《六朝詩意圖·知足常樂》

范曾先生補畫之後，又在畫面左上角信筆寫下長題“錦銹少年不知愁，策蹇山林羨驥裘。獨馱堪憐人寄世，傷心莫忘此回頭”這一千古名句，並註明“歲丙戌仲夏，靜文先生持悲鴻六朝詩意稿囑題。江東范曾”。緊隨其後又寫道：“貢句‘錦銹少年’原為‘少年錦銹’，謹志”。

作品簡介

1929年，藝術大師徐悲鴻根據民間廣為流傳並已俗語化了的六朝人詩意：“別人騎馬咱騎驢，

《六朝詩意圖·知足常樂》底稿

仔細思量我不如，回頭一見推車漢，比上不足比下余”，創作了《六朝詩意圖·知足常樂》底稿，並據此底稿，先後創作完成了三幅作品，一件存於莫斯科博物院；另一件被新加坡藏家楊啟霖收藏；第三件由蔣碧薇轉讓給台灣省國華堂的邱聰龍。三件成稿各有歸宿，只有此件白描底稿多年來一直由徐悲鴻夫人廖靜文珍藏。

作品特色

徐悲鴻所繪《六朝詩意圖·知足常樂》，除中間的驢之外，全部以白描手法寫出，前面騎馬的翩翩公子，面部表情刻畫的惟妙惟肖，眉毛高眺，右手拉著韁繩，左手扶執腰下佩劍，腳蹬馬鐙，端坐馬上；坐下之騎，頸系響鈴，信步前行。通過對白描駿馬鼻、眼、耳、嘴、頸、身、尾、蹄的勾畫，比常見的徐悲鴻寫意馬更顯端莊、淡泊和靈動。再看中間的騎驢者，從頭飾可知當為一窮酸書生，其後視推車漢的表情，有驚訝、有同情、有自娛、有欣慰，頭後視而腳前蹬，極具平衡感，加之左手勒緊韁繩，驢頭微別、驢踢亮起之神態，極為傳神；再看後面推車的漢子，滿臉布滿蒼桑，眼神中流露出不甘與無奈，脖勒車襻兒之狀甚感沉重，手握車把更顯力量，粗狀的腿蹬地之狀，穩與動並顯，勁與力共存，車輪前轉的動感油然而生。整幅構圖，中心人物當為中間的騎驢者，他對前面官運亨通者的錦衣白馬，羨慕不已，自愧不如，但回頭一看，又見大汗淋漓、光膀赤足、辛苦勞作的推車漢子，覺得自已又高人一等，從而又有一種優越、得意和滿足。騎馬者的春風得意，推車者的心有不甘，很複雜的心理活動被畫家以極簡的筆墨寫出。與其說是一幅尚未完成的底稿，不如說是一幅已經告罄的傑作。雖未寫背景，但更突出了主體，雖不乏疏曠，但更為傳神，雖未尚華麗，但樸實的線條更顯“淡泊”與“練達”。2006年夏，范曾受廖靜文之邀，的山路，並補畫數筆荊棘野草，更顯道路之崎嶇。有幸親睹悲鴻先生的這幅佳作，在反覆揣摩悲鴻意圖和審視原作的前提下，縱情揮毫，補繪出後面的連山，茂壯的松樹，以及馬蹄所過、驢蹄所觸、車輪正行及壯漢踩踏的山路，並補畫數筆荊棘野草，更顯道路之崎嶇。