作品簡介
本書主題雖是較為常見的善與惡的鬥爭，在作者筆下卻表現得具有深刻意味——如“善”非純善，像房守現力主告倒房光民，背後是盼著自己的兒子接任，高子明支持告倒房光民，是因為後者沒有批給他宅基地，而房國春告倒房光民的有力武器就是後者出賣耕地，但他沒有提到那塊耕地緊鄰自家的祖墳……等等，充分體現了善惡鬥爭的複雜性，在描繪雙方鬥爭的過程中，經常寫到村人對這鬥爭的圍觀，人們觀而不勸，都是漠然的明哲保身，這也是對我們民族看客心理的揭示與反思。與此同時，故事涉及的有關土地問題(比如，房光民上任伊始就賣了村里幾畝良田給磚廠燒磚)、關於村級和縣級黨政領導的腐敗問題等等，都是當下中國亟待解決的現實問題，作者借主人公房國春的眼睛，看到耕地被賣被毀時所流露的深深憂愁、對一屆屆基層領導人換湯不換藥的腐敗所流露的深深焦慮，都能讓人感到作家對農村、對土地、對子孫後代的深厚感情，感到作家的現實懷抱、責任與良知 。
從故事結構來看，寫至告倒房光民，讀者多半會以為故事臨近結束了：正義戰勝了邪惡，然而作者筆鋒一轉，又寫到房守現千方百計讓自己的兒子接替了房光民的位置，而且上台之後是更厲害的腐敗——讓人感到現實複雜性的同時，也從故事結構的角度，感到了作者的不俗匠心 。
作者簡介
劉慶邦，1951年12月生於河南沈丘農村。當過農民、礦工和記者，現為中國煤礦作家協會主席，北京作家協會副主席，一級作家，獲國務院特殊津貼專家，北京市政協委員。著有長篇小說八部，譯成外文作品集六部，中短篇小說集、散文集四十餘種。短篇小說《鞋》獲第二屆魯迅文學獎。中篇小說《神木》 《啞炮》先後獲第二屆和第四屆老舍文學獎。中篇小說《到城裡去》和長篇小說《紅煤》分別獲第四屆、第五屆北京市政府獎。根據其小說《神木》改編的電影《盲井》獲第53屆柏林電影藝術節銀熊獎。曾獲北京市首屆德藝雙馨獎，首屆林斤瀾短篇小說傑出作家獎。
名家推薦
來自平民，出自平常，貴在平實，可謂三平有幸。——著名作家林斤瀾
讀劉慶邦的文字，能體會到他對文字的珍愛，這是個如農民愛惜糧食般愛惜文字的人，從不揮灑浪費。——著名作家 王安憶
慶邦文章中對女人有充分的體恤，關愛，善待，有悲憫之情和同情之心，往往將她們形同自己的姐妹。他的眾多故事的主角都是女性，而且是鄉村原始生命力旺盛、個性充分發達的女性。我們往往驚異於作家對於女性心理的細膩把握和逼真描繪。——著名作家徐坤
用漢語寫小說，不懂筆墨情趣，寫不到妙處和極致，同時也是資源的極大浪費。坦率講，現在的作家，能夠把小說寄寓在筆墨情趣里的，幾乎絕跡。讀劉慶邦這樣的小說，粗魯不行。粗魯解不了其中味，很多意蘊會從粗糙的心地白白溜走。 由於比興，帶來大量雙關筆墨，明指一事，暗指又一事……注意並且體察到這些筆墨，才意識到寫小說對劉慶邦，真是很享受的事，那么多的機關，那么多的埋伏，那么多的藏鋒。——著名作家 李潔非
媒體推薦
劉慶邦的小說看似漫不經心，放任自流，實際上前後左右全是嚴密的內在邏輯，一環扣一環，沒有一絲一毫的鬆懈。人越讀到後來，越緊張得千鈞一髮，心也被緊揪起來。——《中國青年報》
作為曾經的河南農民，如今的北京作協副主席，在京河南人劉慶邦，從自己不斷升級的勵志人生中，得到了獨特的人生感悟。把眼睛裡的景觀和心靈的景觀，化為激盪人心、帶有中原風韻的一部部力作。——《東方今報》
劉慶邦認為，作家寫小說，從來都不是堅強的表現，而是脆弱的表現；從來都不是喜悅的表現，而是痛心的表現。作家容易看到生命的盡頭，他在心裡為人類痛哭，也為自己痛哭。他想通過寫作安慰一下自己，減少一點疼痛。誰知相反，越寫越疼痛。——《中華讀書報》
