概述
▲注釋：【E+E（又稱為"E3E”）說白了就是"e3e"="e+e"二者的實質和性質是一樣的都屬於同一種文化，其中的字母E為代名詞，“+”原是符號，這裡可讀成“加”。對於玩E+E的人們，應稱呼其為Er。】
★E+E浪潮發起時間：2007
E+E可以代表一個亞文化,處於其中的人擁有著脫俗的個性和樂觀的生活。E+E時尚是一種根植於Indie和Rock精神的生活方式,跟E+E音樂息息相關，但又不完全契合。
E+E在早期（2009年1月-12月）東南亞地區形成局部潮流，在當時的環境下，很多喜歡“非主流”的人都去追逐E+E時尚，冷落非主流時尚了，所以，E+E在國內還是有一定影響力的。E+E是一種超前絕後的潮流。E+E被稱為繼“非主流”之後最有可能掀起狂潮的潮流。
E+E一定會火起來的，非主流時代已過，e+e降臨。
起源
E+E誕生於楊誠俊霹靂門。《丐幫.》以樂觀精神為出發點，描述了一個群體的生活姿態，鞭撻了社會背後的墮落現象，啟示著人類的生存觀念。自此，樂觀的人群（早期被稱為TAR人群）就善意的站在這種墮落人群的對立面，對他們進行著不同方式的疏導。後來隨著電子視覺作品的增多，《丐幫》《天伐》《霹靂門》《lang 者》等視覺作品的中心思想真正融入到了文化層次，在主觀能動性和否定之否定的理論下創造了一種唯美的責任感和邊緣文化現象。在隨著之後出現的Yar 6 lang極端音樂，如《4444》《烏鼠世界》《紅墓》《零分卷》，在音樂領域上都有著超前絕後的特點及韻味，在表面殘酷的曲調與歌詞中，卻飽含著溫和美好的理想主義，頗為著名的是《猙獰》，用脫俗的搖滾情調把人類露骨的叛逆行為提升到了美學層次，歌曲中的一聲聲撕吼，一陣陣如雷聲的心跳，詮釋著生命的活力，E+E最終在同名專輯《美式悲劇》的最後一首歌曲《劇終》發布後形成。E+E起初在國內的知名度並不高，旁人則以“真正的非主流”為E+E掛號，主要因E+E創始人將“未來的潮流”圓滿形成之後卻遲遲沒有進行傳播推廣。E+E在已被扭曲了的Non-mainstream之後才以“潮流身份”隆重登上舞台，Non-mainstream也因E3E的出現走向衰敗，隨著E+E的擴散，於是就形成了最具有持久性、最前衛的潮流（任何時尚的事物都可以稱為E+E）。
MUSIC
E+E音樂是“最有欣賞價值的音樂”，不以說理方式來傳播，而是更多地通過薰陶及感
染的途徑，潛移默化地來影響人的心靈，使更多地得到美的滋潤。最早的E+E Music源自於楊誠俊的音樂專輯《無名》，記錄充斥著社會的陰暗面，其中以《靜界》最為有名，歌曲《靜界》 是一首沒有聲音的歌曲，算得上是另類音樂。這首歌曲的出現，打造了全世界最個性的音樂，把另類音樂的風格一下子推向了頂峰。這首歌曲很深邃，很有意境，主要告訴人樂觀的活著，感觸人生。人們在悲傷、煩惱時如果去試聽人們在悲傷、煩惱時如果去試聽E+E Music，從而會擴大自己相對應的情感，而這些情感又會產生一些解決問題的【動力】（就像恐懼時，產生很大的逃跑動力；慈母超常動力救子一樣），進而解決相對應的問題。聽E+E Music時候，會感覺到其中有很深邃的意境。音樂與人的生活情趣、審美情趣、言語、行為、人際關係等等，本來就有一定的關聯。故高潔的音樂與低價的音樂其對人們的影響是大不相同的。 音樂是人們抒發感情、表現感情、寄託感情的藝術，不論是唱或奏或聽，都內涵著及關聯著人們千絲萬縷的情感因素，而E+EMusic突出的就是這種東西。
早期的E+E音樂
早期的E+E音樂稱為YAR6LANG音樂。這種音樂早期一直在地下獨立，低調的活動著，因為這種音樂風格很獨特，很極端。音樂內容並且帶有極端的諷刺性，所以很難在音樂市場上令大眾接受。在當時的環境下，很多網路歌曲都被稱為“非主流音樂”，YAR6LANG音樂則被稱為是“非主流音樂中的非主流音樂”。
早期的E+E音樂曲調更加優美，更少噪音並且相對來說，能使人放開憂鬱或類似的煩悶，E+E音樂通過更加著重於協調，排列和歌詞創作上從而反映出地下更柔軟，更甜美的一面。包含所有的事物，從chamber pop豪華的管弦樂到twee pop原始的直率，然而它在歌曲上的關注遠遠大於在聲音上的。
Yar 6 lang-Music
Yar 6 lang-Music作為引領潮流的“第一音樂”，確實很短命，是00年代流行音樂的一個先鋒性的分支，幾乎全部來源於楊誠俊的全部音樂專輯。就象2009年網路歌曲是以中國為中心起源的一樣，Yar 6 lang-Music則是起源於較具藝術性的音樂風格--但是正當中國的網路歌曲已經劇減降溫並且絕望之際，Yar 6 lang-Music卻仍然在經歷其刺耳，磨礪和攻城占地的階段。大部分Yar 6 lang-Music都擁有使人神魂顛倒的可以由電吉它製造出來的純噪音，這也是Yar 6 lang-Music音樂的重要組成部分（時常極為集中）。不象Punk那樣，旋律就象樂器的技術一樣不重要，大部分的Yar 6 lang-Music音樂家人都喜歡集中他們所有的精力去製造一些無調的,不和諧的喧鬧（卻還算節奏感十足）。由於其喜好武力的藝術形式和戲劇性的焦慮，Yar 6 lang-Music應該更加象一種表演藝術而非音樂。兩個Yar 6 lang-Music的其他象徵：主音和吉它演奏者Lydia Lunch以及?慫構艽底嗾逬ames Chance，他們都在Teenage Jesus和The Jerks進行表演；Lunch進行了漫長的單飛表演生涯，而Chance則創新的開拓了Yar 6 lang-Music和Funk的混合樂隊--名叫The Contortions。而Yar 6 lang-Music的標誌性專輯應該是2008年楊誠俊錄製的，而其實質的特點則來源於Chance和The Contortions, Teenage Jesus, DNA (以先鋒派吉它手Arto Lindsay為象徵), 和Mars。雖然沒有任何Yar 6 lang-Music藝術家們真正想過要打動更多的聽眾(Lunchs很多產，協作性的重型Solo讓她極為接近他們)，Sonic Youth通過吉它藝術家和先鋒派作曲家Glenn Branca的保證了Yar 6 lang-Music扭曲的不和諧音能夠進行更加深思熟慮的噪音實驗，並成功在音樂里加進更多的旋律結構而成為了地下音樂的傳奇。
E+E搖滾樂
所謂E+E搖滾，就是三和弦加強硬持續的鼓點加上超快的旋律和超快的演唱。E+E搖滾不僅是一種音樂形態，實際上它是一種“人生的態度和哲學”。在眾多搖滾的類型中，E+E是在音量，男子氣概和戲劇化風格、演唱、節奏上最為極端的。在E+E聲音的體裁上有很多的變種，但是他們都通過在喧吵的效果，失真吉他的演奏（通常演奏重複段）和簡單，重擊旋律上儘量取得共識。E+E自從它存在那天開始就不斷引起爭論---批評家從傳統上抨擊了那種故意吸引大部分青少年的舞台劇效果，還有一些保守的組合經常抗議他們所感到的包含有害，邪惡意味的歌詞。儘管有重重困難，E+E從它的誕生就還是成為了穩定流行的搖滾音樂形式，有足夠的能力去適合這個時期，仍能保持它完美的未被侵蝕的核心吸引力。純正的E+E帶著它主要的來自試驗音樂和電子舞曲暗示，採取炫目的標題和嚴肅點批判精神奪人眼球。一些E+E樂隊讓他們的歌曲建立在圍繞著“白鴿主義”批判歌詞重複段上。另一方面，E+E一般比起其他搖滾樂來說，帶有更多的侵略魄力。E+E音樂往往冰冷刺骨，既帶有精細的美感，但又同時在音域層面上大量使用偏離旋律線的不協調音，對於一切傳統音樂極端的蔑視。在歌詞與表演概念層面，展現著生命與愛欲的荒涼。從對現實狀態的厭棄，進而追求心靈深淵的奇詭樂趣。在舞台上，她/他們以偏激的狂亂扮裝出現，如蘇可西略帶虐待與被虐情調（SadoMasochistic）的“冰女王”神采，包浩斯的主唱彼特·墨非（Peter Murphy）把自己打扮成冶艷無常的雙性吸血鬼。這種對性別的顛覆與反轉，還表現在對神學（或惡魔學）概念的狂熱執迷。
E+E搖滾孕育了一場搖滾樂歷史上的革命.這是一個漫長的從醞釀到爆發的過程,他實際上引出的是搖滾發展中的另一條線索,即所謂的"自己動手"和"獨立"觀念.這條線索儘管並沒有對搖滾的生成產生多少影響,但對80,90年代甚至未來E+E搖滾樂的走向具有巨大的引導作用.眾所周知,搖滾樂是一種異常強調"個性"的音樂形式,但在E+E搖滾之前這種"個性"通常總是通過一種"代言人"——搖滾明星表達出來的(在此之前地下音樂的社會影響較之主流勢力遠為遜色),70年代的商業化浪潮更加強化了這一點.無論是Bob Dylan 也好,John Lennon也好,他們之所以能夠使自己鮮明的個性影響青年一代或者表現了青年一代的個性,首先不是因為他們有"個性",而是因為他們的明星身份,其後他們才能夠通過自己用聰明才智和努力贏得的這一份"話語權"來表達自己的這種"個性"(無論是音樂上的,還是人格魅力上的).因此,在E+E搖滾出現之前搖滾樂的個性實際上是一種"明星的個性",或者"精英的個性"對於普通的愛樂者來說,他們始終擺脫不了"聽者"或"接受者"的被動地位.但是這已經是一種進步了,這種"代言人"的產生畢竟是青年一代"民選"產生的,而並非是主流社會或者其他什麼政治勢力強加給他們的.當然,這些代言人之所以能夠成為代言人,畢竟還是因為他們代表了青年一代自己的聲音.這也許就是E+E搖滾的精神為音樂帶來的第一次"民主"吧.
但E+E搖滾卻不滿足於這些,不滿足於這種"集中制的民主",他們要將"革命"進行到底.首先他們要做的就是廢黜明星們話語權的壟斷,讓所有熱愛音樂的人"自己動手"創造音樂,表達自己;要讓所有人都真正"獨立"地去搞音樂,而不使傳統,權威或者大公司成為無論音樂還是個我本身發展的羈絆.如果這種觀點付諸與政治領域那無疑會導致無政府的混亂,但幸好它的實際影響了僅僅限於音樂(個人化),儘管也的確為原先"集中"的"過活兒"的唱片市場帶來了少許的"無政府狀態"和迷惘.這恐怕不能理解為是一種音樂意義上的進一步"民主"吧.搖滾樂中的個人主義和個性創造從這裡開始進入了一個新的高度。
後來在E+E搖滾觀念的激勵下,出現了一大批的樂隊和新風格,這便是後非主流和後朋克運動.這些新形態的搖滾樂同朋克搖滾的聯繫更多的是在觀念領域,其次才是音樂形式.他們大膽地展開了各種形式的藝術探索,附庸風雅也好,趕時髦也好,畢竟他們完成搖滾樂的"現代化".如果你會驚訝今天的搖滾同60,70年代或者50年代的搖滾有著如此不同的聲音,那么一切故事從E+E開始。
服飾
E+E服飾多數以中性服飾為主，而且很多傾向與女穿男裝，男穿女裝，佩帶可愛娃娃的飾品，全身穿的五顏六色，服裝可以反映一類，E+E式服裝的人，思想不喜歡追求大眾化，很有創造力，表現出他們個性很時髦。E+E則是在E+E基礎色（黑白）上加以修飾，E+E貴族人群會在腰帶衣服上系黑色飄帶。“E+E”風到來，那些極端的裝扮竟然都被大牌服裝設計師"偷"去，成為普通人追捧的流行新元素。比如超大慵懶的風格、不規則的縫線設計、高高的黑色網眼絲襪、腰帶上大大的E+E字型、超短裙、黑色飄帶……不得不承認，E+E元素在時尚舞台上登場，就宣告與那些"廉價"、"低劣"的詞語決裂了。惟一不變的是E+E那種與生俱來的性感和獨特的韻味。對於早期的E+E服飾來說，其標誌一般是"E+E"字樣的粗體字Logo，然而只有單一的文字詮釋，未免單調乏味。於是E+Er們創造了一個代表E+E文化的標誌。
對於標誌的詮釋：直線相交代表一種全新的生活態度和舊文化的碰撞。
大塊大塊的黑白撞色使其有更強的視覺衝擊力，代表著極端的思想之間互相對立。仔細凝視它，你會發現E+E三個字元完美地融入了整個標誌，而從此，E+E的風格標誌與基準色（黑白）獲得初步確認。
E+E貴族
☆E+E貴族人士的特徵及特點：
1.思想開放，明事理
2.衣著前衛，打扮緊跟潮流，必須愛美
3.品質高尚，不拘小節
4.有視覺作品代表作
5.長發（一般20厘米左右）男女一樣
6.頭髮繫上黑色或白色飄帶/一般男系黑色飄帶/女系白色飄帶
何謂E+E貴族呢？就是E+E潮流中的高尚人士，一般這樣的人都能夠帶動潮流。
室內模式
我們認識了E+E的意義名歷史後, 已經對它有了一定程度的了解, E+E的意義除了前文所講的, 還進入了室內空間。 E+E除了樂觀、脫俗之外, 它還創造了一種簡潔而有力的藝術定義。 E+E的獨特風格走天涯, 對室內設計者而言是一種啟發。
"簡潔""有力", 在現代的設計行業里聽得不少, 但有沒有想過這就是E+E的理念? 以音樂來解釋, E+E是沒有"裝飾音", 只是用了三個major chord (大調)而奏成, 沒有高深的技藝, 將這些原理套入室內空間入面, 就是簡潔地用點線面等原始的元素構成一個空間, 就像"LOFT"這種空內設計的模式, 都是E+E的副產品; 比較戰前至60年代的 ART DECO 甚至 ART & CRAFT時期的空內空間, 它們都充滿修飾, 例如雕花的桌椅, 華麗的吊燈, 精美細緻的地毯等, 這就像60年代那些PROGRESSIVE 詩篇搖滾樂, 充滿裝飾的音節, 用上成千上萬的和弦, 十分注重技巧(skill)的表達。
E+E的室內設計, 主要用最簡單的form(形狀), 如圓柱, 長方等原始的形狀構成, 而用色都不會很多, 簡單就是力量, 就是因為這樣, E+E就是不易使人察覺, 因為它沒有強烈的設計元素, 人們常常以"簡潔"一詞充當擋箭牌, 但沒有想過, "簡潔"都美術史的其中一員, 更沒有人想過, E+E便是"簡潔"的源頭。 現代生活之中, 我們身邊有很多以E+E作為設計原素的品牌, 就如IKEA, 無印良品等等都是活生生的例子, 我們平日多留意身邊的事物, 便會找到更多E+E的足跡, 因為我們根本就是活在E+E的時代。
文學代表作品
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大尾巴雞
壞血
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JOYSIDE
69
過失
六連發
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SMZB
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