![《一路有你》[電影]](/img/3/468/nBnauM3X2AzN3YTOzcjM5EzMzUTM4kDM0IDMxADMwAzMwIzL3IzL1czLt92YucmbvRWdo5Cd0FmLzE2LvoDc0RHa.jpg "《一路有你》[電影]")
劇情簡介
《一路有你》劇照警方根據現場確認許城亮並未超速，只負次要責任，對張謙家屬進行賠償即可。凌晨，張謙在醫院不治身亡。陸茵雖然悲痛萬分，但她帶著身孕，重開餐館艱苦經營，繼承亡夫的事業。城亮對車禍一事一直無法釋懷，心存愧疚，事隔月余，城亮終於鼓起勇氣走進陸茵打理的餐館用餐，隱瞞身份，不時主動幫忙店內雜務，並在生活中不時給陸茵幫忙，兩人之間的感情升溫，後陸茵意外發現城亮就是撞死丈夫的貨櫃司機，她又愛又恨地看著城亮被張謙弟張和痛打致重傷。城亮回到香港家中，卻被蘇珊譏諷他自討苦吃，兩人戀愛8年，自車禍發生後，蘇珊發現兩人之間存在的生活態度差異問題爆發，車禍前是不願意面對，而車禍後的互相遷就也令雙方很辛苦，尤其是城亮對陸茵的關懷與愛護，蘇珊更感到城亮的心已離自己而去，終於結束這段感情，半年後，城亮再回國內找尋他相信的東西，去餐館找陸茵，卻發現已經人走樓空，憑著以前的記憶去找陸茵婆婆家，卻撲了一場空，後在婆婆的幫助下，去廣州找到了重新開始新生活的陸茵，陸茵已然明白城亮此行的心意，但是始終無法介懷城亮殺夫的事實，內心愛恨交織，在拒絕了城亮之後，一場發生在近在咫尺的車禍讓陸茵的心明了自己已的確愛上了城亮，無法失去他的事實，兩人隔著人群，淚眼相對。
演職員表
演員表
職員表
角色介紹
許城亮 演員 古天樂
陸茵 演員 黃奕
蘇珊 演員 莫文蔚幕後花絮
趙崇基和爾冬陞都認為感動觀眾非常重要的，所以跟演員說不要演戲，要生活化，讓觀眾相信戲中的身份，感動他們。最終演員們確實表演得很用功，並且都真的學會了戲裡面的謀生手段，古天樂學會開貨車，黃奕學會燒飯，莫文蔚學會賺錢，因為她在片中是做房地產生意的。黃奕表示雖然故事很簡單，但她看劇本的時候卻有一種眼淚從心裡流出來的感覺；古天樂則每一次重看鏡頭都會有落淚的衝動，每拍完一個鏡頭，他們都會上前去看，每個鏡頭都有想哭的衝動。
黃奕在接拍這部電影之時，正處於人生的感情低谷，情感的挫折讓她沉浸在悲傷之中，幾乎處於崩潰狀態，每每想起便淚如雨下。也正是這樣的感情狀態，讓她在影片當中將自己積鬱已久的感情爆發出來。
古天樂為了貨櫃車司機許城亮這個角色專門去體驗生活，他和導演一起去找了個卡車司機，跟他呆了一天的時間，一起送貨、一起吃飯、一起聊天，了解他的生活狀態，在溝通的過程中，導演則隨時把有用的東西加到角色中去。
古天樂拍攝時不僅要找人物的狀態，開卡車也是個不小的難題，他是找老師現學的，但是拍的時候很困難，因為前擋風上要打很多燈，他根本什麼都看不到，好在只是拍戲而已。
古天樂本片中最難忘的是被“打”鏡頭，其中一場導演要求他和黎耀祥被人打，需要一次完成，為求拍攝逼真，現場台凳滿場飛，大家都要現場臨時應變。
古天樂拍攝期間覺得難度最高的就是全片都要講國語，所以他片場立馬向黃奕和莫文蔚進行了請教。他一直用心去學，加上經常往返內地工作，同時又扮演一個時常往返內地的香港司機，正好切合他國語不大標準的說法。
在片場拍攝時，古天樂要接受多台照明燈的輪番“烤驗”，還要與黃奕表演複雜的對手戲，有一次就意外撞壞了劇組的照明設備。
影片評價
正面觀點
《一路有你》是一部以苦情為賣點的愛情片，基調比較溫情，煽情點很多，幾乎每十分鐘就要出現一次，尤其是車禍發生後的那場黃奕痛哭戲，催淚指數很高。雖然內容很煽情，但是片中的劇情安排並不像之前一些國產催淚大片般刻意為之，導演在敘事節奏上採取了比較緩和的溪流感，角色屢屢陷入比較糾結的選擇困境。於是，在導演的引導下，觀眾自然而然就會和幾個主演一樣會陷入一種糾結的心態中去。影片並沒有刻意突出糾結的感覺，或者設計很有儀式感的“舞台效果”。但是影片中不斷出現各種各樣的鏡子，並通過鏡中的反射來交待角色的站位。這樣一來，在鏡頭中，不經意地製造出了很多“隔閡”，營造了一種很不安的氛圍，準確地映射了角色的內心。全片節奏雖然舒緩，卻很少有拖泥帶水的段落。導演利用鏡子這一道具，省掉了很多刻意而為的心理戲，反而更令角色的糾結狀態傳達地很直接。影片給出了一個非常糾結的心理過程，還好每個小階段都會以溫情作結。這種溫情的核心表現就是“原諒”。莫文蔚原諒了古天樂，黃奕的婆婆原諒了古天樂，最後黃奕也原諒了古天樂。影片中古天樂為腿部抽筋的黃奕按摩這段情節，和影片最後兩人在大街上相視一笑的鏡頭，都充滿了溫情感，有效地沖淡了意外事故給影片帶來的悲情調調。
此外，《一路有你》在細節上也略見功力，出現了大量富有生活質感的場景畫面：無論是公路旁的晴空碧野，小菜館的簡單樸素，湖南楊梅山的田園風光，還是古天樂的香港平民之家，都帶給觀眾清新感和親切感，尤其是一道普通的清蒸桂花魚不僅數次為角色傳遞情感，亦成為將影片悲傷的氛圍轉化成溫馨的最佳“道具”。（以上為新京報、搜狐娛樂評）
