早年經歷
大河內一樓於1968年3月28日出生於宮城縣仙台市，國小低年級時憧憬著藤子不二雄，想成為漫畫家。不僅如此，大河內小時候就經常讀書，並不限定特定的作家或系列，曾經為了與喜歡讀書的朋友競爭填寫讀書卡數量而亂讀一氣。
因為《機動戰士鋼彈》的播出，大河內開始對動畫抱有強烈興趣，並且會購買有關鋼彈的雜誌閱讀，當時還沒想過會投入動畫製作的工作。之後，中學、高中時代，大河內玩了不少桌面模擬遊戲，不僅有二戰相關，還包含了《鋼彈》和《聖戰士》等各種各樣的東西。
大河內被早稻田大學錄取後，上了東京。因為機會難得，大河內想要嘗試以前沒有嘗試過的事物，進入了形形色色的社團，但是因為總的來說太廣泛淺薄，沒能學到什麼。在大學時期，大河內雖然完全沒看動畫，但仍舊有讀書的習慣，並且沒有特別局限體裁。
即將畢業時，大河內想著因為在從父母身邊離開的地方積累了社會經驗，所以沒有特別的疑問就打算繼承家業（唱片店）。畢業以後，由於預定就職於某電視台而延期畢業。然而成了大學5年級生，基本上沒有什麼必須要去上的課程，因此有時間去打工，於是大河內開始在富士見書屋做兼職。
大河內本來打算在富士見書屋打工1年時間，然而他進了“DRAGON MAGAZINE”班做了雜誌編輯，學到了有關小說、漫畫、遊戲、新聞、讀著頁等各種東西。結果因為打工十分有趣，沒有考慮求職，一直留在富士見書房3年，逐漸變得不打算回老家了。
編輯者的工作雖然有趣，但另一方面，大河內認識到自己不擅長控制別人，比如向人指示、等待、分配。所以在工作三年便提出辭職。此後，以遊戲係為中心作為撰稿人生活著。
後來，在富士見書房推出《天地無用！ 魎皇鬼》叢書，編輯為小黒祐一郎。由於需要年輕寫手，大河內就被叫去幫小黒的忙。以此為契機，大河內接觸了許多動畫系的編輯工作，如編寫《新世紀福音戰士》的資料集。
在幫小黑工作的同時，大河內接到幾原邦彥監督的“監督日記”的取材任務。大河內聽到幾原邦彥說他曾經是演出助手時，宣言要做演出家的故事後深受啟發，於是也勵志要成為小說家。就這樣，大河內於1998年出版了《少女革命歐蒂娜》的小說版，作為小說家出道。
創作生涯
大河內一樓 1998年，大河內一樓負責編寫了幾原邦彥的原創動畫《少女革命歐蒂娜》的小說版，還負責編寫了《機動戰艦撫子》的小說版。
1999年，大河內負責編寫《機動戰士鋼彈第08MS小隊》的小說版，出版後評價良好。在編輯的同時，與負責“08小隊”的設定製作河口佳高相識。於是結束了小說編輯工作後，大河內受到河口的邀請，參與編寫《∀鋼彈》的劇本工作。這是大河內首次編寫動畫劇本，以此為契機作為劇本家出道。
2001年，大河內在動畫作品《機動天使ANGELIC LAYER》中首次擔任系列構成職位。
2002年，大河內負責了《帝皇戰紀》、 《阿滋漫畫大王》的系列構成， 並初次負責了劇場版動畫《∀鋼彈Ⅱ 月光蝶》的劇本。
2003年3月，大河內獲得了第2屆東京Anime Award的劇本獎。 下半年還擔當了電視動畫作品《星空清理者》的系列構成。
2005年，大河內擔當了電視動畫《魔法老師》的系列構成，還參與了原創電視動畫《交響詩篇優萊卡7》的劇本工作。
2006年，大河內受谷口悟朗邀請，擔任了原創電視動畫《Code Geass 反叛的魯路修》的故事原案和系列構成職位，動畫播出後，廣受好評。 同年7月8日，大河內擔任了動畫電影《勇者物語》的劇本工作。
2008年，大河內擔任了電視動畫《死後文》的系列構成， 還擔任了《Code Geass 反叛的魯路修R2》的故事原案和系列構成。
2009年3月，大河內獲得了第8屆東京Anime Award的劇本獎。
2011年，大河內負責原創電視動畫《罪惡王冠》的副系列構成和單集劇本工作。
2012年，大河內為《烙印勇士 黃金時代篇Ⅰ霸王之卵》、《烙印勇士 黃金時代篇Ⅱ多爾多雷攻略》、《伏 鐵炮娘的捕物帳》三部動畫電影編寫劇本。
2013年，大河內擔當原創動畫《革命機valvrave》的系列構成。
2016年，大河內擔當原創動畫《甲鐵城的卡巴內瑞》的系列構成，因為該動畫的熱播，他也獲得了NewtypeAnime Award 2016的劇本獎。
2017年，大河內擔當原創動畫《Princess Principal》的系列構成。
2018年，大河內負責Netflix網路動畫《惡魔人 Crybaby》的劇本。
創作風格
大河內一樓代表作《Code Geass 反叛的魯路修》 大河內一樓的思維天馬行空，往往能夠想別人之不能想。這一點有好有壞，好的是他可以創作別人想不到的劇本，壞的是他的故事往往寫著寫著就向著邏輯混亂的方向發展了。
大河內一樓偏愛的劇本多為戰爭背景下的愛恨情仇，強調的主題一是“保護”，二是“理解”，三是“直面慘澹的現實”。他非常會講故事，什麼地方該設定懸念、什麼地方煽情，他了解得一清二楚，他的敘事手法恰恰是最適合來講故事的。
參與作品
電視、網路動畫
| 時間 | 作品 | 職位 |
| 1999年 | ∀鋼彈 | 第23, 36, 40 ,45話劇本 |
| 2001年 | 機動天使ANGELIC LAYER | 系列構成、第1-4, 17-18, 22-23, 25-26話劇本 |
| PROJECT ARMS The 2nd Chapter | 第7-8話劇本 | |
| 2002年 | 帝皇戰紀 | 系列構成、第1-5, 11, 16-17, 25-26話劇本 |
| 阿滋漫畫大王 | 系列構成，第1-4, 8, 12, 15, 20, 24, 26話劇本 | |
| 翼神傳說 | 第6-7, 13, 23話劇本 | |
| 2003年 | 狼雨 | 第10話劇本 |
| 宇宙星路 | 第4, 8, 12, 15, 18-19話劇本 | |
| 星空清理者 | 系列構成、全話劇本 | |
| 2005年 | 魔法老師 | |
| 交響詩篇優萊卡7 | 第6, 20, 26話劇本 | |
| 2006年 | Code Geass 反叛的魯路修 | 故事原案、系列構成、第1-11, 14-16, 18, 21-25話劇本 |
| 2008年 | 死後文 | 系列構成 |
| 2008年 | Code Geass 反叛的魯路修R2 | 故事原案，系列構成 |
| 2011年 | 罪惡王冠 | 副系列構成、第7, 9, 11話劇本 |
| 2013年 | 革命機valvrave | 系列構成、第1-6. 9-12-13, 15-16, 18-19, 22-24話劇本 |
| 2014年 | Space☆Dandy | 第5話劇本 |
| M3~黑鋼~ | 第16話劇本 | |
| 黒執事 Book of Circus | 第6話劇本 | |
| 2015年 | 重裝武器 | 第6, 7-8, 10話劇本 |
| 彗星路西法 | 第6, 9話劇本 | |
| 2016年 | 甲鐵城的卡巴內瑞 | 系列構成、第1-4, 7-9, 11-12話劇本 |
| 2017年 | Princess Principal | 系列構成、第1-10話劇本 |
| 2018年 | 惡魔人 Crybaby | 劇本 |
| 妖精森林的小不點 | 第4, 7話劇本 |
動畫電影
| 上映時間 | 作品名稱 | 職位 |
| 2002年2月10日 | ∀鋼彈Ⅱ 月光蝶 | 劇本 |
| 2006年7月8日 | 勇者物語 | |
| 2012年1月7日 | 神奇樹屋 | |
| 2012年2月4日 | 烙印勇士 黃金時代篇Ⅰ霸王之卵 | |
| 2012年6月23日 | 烙印勇士 黃金時代篇Ⅱ多爾多雷攻略 | |
| 2012年10月20日 | 伏鐵炮娘的捕物帳 | |
| 2013年2月1日 | 烙印勇士 黃金時代篇Ⅲ 降臨 |
OVA
| 發售時間 | 作品 | 職位 |
| 2012年7月27日 | Code Geass 反叛的魯路修娜娜莉夢遊仙境 | 監修 |
| 2013年2月22日 | 機動戰士高達第08MS小隊～三次元的戰鬥 | 劇本 |
| 2018年 | DEVILMAN crybaby |
參考資料
小說
| 時間 | 作品 | 職位 |
| 1998年 | 少女革命歐蒂娜1 蒼之雙樹 | 編著 |
| 少女革命歐蒂娜 2 翠之念想 | ||
| 機動戰艦ナデシコ ルリの航海日誌 | ||
| 機動戰艦ナデシコ チャンネルはルリルリで | ||
| 1999年 | 機動戰艦ナデシコ ルリAからBへの物語 | |
| 機動戰士鋼彈第08MS小隊 | ||
| 秋葉原電腦組つばめ初體験!? クラブ活動戦闘中 | ||
| 2001年 | スターぼうず | |
| 2002年 | 小小雪精靈 |
參考資料
遊戲
| 時間 | 作品 | 職位 |
| 1998年 | 少女革命歐蒂娜 何時被革命的故事（攻略本） | 劇本 |
| 1999年 | 鋼彈大戰 | 遊戲設計 |
獲獎記錄
| 時間 | 主辦 | 獎項 |
| 2003年 | 第2屆東京Anime Award | 劇本獎 |
| 2009年 | 第8屆東京Anime Award | 劇本獎 |
| 2016年 | NewtypeAnime Award 2016 | 劇本獎 |
社會評價
大河內的風格是能把動畫弄得很“艷”。他喜歡寫男人女人的故事，每次筆下都能展現出色氣的光輝。另外大河內是一位對何謂“集團作業”有著透徹理解的腳本家。他很清楚腳本畫成分鏡的時候，還有送進現場進行製作的時候，一定會遇到一些情況，產生少許的改動。他不會對改動要求作全盤拒絕，這樣能順暢交流的腳本家對於製作現場而言是非常可貴的。 （動畫導演宮地昌幸評）
大河內一樓是一個相當有才華的劇本家，他總是能在最適合的時候給你帶來震驚或是感動。在《叛逆的魯魯修》裡面，他的編劇特色逐漸被發掘出來，但是和一些劇本家一樣，他也需要團隊合作，以及能夠跟他旗鼓相當、並肩合作的夥伴來一起創作，一旦放任他的思想，劇本容易失控。 （《動漫大辭典》評）
