簡介
黃幻吾是現代嶺南畫派在上海的代表人物之一。其創作取材廣泛，手法多樣，山水、花鳥、人物皆精，畫面生機盎然，雅俗共賞。他筆下的花鳥功夫獨到，刻畫真切動人、栩栩如生。這幅《秋江鴨泳》就是畫家的代表作品之一。此作構圖飽滿，層次分明，筆墨勁爽老到，色彩鮮艷明亮，暈染柔和勻淨，於逼真中透出神韻，筆墨間流露出一種自然特有的靈性，極儘自然之美。
嶺南畫派的一個突出特點是善於吸取外來藝術來滋養、豐富自己。黃幻吾是該畫派中的集大成者。他不僅在敷彩上創製了一套清新秀麗的敷色方法，而且在經營位置上也吸取外來繪畫的構圖長處，不拘一格。在這幅《秋江鴨泳》中，畫面中間留出空白，使人頓生空靈之感。值得注意的是，畫家在傳統繪畫的形式中運用西方繪畫的焦點透視法，使畫面呈現出一定的縱深感。
這幅《秋江鴨泳》，觀畫面可知已“序屬三秋”，微風漸冷，江水明淨，使人頓生寒意。十隻野鴨分布於畫面之中，大小、疏密有致。畫面最下方的那隻野鴨畫得形神兼備，在中國畫半寫意中摻入了西洋水彩畫的光、色之技。野鴨胸部敷用淡墨，蹼部敷用朱膘，上色頗為古雅沉著，也切合三秋時節葉落霜清的時景。此鴨側立於木板上，俯首啄羽，可見其剛剛游完上岸或是舒展筋骨準備下水。藏於寒葦後的那隻野鴨緩慢地游過來，大大的波紋向四周漾開，其神態頗為閒適。畫作的右面，四隻野鴨聚集在一起，相互偎依，靜觀自得，神態各異：有的蜷首閉目，半睡半醒；有的雖有困意，但在倦態中微張其目，保持一定的警戒……野鴨的雙蹼在清澈的江水中呈現著不同的姿態，突出“泳”的畫題。畫面上方的四隻野鴨，或盤頭閉目，或向前徐行，動靜結合，把野鴨的瞬間姿態描寫得異常生動自然。蘆葦葉畫得十分工細，勾勒的線條勁健暢達。蘆葦用筆圓潤、健挺而富有彈性，每—筆作者都用穩健沉實的筆墨寫出，既真實具象而又古拙高雅，伴著隨風搖曳之勢，讓人頓感“秋風蕭瑟天氣涼”。江水用淡赭墨多次烘染，不見筆痕，水分飽滿，漸漸漬出，若明若暗，若有若無，寧靜澄澈，光亮如鏡，頗有“天水碧，染就—江秋色”之感。黃幻吾曾師從高劍父、高奇峰，蒙受指導而步武服膺。從這幅畫中可見，他能博採眾長，且善於創新。他取高劍父的善用色彩及水墨渲染的方法，取高奇峰的色彩明艷諧和的特點，取陳樹人溫潤明麗的用筆用色風格，集“三傑”專長加以融合，出手以華潤的濕筆為多，又自出己意，使作品呈現出明快澄淨的自家風貌。
欣賞
《秋江鴨泳》，畫面中悠然自得的野鴨、隨風搖曳的蘆葦、清澈靈動的江水等，都使畫面閃爍著秋的韻味，充滿了自然界的生命氣息。從對野鴨與江水的描繪可見黃幻吾的工筆花鳥還汲取了五代宋初黃居窠的畫法精髓，得其形象逼真之妙，也旁及北宋崔白精於勾勒填色，設色淡雅的風貌。他能把水墨、色彩熔鑄一爐，使這幅作品達到集情調美、色彩美、構圖美、形象美為一體的境界。黃幻吾的書法功力也同樣不在繪畫之下，由畫面右上角款識“罕僧黃幻吾時客海上之欣夢樓”可見一斑。此作鈐印兩方：“罕僧”(朱文)和“幻吾”(白文)。
作者簡介
黃幻吾(1906--1985)名罕，字幻吾、罕僧，晚年稱罕翁，別號欣夢居士、晚之，室名南天樓，廣東新會人。1925年赴香港美術學院研習西洋畫法。1949年後執教於蘇州美術專科學校和上海輕工業學校，後入上海中國畫院任畫師。歷任上海煙雨畫院院長、中國美術家協會會員、中國美術家協會上海分會理事、上海文史研究館館員、上海中國畫院畫師。
著作
有《藝術漫談》、《繪余隨筆》、《海外雜記》、《怎樣畫走獸》、《中國畫技法》等。出版有《幻吾畫集》三卷、《幻吾小品畫集》等。
