簡介
黎丁（1918年6月16日 -2014年8月14日），男，福建省泉州市人。光明日報社文藝部資深高級編輯、退休幹部。幼年在福建泉州法江國小學習，12歲時開始隨父學習漆藝併到上海、台灣等地學徒打工。抗日戰爭爆發後，先後輾轉廈門、重慶、香港等地，在報刊雜誌社工作，1950年經黃炎培介紹調到北京工作，1953年9月調入光明日報文藝部。其間，黎丁同志編輯采寫了大量有廣泛影響的稿件，其與郭沫若、茅盾、巴金、臧克家、艾青等文壇前輩的友好交往成為報界佳話。
追憶
他與其供職了30年的光明日報同一天生日，在兩個月前的6月16日，光明日報慶祝它的65年華誕，而他則度過了96歲生辰，他無愧於“光明人”的稱號，並不斷為這一稱號增光添彩，堪稱“光明人”的好榜樣，他一度被譽為“首都報界最著名的副刊編輯”，人們親切地稱他“老黎丁”。8月14日，光明日報退休編輯黎丁在北京靜靜走完了他的生命之旅。今天，在八寶山人民公墓，新聞界和文學界老同事、老朋友齊聚一堂，同他做最後的告別。
那個黃顏色的筆記本
20世紀60年代初，盛祖宏由學校分配到光明日報文藝部，在黎丁身邊工作，他見到黎丁桌上放著一個黃顏色的簡陋筆記本。直到現在，盛祖宏還清楚地記得那個筆記本。“每天所約的、收到的稿子，他都會逐篇記在上面，從不遺漏，然後把稿子分別送部門主任或有關編輯處理，比如美術方面的稿件就會轉給我。過不了幾天，他就像關心自己的稿子那樣去詢問負責人，是準備用還是不會用。如果不用，他會立即要過來，及時退回去，很少有在卷宗里壓上好幾天的。”
在黎丁的工作中，不知經手過多少篇稿子，但從來沒有發生過把作者稿子丟失或者讓作者稿子石沉海底、音訊全無的事。“碰到這樣牢靠的編輯，誰不願意把稿子寄給他呢？”盛祖宏說。
散文家、光明日報編輯韓小蕙說，黎丁工作起來，“有一種捨身沙場的勁頭”。不論颳風下雨，路途遙遠，也不論假日年節，什麼也擋不住他去跑稿子。跑回來每每先細讀一遍，拿著毛筆把疑惑之處一一描畫清楚，再在小樣、大樣上一遍遍地檢查核對，直到準確無誤地見報才能釋懷。當同志們表揚他時，他卻總是說：“現在好多了……”
光明日報原編輯、《小說選刊》前主編馮立三“文革”後到光明日報文藝部工作時，黎丁已經是文藝部最資深的編輯了，但在馮立三的記憶中，黎丁卻一直是每天到報社最早的同事之一，“他每天四五點起床，在玉淵潭游完泳，到報社時一般7點半左右，而其他人都是八點以後才到。他抹桌子，打開水，一點兒也不覺得他作為老同志做這些有什麼不應該。這對年輕人是一種自然性的示範。”
那扇隨時可以推開的門
在盛祖宏的印象中，黎丁平時很少“坐”辦公室，他大部分時間是在外面活動，訪問各界名家，談天說地，組約稿件。別看他瘦骨嶙峋，腿卻特別勤快。他的腦子裡有一張名家聯絡圖。“今天到甲處取稿，順便也到附近乙家拜訪，不一定約稿，聯絡聯絡感情。每年春節，他挨家挨戶去給老作者、老朋友拜年，從初一拜到初三，連拜幾十家。”
光明日報文藝部原主任秦晉說，交結朋友，交結名家是黎丁等老一輩編輯的工作方式和優良傳統。“第一次見冰心就是黎丁帶我去的。去了之後也不談稿子，就是聊天，就像親朋好友拜訪一樣，慢慢地就熟了。有一次聊天時，冰心從我衣服上摘下一個線頭來，就像一位老奶奶一樣。黎丁總是能跟作者的關係達到這種深度，平時就跟他們是朋友，可以毫不誇張地說，沒有黎丁約不到的稿子。”
“你能不論早午晚飯茶點之時，推門就進郭沫若先生、茅盾先生、巴金和夏衍先生家中嗎？黎丁就能。你能連他們的夫人、孩子都高興你的造訪嗎？黎丁就能。”韓小蕙說。
正是由於有黎丁這樣的編輯，《光明日報》的《東風》副刊上的名家名作一時蔚為大觀。“文革”前，郭沫若、田漢、鄧拓的詩，吳伯簫、杜埃、季羨林的散文，吳晗、鄧拓、秦牧、關鋒的雜文，華君武的諷刺漫畫，米谷的國際漫畫，何香凝、李可染、李苦禪、陳半丁、關山月、黎雄才等人的國畫，黃新波、荒煙、王琦、古元、劉峴、晁楣的木刻，臧克家的詩評，孟超的劇評，蔡若虹、郁風的畫評，四大名旦的談藝錄……輪流出現，膾炙人口，其中一半以上都是黎丁用一顆虔誠的心請來的。
“文革”後，王蒙的小說《夜的眼》、謝冕的評論《在新的崛起面前》等被文學史所記錄的名篇，也都是由黎丁約來的。“黎丁先生非常專業。他在知識界有很多朋友，我是一個小青年，但經常來往，很投緣，我們還是同鄉。《在新的崛起面前》就是他約的，後來一字不差地發表了，我始終很感激他。”謝冕說。
1979年6月，王蒙從新疆回到北京，在文藝界的座談會上認識了黎丁。“他約我給《光明日報》寫篇小說，我就把當時正在寫的《夜的眼》給他了，他後來給我打電話，說寫得很好，但是多了三行半字，問我能不能刪。我就在電話里，對著他寄給我的校樣，刪去了四行。《夜的眼》對我來說是很重要的作品，發表後，很多文藝界的人不接受，說看不懂。黎丁、秦晉等人對《夜的眼》有很好的評價，是我所難忘的。”
遺體告別會上，王蒙托人送來花圈，上書：“沉痛追悼黎丁大哥”。
那幅沒有裱的字
盛祖宏回憶起一樁舊事：郭沫若夫婦曾送給黎丁一幅字，黎丁接受後並沒有拿去裝裱，而是折起來放在書櫃裡。一次郭沫若在造訪黎丁家後，嚴肅地對他說：“我給的字幅寫得有不對的地方，請你還給我。”半個多月後，郭沫若又送給黎丁一幅裱好的字，展開細看，竟是原來索回的那幅。頓時，黎丁明白了：郭沫若以為他經濟拮据，捨不得花錢裝裱，因此代他裝裱了。黎丁拿著畫軸，淡淡一笑，用帶著濃重鄉音的國語直爽地說：“謝謝你的費心，不過，我還是不會掛的，我這舊屋子值得掛字畫嗎？”
其實，黎丁得到的名人字畫頗多，如馬一浮、豐子愷、葉恭綽、潘天壽、傅抱石等人的墨寶，他都是這樣收藏的。在黎丁家裡的牆上，沒有掛一幅字畫。“他不願意拿名人的字畫來炫耀，不願意拿跟名人的關係來顯示自己的資格。”盛祖宏說。
“他自然、樸素、高雅，是個善良的好老頭兒。他並不給人敬畏的感覺，他讓人感到溫和、親切、真實，多才多藝，多智多能，對人的關懷顯得很自然，你連聲感謝都不用說。他充滿對公職的責任心，毫無張揚作態之處。他好像對一切事情都一片熱愛，熱愛生活，熱愛親人，熱愛工作，熱愛同事，熱愛作者，熱愛報紙。他既不覺得做一名編輯有多么崇高，也不覺得有多么不如別人，他沒有庸俗的自尊心，這是非常典範的文人風度。”馮立三如此評價道。
光明日報文藝部編輯李韻回憶說：“1996年夏，我剛到報社工作。黎丁到報社辦事，到部門來轉轉。老同事向我介紹他，於是我稱他‘黎丁老師’。他笑著說：‘不要叫老師，就叫老黎丁。’快20年過去了，我一直都叫他老黎丁，而且報社的其他人，無論年紀大小，也都這樣稱呼他。”
活字典，老黎丁，標誌性的滿頭白髮，總是剪得有稜有角。這是他留給世人的永恆形象。他的遺像靜靜地躺在白色的鮮花中間。斯人已逝，風範長存。願他一路走好！
