望，整箇中國都處在一個新舊交替的過程中。

這二十年的時間也是我成長的二十年，我親身感受到了這個變化的過程，對這種變化有自己的一些看法。這些看法慢慢地就變成了這部電影。這部電影分為1976年、1987年、1999年三個部分，通過這部電影可以看到中國這三十年的變化。這種變化我們不是簡單地通過歷史事件去展現，而是通過一個家庭的變化影射出時代的變化。因為家庭是中國人最重要的社會基本組織，家庭關係也是社會中最基本的人際關係。通過這種家庭關係的變化，我們可以看到中國人的生活觀念發生了怎樣的改變。

這中間，有我和我父親的影子，父子關係是很多家庭中最為緊張和微妙的一種關係。影片通過塑造父親和兒子—這兩個非常有性格的角色，通過他們之間三十年的恩恩怨怨，帶出了兩代人在這三十年中的變化。父親代表著老一代的中國人，代表著經歷過整個動盪年代的知識分子形象。兒子則代表了改革開放以後成長起來的一批年輕人，一批處在新舊交替、對新生活充滿渴望的年輕人。家庭關係也是全世界人們共同關注的話題，父子關係是每一個人成長中都要去面對的問題。這部電影將會細緻地刻畫中國人的日常生活和城市面貌的變化，是一部平民的史詩，讓全世界人看到中國人這三十年的所思所想和中國社會的變化過程。

幕後花絮

《昨天》蟄伏４年後張楊把《向日葵》獻給父親

從《愛情麻辣燙》到《洗澡》，張揚是少有的在票房上取得成功的“第六代”導演。在《昨天》蟄伏4年之後，張揚帶著最新力作《向日葵》殺回影壇，該片由陳冲、孫海英主演，講述平凡家庭故事，折射了張揚和他父親、著名成都籍導演張華勛之間“另類”的父子情，獲得眾多海外影展青睞。

《向日葵》來自童年記憶

《向日葵》講述的是什麼內容？

張揚：人家老是說這電影是說我和我父親的故事。其實也不是，這是個編的故事。當然和我的生活有特別密切的關係，是對童年的回憶、對成長的記錄。電影其實是從兒子的角度看家庭，兒子與父親似乎永遠都有矛盾，明明是親人，但總有一股仇恨的感情。

電影為什麼叫《向日葵》？

張：這來自於我小時候的一段記憶。當時我家住唐山，院子裡種了向日葵。1976年地震時一面牆倒了，後來修了個廚房，向日葵就沒了。所以，向日葵代表我的那段回憶，我和奶奶坐在向日葵下，這就是我記憶中的童年。

不太喜歡父親拍的武打片

你父親張華勛是成都籍著名導演，小時候你看過他的電影嗎？

張：他拍《神秘的大佛》時我13歲，跟著他回四川玩過一段時間，我還在裡面演了幾個鏡頭。後來的那個《武林志》我也去現場看他拍片。那時我對這兩部電影印象非常深。再後來我自己上大學，看電影的感覺與小時候不一樣了，可我爸拍的還是那些武打片，我就不太喜歡了。我覺得我爸拍的《天音》是比較好的一部，他的電影我現在還看，但跟小時候看的感覺不太一樣。

上大學一心想逃離父母

你和父親關係好嗎？聽說後來你去中山大學上學就是為了逃避父親？

張：從小我父親就揍我，我有很強的牴觸情緒，打多了就不怕打了，或說就是皮實了。後來我大了一點，就開始跟我媽對打……後來到了十幾歲的時候，就不願意和父母交流，不願說話。那時候就老覺得在家裡呆著特別鬱悶，想跑出去，越遠越好，所以有機會考到外地去那我就考到外地去。每次從中山大學回家，因為離家時間長反倒有了親近感。但暑假跟父母在一起生活了一個月，就又開始吵，吵到最後我又跑掉了。父母一直希望我學理科，後來我第二次考中戲時，我爸也幫我去跑，包括從廣州轉學到北京，我爸還去廣州幫我辦戶口，跑了很長時間。我上中戲後，我媽就說我基本沒在家住過一個晚上，對我來說，我希望和他們有距離感。

你畢業以後和父親關係如何？

張：還是不怎么樣，1992年畢業到1997年這五年時間，我做了很多準備工作，拍過一些紀錄片、MTV，寫了一些劇本，也給我父親當過副導演……那時我老是儘量想擺脫我父親，可他老想帶我，通過讓我做副導演來帶我，而我儘量想擺脫這種方式，想自己找機會，其實這種機會很難找。

父親的信惹哭全片場

聽說在拍攝現場你還念了父親給你寫的信？

張：影片裡有個父親給兒子留了一封信的情節，這也是來自我的生活。有一次我回家，我爸去幫我遛狗了，他給我寫了封信，說我們不能溝通、不能相互理解，他自己內心挺矛盾，而且心情挺不舒暢。寫得非常好的一封信，對我觸動挺大。因為我覺得這說明一個問題：人和人之間，即使是最親的人，真正做到面對面地談心、交心其實很難。那封信兩年多以來一直放在我包里，拍那場戲時，我覺得演員的情緒好像沒有達到我的感覺，總覺得好像差點兒。我就把信找出來給他們念，一念我自己就哭了，周圍的演員，包括在場的攝影、場記、場工都流淚了……所以，在電影做完後期的時候，我在片頭加了“獻給我們的父親”這句話。對於我來說，這部電影是在寫我們這代人成長的一個感受，這離不開家庭和父輩。我覺得我父親那代人飽受磨難，所以，我要把這部影片獻給我們這代人的父親們。

有人說從《洗澡》《昨天》到《向日葵》，你完成了父子三部曲，是這樣嗎？

張：我自己覺得是有聯繫的，可能《洗澡》和《向日葵》更接近，兩部電影都在探討家庭關係、父子關係，而《昨天》里主要不是探討父子關係。這三部電影都是寫家庭裡面的人，通過家庭去看一個時代。